近年來我國的一些國產藝術影片在海外獲得了專業影展的大獎，如2005年在戛納獲得評委會獎的《青紅》，2006年在威尼斯電影節上獲得金獅獎的《三峽好人》，以及今年獲得金熊獎的《圖雅的婚事》等。然而這三部影片在國內的票房情況卻不盡如人意，據記者了解，青紅的票房約100萬元，三峽好人在200萬元左右，而最近正在上映的圖雅的婚事票房大約也只有幾十萬。

　　觀眾說：“我覺得看電影這個東西本來就是一個比較個人的選擇，它獲獎了并不代表它是一部我喜歡看的電影。所以說我肯定會先來了解一下這個故事的背景，比如說大致的情況才會決定是不是要去看這個片子。”

　　和普通觀眾們的分析不同，新影聯的新聞發言人高軍認為，造成這些獲獎的藝術影片票房低迷的一個重要原因還是因為藝術片本身就是小眾電影，觀影人群有限。

　　北京新影聯新聞發言人高軍說：“通俗音樂有大批的忠實的歌迷，而嚴肅音樂往往得不到那么多的呼應，相對陽春白雪，所以電影市場同樣如此。偏藝術類的有些探索意識的，往往都是相對小眾，而商業電影是大眾的電影，這是一個最主要原因。另外還有一個原因我們也不能不看到，就是我們有些得獎的影片，得的獎是觀眾評出來的，還是一些評委評出來的。因為國際A級電影節它不一定給特別大眾的影片，給你得獎可能相對比較有新意。或者說有突破或者說比較另類給你得獎，這樣的得獎影片我覺得不論得多少個獎，在電影市場都不會是高票房的電影。原因在于，市場需求和評獎需求不是同一的。你的影片是沖著得獎去的，你可能要付出票房慘淡的代價。而有的影片恰恰相反，你是奔著商業成功去的，可能你會付出得獎的代價，你得不了獎，你得到的可能只是比較高的票房而已。這兩個原因就造成了有些影片在國外得獎在國內沒有票房。”

　　針對目前國內電影市場上藝術片和商業片同時在商業院線競爭票房的現象，有業內人士和觀眾建議應盡快建立藝術院線，為藝術片提供良好的環境。對此，各方的反應不一。

　　北京新影聯新聞發言人高軍還說：“其實不一定非是形式化的東西，其實比如說我們在全國，有計劃有步驟地成立一條藝術院線，不是不可以。但是看它的必要性有多大。我認為最關鍵的是，你只要擁有了藝術片忠實觀眾群體，有沒有這個院線問題不是太大。一般的影院也可以放藝術電影，只要有人看映出成績應該很理想。”

　　華星影院業務副總經理劉暉說：“我覺得這個建議是很好，但要實施起來可能需要一定的條件，我覺得如果藝術電影要被關注，肯定要有一批喜歡這樣的影片的觀眾才可以。所以相對來說，現在有喜歡這類影片的觀眾，但這個觀眾群的基礎是不是夠大，這個還有待于考察。”