"盧溝橋事變"的記憶:臺灣銀幕上的抗日光影(圖)

　　今天是“盧溝橋事變”爆發(fā)73周年紀念日，長達八年的抗日戰(zhàn)爭，也成為廣大中國人共同的歷史記憶。在大陸，抗戰(zhàn)類作品成為電影界經(jīng)久不衰的題材；在臺灣，有關(guān)抗日的電影也曾風(fēng)靡一時，其中反映出血濃于水的民族感情，感動了不少島內(nèi)民眾。

　　電影一方面藝術(shù)化地記錄歷史，另一方面也能反映出拍攝的時代背景，臺灣的抗日影片亦然。這就讓我們走進那段血與火的歲月，品味臺灣抗日影片的獨特韻味及其背后所承載的政治使命。

　　《青山碧血》開啟銀幕抗日的序幕

　　在抗日方面，臺灣有著與大陸迥然不同的歷史境遇。1895年臺灣被迫割讓給日本后，島內(nèi)民眾便開始了長達數(shù)十年的抗日斗爭。發(fā)生在1930年的“霧社起義”，則是日據(jù)時期臺灣最后一次大規(guī)模抗日事件，反映了島內(nèi)少數(shù)民族對抗種族差別和經(jīng)濟榨取政策所發(fā)出的慘烈抗議。日本人采取所謂的“科學(xué)的攻擊法”，運用打炮、毒氣彈才最終將起義鎮(zhèn)壓下去。起義首領(lǐng)莫那魯?shù)涝趶棻M糧絕后，悲壯地自盡身亡。

　　二十多年后的1957年，反映“霧社起義”的電影《青山碧血》在臺灣上映，并引起轟動。該片導(dǎo)演為何基明，其成立的華興電影制片廠，拍攝了不少頗具影響力的 “臺語片”。由于當時條件有限，以現(xiàn)代眼光視之，《青山碧血》的格局比較像是“文藝片”而非“戰(zhàn)爭片”，導(dǎo)演盡量通過歷史遺跡來傳達事件真相，藉以喚起觀眾感情，感人之處頗多。影片最后獲得金馬獎“臺語片”最佳劇本獎，新人洪洋奪得最佳男主角。由于戰(zhàn)爭片投資較大，一般的民營電影廠無力承擔(dān)，《青山碧血》之后很長一段時間，島內(nèi)都沒拍出有影響的抗日影片。

　　對日諜戰(zhàn)片在臺灣曾經(jīng)很火

　　前兩年，大陸的抗日諜戰(zhàn)片風(fēng)靡一時，《重慶諜影》、《風(fēng)聲》等影視劇掀起了一波收視高潮。其實早在40年前，臺灣就拍了一系列頗具轟動性效果的抗日諜戰(zhàn)片。1968年，債臺高筑的知名導(dǎo)演李翰祥加入臺灣“中國電影制片廠”，并為其拍攝《揚子江風(fēng)云》。該片根據(jù)鄒郎的間諜小說《死橋》改編，描述我國地下情報員“長江一號”在湖北監(jiān)利縣出生入死執(zhí)行“死橋計劃”，阻止日軍掃除長江水雷障礙，力保長江180里封鎖線的真實故事。

　　《揚子江風(fēng)云》是當年臺灣難得一見的“商業(yè)大片”，明星陣容鼎盛，劇情曲折動人，在1968年7月推出后公映了近一個月，創(chuàng)下當時臺灣影片的最高賣座紀錄。老牌巨星李麗華因飾演 “卓寡婦”而二度當選金馬獎最佳女主角。當年只能演反派的孫越以精湛演技獲得最佳男配角，從此演藝生涯開始燦爛起來。該片不但為李翰祥挽回聲譽，奠定其在電影界的地位，也掀起了一陣抗日諜戰(zhàn)片熱，如張永祥編導(dǎo)的《一封情報百萬兵》、梁哲夫?qū)а莸摹吨貞c一號》、余力導(dǎo)演的 《揚子江特一號》等都是跟風(fēng)之作。

　　抗戰(zhàn)的“政策影片”場面很大氣

　　1972年，日本宣布與臺灣當局“斷交”，島內(nèi)仇日的情緒也大為高漲。這種背景下，時任“行政院長”的蔣經(jīng)國有意利用電影來提振民心士氣。國民黨的 “中央電影事業(yè)公司”(簡稱“中影”)遂乘勢提出拍攝《英烈千秋》，這是第一部正面表現(xiàn)抗日名將張自忠將軍英勇犧牲的電影。這部“政策片”的制作預(yù)算僅100萬港幣，但因編導(dǎo)丁善璽的指導(dǎo)有方，以及在軍方武器兵源的充分支援下，拍出甚為壯觀的作戰(zhàn)場面，情節(jié)也很感人肺腑，在1974年11月拍成推出公映時不但票房轟動，更被各方贊譽為“電影史上最出色的戰(zhàn)爭史詩片”。

　　由于 《英烈千秋》在社會效益和經(jīng)濟效益上的雙重成功，“中影”便把抗戰(zhàn)電影作為“一年一度”的招牌巨制，陸續(xù)拍攝了反映淞滬會戰(zhàn)的《八百壯士》、浪子回頭并以身殉國的《梅花》、中日空戰(zhàn)的《筧橋英烈傳》等片，都獲得相當成功。尤值一提的是，影片《梅花》的同名主題歌經(jīng)鄧麗君深情演繹，“梅花梅花滿天下，愈冷它愈開花，梅花堅忍象征我們，巍巍的大中華”，富有感染力的歌詞當時感動了很多人。林鳳嬌、秦漢等偶像派明星都演過抗日片，而柯俊雄一口氣主演了《英烈千秋》、《八百壯士》、《梅花》、《黃埔軍魂》等，他也成為大型“政策片”的“最佳代言人”。

　　　當代“抗日片”改走商業(yè)化路線

　　步入上世紀80年代，抗日電影在臺灣已開始退潮。“中影”曾在1987年邀請柯俊雄、林青霞開拍抗日巨制《旗正飄飄》，但市場反應(yīng)已不可同日而語。上世紀90年代以后，由“政府”主導(dǎo)的“政策片”漸漸退出歷史舞臺，而商業(yè)片則要考慮島內(nèi)觀眾的口味，臺灣的抗日影片也開始轉(zhuǎn)型。年輕編導(dǎo)周騰在1992年開拍了低成本反戰(zhàn)電影《皇金稻田》，讓一群臺灣演員(邵昕、林建華、戴立忍)來飾演以日本人為主角的故事，片中大說日語對白，藉以批判中日戰(zhàn)爭期間日本好戰(zhàn)軍官的偏激行為，手法雖稍顯生硬，但仍取得不俗的票房。

　　在“本土化”背景下，反映大陸抗戰(zhàn)的影片幾乎絕跡，只有“本土”的抗日片才能勉強生存。1998年，臺灣拍了一部《俠盜正傳》，由林志穎、徐若 、釋小龍主演，講述的是日據(jù)時期民間英雄廖添丁的故事，他劫富濟貧，專搶、專殺日本人。廖添丁在臺灣是家喻戶曉的人物，本片又有眾多明星加盟，票房成績還不錯。魏德圣目前正在拍攝反映“霧社起義”的影片《賽德克·巴萊》，由徐若 領(lǐng)銜主演，現(xiàn)已投入資金6億元新臺幣，各種服裝、道具、布景都非常考究，這部堪稱史詩的抗日大片吊足了觀眾的胃口，投資方也對未來的票房充滿了期待。(記者 薛洋)