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　　這次《七劍》讓我們看到了與過(guò)去有點(diǎn)不一樣的徐克。

　　文/列孚

　　《七劍》公映，久違徐克。公映后正式反應(yīng)如何？仍有待觀察。不過(guò)，在香港作優(yōu)先場(chǎng)時(shí)，有機(jī)會(huì)先睹為快的影評(píng)界、傳媒界人士大多數(shù)認(rèn)為，該片是徐克“東山再起”之作。

　　非常明顯，這次徐克放棄了他曾經(jīng)最喜歡的天馬行空式的動(dòng)作想象，返璞歸真，回到實(shí)打的路線(xiàn)上來(lái)。演員兼動(dòng)作導(dǎo)演劉家良應(yīng)起了不小的作用。不過(guò)，以徐克的個(gè)性，《七劍》的生殺大權(quán)還是握于自己手中。

　　自從以《蝶變》(1979)一片走紅，徐克一直就走著多變的路線(xiàn)。上世紀(jì)80年代與新新藝城公司或自己的電影工作室出品的影片(執(zhí)導(dǎo)或監(jiān)制)，有喜劇(《打工皇帝》、《最佳拍檔》、《鬼馬智多星》等)，有武俠(《笑傲江湖》、《新蜀山劍俠傳》、《東方不敗》等)，有江湖電影(《英雄本色》、《刀馬旦》等)，也有改編自古代中國(guó)的民間故事或古典小說(shuō)(《倩女幽魂》、《青蛇》)等等。作為曾經(jīng)香港電影新浪潮的領(lǐng)軍人物之一，他很快適應(yīng)了商業(yè)電影大潮，善于變化而且常變得使人眼花繚亂、目瞪口呆，因而傳媒賜給了他一個(gè)貼近其外形的外號(hào)“魔猴”。也由此在電影圈，說(shuō)以徐克為首稱(chēng)雄的一眾人獨(dú)霸香港上世紀(jì)80年代，一點(diǎn)也不為過(guò)。

　　帶著上一個(gè)年代的光環(huán)，徐克傲然踏進(jìn)90年代。結(jié)果，“魔猴”又變出了另外一個(gè)嶄新的黃飛鴻，送給大眾一個(gè)眼前一亮的十三姨，又讓這個(gè)曾使香港人引以為豪但又接近亙古不變的老黃飛鴻年輕化，當(dāng)然也多了一份富有人性的男女之情。他甚至想象著讓黃飛鴻不僅是白蓮教的死對(duì)頭，還是孫中山的朋友。徐克大腦里的轉(zhuǎn)動(dòng)頻率是常人無(wú)法跟得上的，他的想象力也讓人不得不佩服。

　　徐克因而受到好萊塢的欣賞。然而，接連兩部好萊塢影片帶給他的卻是霉運(yùn)，不但在票房上連遭敗績(jī)，影評(píng)也是惡評(píng)如潮。在好萊塢不得志，回港他甚至還曾拍過(guò)卡通片《老夫子》，接著《滿(mǎn)漢全席》、《小倩》、《蜀山》等，但都無(wú)法挽回頹勢(shì)。徐克遇到了前所未有的創(chuàng)作危機(jī)。

　　也許任何一個(gè)人都無(wú)法永遠(yuǎn)保持清醒、高昂和良好的狀態(tài)。徐克也不例外。如果一個(gè)人曾經(jīng)輝煌，曾經(jīng)叱咤一時(shí)，他也就很容易對(duì)自己陷入盲目迷信。徐克也不脫俗 即使他是“魔猴”。

　　終于，這次《七劍》，徐克回到了最基本的和最穩(wěn)妥的路子上，動(dòng)作不再那么虛，影像不再發(fā)飄，節(jié)奏不再讓人喘不過(guò)氣來(lái)，意象空間也不再如脫韁的野馬。《七劍》讓我們看到了與過(guò)去有點(diǎn)不一樣的徐克。

　　同時(shí)，本片還在內(nèi)容上對(duì)原著作了大膽的改動(dòng)，我們現(xiàn)在看到的相當(dāng)于小說(shuō)《七劍》的前傳。而且，影片中對(duì)孩子表現(xiàn)出難得的關(guān)懷，故而，徐克這次帶給我們的，是一次回到起點(diǎn)的檢討。

　　(來(lái)源：中國(guó)新聞周刊 作者為香港資深影評(píng)人）