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在許多中國傳統(tǒng)技藝瀕臨絕跡的今天，雜技不僅用不著搶救，而且超越前輩的新人比比皆是
石家莊市河北藝術(shù)中心，第十屆中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)的主會場外，吳橋人于金生搭起兩個馬戲大篷，從早到晚演出雜技。
如今“于家班”在韓國、日本、美國都有30人以上的隊伍長年駐扎，演員輪番外派，在沙特馬上還要開始一個半年的演出約，于金生告訴《中國新聞周刊》，海外收入是“于家班”總營收的主要來源。
家門口擺英雄會
早在19世紀(jì)末，吳橋雜技藝人就開始大量出國。一路經(jīng)俄國橫穿西伯利亞，抵達歐美，如孫鳳山的北京班。在這中間，很多藝人后來留在俄羅斯，成了該國的功勛演員。更多的人取道香港經(jīng)南洋又赴歐美。如20世紀(jì)二三十年代雜技大王孫福有的“中華國術(shù)大馬戲團”，在國外巡演18年，最盛時有120余人，馬40匹，象12頭，獅、虎、熊、豹等動物50多只。現(xiàn)年96歲的吳橋雜技藝人史德俊，精通英、法、德、俄、匈、羅六國語言，1920年就成為世界雜技藝人組織“萬國生意會”的成員。
20世紀(jì)80年代，中國班闖蕩國際江湖的傳統(tǒng)，在中斷了30年后重新銜續(xù)。近年來，中國雜技在國際上獲的大獎幾乎占到總獎項的1/3，不僅如此，中國人還在家門口大擺英雄會。1987年第一屆中國吳橋國際雜技節(jié)舉行，之后每兩年一次，到今年是第十屆，18年沒斷過，與摩納哥蒙特卡羅雜技節(jié)和法國明日與未來雜技節(jié)并稱國際三大雜技節(jié)。
本屆雜技節(jié)的瑞典評委Barbro告訴《中國新聞周刊》，1989年她曾到中國8個地方觀摩雜技，8個地方有著一樣的節(jié)目單，一樣的表演，連音樂伴奏都一樣。但現(xiàn)在，每一個節(jié)目都在試圖講出自己的故事。
詭異的節(jié)奏響起，空曠舞臺上，青暗的追光中，一對金發(fā)的青衣男女，用肢體語言相互試探、訴說，如果不是他們手中的小小道具 空竹，你一定認(rèn)為這是一場充滿實驗感覺的現(xiàn)代舞。這就是雜技節(jié)開幕式晚會上瑞士演員表演的雜技《抖空竹》。空竹還是那個空竹，而中國雜技同世界的深刻交流已經(jīng)改變了彼此的面貌。
成也國際，敗也國際
雜技在中國有3000年的歷史，可是在埃及有4000年的歷史。在許多中國傳統(tǒng)技藝瀕臨絕跡的今天，雜技不僅用不著搶救，而且技藝超越前輩的新人比比皆是。
鄭茜，21歲，沈陽軍區(qū)前進雜技團演員，本屆雜技節(jié)開場節(jié)目《綢吊》主演，她4歲練體操，9歲改雜技。鄭茜告訴本刊，在國外演出時，不管是不是每天演，一天都能拿30美元的勞務(wù)費；1998年在比利時，還有眾粉絲簽名照相的剎那輝煌，“體操冠軍只有一個，而雜技總有舞臺”，鄭茜感覺很滿足。
“80年代就這個價了。”河北省雜技團副團長魏銀拴對《中國新聞周刊》說：“我們談不上什么國粹，我們就是雜技。”魏說。他相信，如果任何一門中國古老藝術(shù)的從業(yè)者在80年代就可以經(jīng)常性地得到一天30美金的收入，就都不會失傳了。“全世界的雜技是可以交流的，所以中國雜技能夠活下來，還能夠發(fā)展，就這么簡單。”
河北藝術(shù)中心的副場館門楣上，高懸著“國際雜技項目洽談會”的橫幅，生意是本屆雜技節(jié)的一個組成部分。雜技極受歡迎的海外市場令國內(nèi)別的傳統(tǒng)藝術(shù)望塵莫及，然而中國雜技團團長李恩杰卻擔(dān)心，如果一直像現(xiàn)在這樣在這個江湖里打滾，會毀了雜技。
“作為文化產(chǎn)品我們沒有品牌，只有原材料。”李告訴《中國新聞周刊》，單個的節(jié)目，通常是一場幾百美元就賣，一臺晚會，也只賣1000美元。“我們提供的是節(jié)目毛坯和帶技術(shù)的演員，實際是一種變相的勞務(wù)輸出。”身懷絕技的中國演員頭上沾上黃毛，臉上畫上濃裝，包裝得根本看不出是黃種人演出，拿著一天30美元的勞務(wù)費；而他們服務(wù)的外國團體，年收入可以過億。現(xiàn)在，這個雜技勞務(wù)市場實際上也已經(jīng)有點萎縮了。魏銀拴告訴本刊：現(xiàn)在每年有100個團出去，卻形成不了整體，還互相壓價砸牌子。
最近，鄭茜的舅舅 廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團團長寧根福突然成了媒體關(guān)注的人物。原因是全團耗時兩年，投入800萬排練的品牌芭蕾雜技劇《天鵝湖》，在上海首演就一舉收回了成本，現(xiàn)在海外演出商的出價飆到了6萬美元一場。《天鵝湖》透露的強烈信息，在雜技界如巨石入水，或許，另一個國內(nèi)的雜技江湖即將浮現(xiàn)。
(來源：《中國新聞周刊》；曹紅蓓）
