解讀
大片自身毛病是主要誘因
韓浩月(媒體人士)：有大片之名無(wú)大片之實(shí)，是惡搞頻發(fā)的主要誘因。大制作的概念流行不過(guò)幾年，以國(guó)內(nèi)現(xiàn)有制作水平，拍攝不出比肩好萊塢的電影，情有可原。但國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的好大喜功，使得大片在他們手中變了味兒。不拍攝一部投資過(guò)億的電影就不是頂尖導(dǎo)演，不在國(guó)際電影節(jié)上拿一回獎(jiǎng)就算不上圈內(nèi)領(lǐng)袖，在工具主義和個(gè)人利益的驅(qū)使下，拍攝出的東西形式空洞、內(nèi)容乏味，空有大片的架子，看不到大片的氣勢(shì)。
虛假宣傳和刻意造勢(shì)讓觀眾對(duì)大片產(chǎn)生了厭煩心理。實(shí)際上，除非是驚世之作，誰(shuí)都沒(méi)法承受住這么高的期待值。一部真正有藝術(shù)價(jià)值的作品，要憑借導(dǎo)演的審時(shí)度勢(shì)和豐厚學(xué)識(shí)。若想順便票房也豐收的話，得走進(jìn)觀眾中間了解一下他們真正需要什么。一味闡述高深理論，固執(zhí)地把電影當(dāng)成體現(xiàn)個(gè)人實(shí)力的實(shí)驗(yàn)品，這無(wú)疑是自絕于電影欣賞水平日新月異的觀眾。
背后是集體精神抑郁
端木(評(píng)論家)：嚴(yán)肅批評(píng)的缺席，致使惡搞流行。過(guò)去，我們忽視了一個(gè)很重要的原因，那就是國(guó)民的精神抑郁。很多時(shí)候，惡搞在“解構(gòu)”的意義之外，也是一種精神重壓向外宣泄的過(guò)程。壓力太大，生存太難，惡搞成為一種被變異了的宣泄。
惡搞是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題，其流行背后，潛藏著全社會(huì)集體的精神抑郁。
不應(yīng)成為公共文化行為
張芙明(復(fù)旦大學(xué)中文系教授)：目前，網(wǎng)絡(luò)為受眾提供了空前未有的自由度，但這并不意味著一個(gè)人可以不負(fù)責(zé)任地表達(dá)個(gè)人的情緒和感覺(jué)。因?yàn)椋W(wǎng)絡(luò)也是一種文化產(chǎn)品，它不僅包括個(gè)人的欲望和快樂(lè)，還包括群體的共同經(jīng)歷，或者說(shuō)，至少部分地包括來(lái)自共同的理想和社會(huì)希望的表達(dá)。
所以，一個(gè)人即使在網(wǎng)上發(fā)表意見(jiàn)，也不能僅僅考慮完全來(lái)自個(gè)人的感受。《無(wú)極》雖然有很多形式上的不妥，但它所思考的問(wèn)題是很嚴(yán)肅且具有現(xiàn)實(shí)性的，完全不是單純的“一個(gè)饅頭”的問(wèn)題，“惡搞”可以是一家之言，但因此成為蠱惑或擾亂人們審美鑒賞力的公共文化行為就不是好現(xiàn)象。至于公映之前的“惡搞”，只能看作是嘩眾取寵的自我貶低行為。（孫毅蕾 孫玲）
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