中國電影特效崛起？

　　一說到科幻電影，很多影迷腦中會浮現(xiàn)的是《星球大戰(zhàn)》、《變形金剛》、《阿凡達》等經(jīng)典好萊塢大片，這些影片基于影視特效技術(shù)實現(xiàn)奇幻的畫面，場面恢宏、效果震撼。影視特效技術(shù)以高端科技為依托，顛覆了慣常視覺體驗，開辟了科幻電影的神奇世界。如今，中國電影正依托本土的特效團隊，在科幻電影領(lǐng)域嶄露頭角。

　　羅秋林是一家特效制作公司的CG總監(jiān)，他所在的團隊曾經(jīng)參與《西游記女兒國》、《一出好戲》、《流浪地球》等電影的特技制作。自《流浪地球》上映以來，票房口碑雙豐收，有評論贊譽其為“中國第一部硬科幻”。《流浪地球》全片共2003個特效鏡頭，影片畫面宏大壯觀，細膩真實，效果震撼，動畫特技功不可沒。

　　【同期】某特效制作公司CG總監(jiān)羅秋林

　　印象最深的應(yīng)該是從礦坑一直往上面拉，拉到行星發(fā)動機，再拉到整個宇宙的一個長鏡頭。

　　【同期】《流浪地球》導(dǎo)演郭帆

　　那是一個55秒的長鏡頭，從一個車的局部到整個地球展現(xiàn)出來，包括整個看到空間站這個鏡頭，那個是巨大的一個資產(chǎn)量的一個渲染。我確實非常驕傲就是我們的特效鏡頭其中75%是我們國內(nèi)的團隊完成的。

　　CG全稱為CG影視動畫，是借助計算機來制作動畫的技術(shù)，通常需要前期美術(shù)層面的概念設(shè)計，用3D軟件制作模型，最后合成制作的復(fù)雜過程。中國特效技術(shù)發(fā)展較晚，但目前正值迅猛成長，團隊也在不斷壯大。

　　【同期】某特效制作公司CG總監(jiān)羅秋林

　　從大的流程我們應(yīng)該是差不多，就是該有的環(huán)節(jié)我們必須得有。我們這個公司在國內(nèi)可能算是體量比較大的，跟國外比可能算一個中小型的團，跟中小型團隊比的話可能各有優(yōu)缺點，就是國外的稍微小型一點的公司，他們會自己有自己擅長的某一方面。比如說某一家公司他擅長角色，另外一家公司他擅長場景，還有一些公司他擅長特效。然后到國內(nèi)我們這些公司得全方位地發(fā)展。

　　字幕：2019年3月10日北京某實體特效公司

　　這里是位于北京市朝陽區(qū)的一個電影實體特效工作室。這家工作室擅長特效化妝、特殊道具、微縮景觀、機械仿生道具、大型災(zāi)難裝置等實體特效。實體特效是可觸摸真實存在的特效，效果更為真實、細膩，流程也更加精細化和專業(yè)化。

　　【同期】某實體特效制作公司總監(jiān)王科

　　比如說去年的《侏羅紀世界》它里面就有很多像侏羅紀一樣會做很多恐龍，1：1做出來，然后用機械去(做)各種動作，現(xiàn)在那些大量在動的都是電腦在做，與演員接觸，恐龍背被霸王龍咬了后躺在草原上，男主在摸它的頭，那些都是真的，是實體特效在做，做一個機械的恐龍，恐龍會動，與演員有直接接觸，它的好處一個可以對著拍特寫，因為它的光影不會穿幫的，演員去摸也會有表演，我很清楚它現(xiàn)在的感情，這個恐龍是可以有感情的。

　　近幾年，隨著中國影視行業(yè)的發(fā)展，中國實體特效行業(yè)進入快車道。從《捉妖記》里的小妖王胡巴，到《流浪地球》里的運載車，中國實體特效團隊在探索屬于自己的路徑。而在王科看來，隨著新興技術(shù)的運用，中國在實體特效部分開始表現(xiàn)出后發(fā)優(yōu)勢。

　　【同期】某實體特效制作公司總監(jiān)王科

　　國內(nèi)的實體特效和國外的技術(shù)其實是差不多的，因為很多年前國外也不是很進步，材料都差不多，反而是國內(nèi)成長很迅速，材料成本很便宜，人工成本很便宜，導(dǎo)致新興的技術(shù)3D打印，CNC(精密機械加工)這些工藝很快就會普及起來，所以我們進步速度是蠻快的，在技術(shù)上沒有很大的區(qū)別。

　　科幻電影比其他電影類型更依賴于特效技術(shù)，給觀眾打造出一個美輪美奐的奇異世界。然而長期以來，一些中國影視劇的特效依然被網(wǎng)友稱為“五毛特效”，技術(shù)層面的不足、想象力的缺失，成為大眾對于中國科幻電影詬病的主因。據(jù)業(yè)界人士介紹，在CG特技和實體特效都有長足發(fā)展，尤其在大環(huán)境、大氣氛、坍塌破碎等特效鏡頭技術(shù)方面，國內(nèi)水平與國外越來越接近，但效果依然難以和好萊塢比肩，問題究竟出在哪兒呢？

　　【同期】某特效公司創(chuàng)始人兼CEO徐建

　　其實在其它的很多方面，譬如說生物特效，大自然環(huán)境這些東西，其實很多種特效類型我們還是非常不成熟的。

　　徐建表示，好萊塢電影成熟，不僅因為優(yōu)秀的視效技術(shù)，也有工業(yè)化標(biāo)準和流程規(guī)范。其實國內(nèi)也有許多優(yōu)秀的視效團隊，不僅技術(shù)手段在進步，團隊在執(zhí)行管理上也加強了規(guī)范意識，帶動國內(nèi)電影發(fā)展。

　　【同期】某特效公司創(chuàng)始人兼CEO徐建

　　因為視效行業(yè)的發(fā)展是包含在整個電影工業(yè)化的一個進程里面的，中國電影的工業(yè)化其實才剛剛起步，在這個階段一定是要大量的學(xué)習(xí)國外的先進技術(shù)，先進的經(jīng)驗，先進的管理方式，先進的流程，這都是我們要學(xué)習(xí)的。那跟國外的這些成熟的制作公司或者專業(yè)體系去結(jié)合，去學(xué)習(xí)他們的東西是我們必然要做的東西。

　　《流浪地球》的成功讓被詬病已久的中國視覺特效暫時一掃前恥，揚眉吐氣，然而，特效的進步能否助推中國科幻電影走得更遠？目前，中國的特效主要集中在玄幻、魔幻劇，這些劇種與展現(xiàn)科學(xué)技術(shù)的硬科幻還有很大區(qū)別，而遵循好萊塢的套路，并非是明智之舉。以中國文化為核心，高質(zhì)量的特效為支撐，兩廂結(jié)合，才能走出一條長遠之路。

　　【同期】實體特效制作公司總監(jiān)王科

　　我們理解的科幻的和他們理解的科幻是不一樣的，我們理解的外星人，孫悟空和他們的孫悟空是不一樣的。其實只是視覺效果做得好，但并不代表他的戲，也是包括故事的角色，是中國觀眾喜歡的，這就是兩個文化的結(jié)合。我們國內(nèi)團隊的優(yōu)勢就在這，我們理解自己的文化，我們了解自己的歷史。

　　電影為根，科幻為枝，開出什么樣的花，最終比拼的還是一個國家科技與文化的軟實力。