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　　28年，6部電影，它伴隨甚至影響了美國兩到三代人的成長

　　-文/星河

　　毋庸置疑，《星球大戰》系列是值得懷念的。

　　而要談這“星戰”系列及它們產生的輻射，不能不從當年第一部《星球大戰》說起。

　　事實上當年《星球大戰》的問世實屬僥幸。初出茅廬的喬治·盧卡斯才拍了一部并不賣座的科幻影片《THX1138》(后來他把1138這個令他迷戀的數字放在了《星球大戰》的故事中)，以及反映20世紀60年代美國青年生活的《美國時刻》，就敢斗膽向環球影視公司提交了一份僅12頁紙的《星球大戰》提綱。那時“環球”對此故事并不看好，認為盧卡斯在異想天開；幸虧二十世紀福克斯公司伸出歡迎之手，才使這部巨片避免了胎死腹中的厄運。

　　當時二十世紀福克斯公司已瀕臨絕境，卻投資950萬美元(在當時算是超級大片)孤注一擲，成敗全押在了這一票上，結果1977年《星球大戰》公映后大獲全勝，盧卡斯年僅33歲。

　　該片在電影排行榜上霸居榜首，長領風騷。很多年輕的美國觀眾一遍又一遍地反復觀看，不僅對故事耳熟能詳，甚至能背出片中所有飛行器的號碼。即便是在中國，當時雖然看不到影片，但不少讀者也對小說愛不釋手。

　　《星球大戰》對于青少年愈發迷戀科技的功績也不可小覷。在NASA(美國國家航空航天局)，至少有三分之一的人都是因為看了《星球大戰》開始喜好宇航。很多年輕的學子從此立下雄心 探索宇宙奧秘。1984年在中國舉辦首次“美國電影周”時，5部影片中就有這部《星球大戰》，從那時起就催生出許多中國的“星戰迷”了。

　　《星球大戰》的問世帶來了一股席卷全球的太空科幻旋風，許多人包括新一代的年輕科幻作家都是看了《星球大戰》才開始喜歡科幻的，它也影響了后來好萊塢科幻片的風格。《星球大戰》剛問世的時候，里面那360多種特效比如今更令觀眾瘋狂。盡管現在看來那些鏡頭小兒科得很，但別忘了那時電腦技術剛被引入電影制作，《星球大戰》給人一種耳目一新的感覺。

　　《星球大戰》吸引人的不僅僅是由無數特效構造出的故事，還包含了故事背后的理想與浪漫。作者在娛悅觀眾的同時，把許多價值和感情以一種童話般的方式在作品中體現出來，諸如正義、善良和愛。按照美國《時代》周刊的說法：“盧卡斯相信他在影片中所創造出來的一切。在影片后面，他就是天行者盧克 挺身而出斬妖屠龍，拯救公主，尋得圣杯。黑就是黑，白就是白，善良戰勝邪惡 至少在他的影片中是這樣。”

　　當然也有人評價這不過是“用5000年后的技術演義出500年前的故事”，甚至猜測盧卡斯連萬有引力定律都不懂。

　　《星球大戰》的成功不但催生出了盧卡斯自己的電影特效公司，而且還讓盧卡斯再接再勵地拍出了續集《帝國反擊戰》和續續集《杰迪騎士的歸來》。而接下來拍的《幽靈的威脅》與《克隆人的進攻》，新一代的觀眾已十分熟悉了。

　　也許是因為盧卡斯的思維遠遠超越了技術，所以當年在《星球大戰》中有很多場景他沒能表現出來。后來為了實現夢想，他利用新的電腦技術重拍了《星球大戰》的一些鏡頭。但到底還是沒讓他滿足，終于拍起“前傳”來了。

　　于是，《星球大戰》系列的3集就成了“星戰”系列的4、5、6，而《星戰前傳》則成了“星戰”1、2、3。從某種意義上說，《星戰前傳》的勝利并不是故事本身的勝利，而是電腦特效的勝利。

　　1980年，續集《帝國反擊戰》上映后長期高居榜眼，直到被斯皮爾伯格的《外星人E.T.》所擊敗。當年美國的報紙上有幅照片十分耐人尋味：盧卡斯和斯皮爾伯格兩個大小伙子像小孩子一樣在海灘上堆起沙堡，構筑他們心中的理想圣殿。

　　接著，盧卡斯又推出了《杰迪騎士的歸來》……

　　不過坦率地講，后續各集都不如《星球大戰》，甚至可以說是一集不如一集。《星球大戰》是一個自成一體但又具有開放式結尾的完整故事。到了《帝國反擊戰》故事就已顯出一定的欠缺，比如在設計場景時過于龐大，處理感情糾紛時顯出退縮和妥協，需要引入新人物以彌補情節之匱乏，等等；在行文結構上也欠新意，比如仍以兩條并行的主線來發展情節(這簡直就是盧卡斯不變的套路了)。而在《杰迪騎士的歸來》中，那種理想化式人物引導整個童話式情節展開的故事已蕩然無存，作者的手法顯然已顯露出中年人與世無爭的平和心態的痕跡，浪漫主義情調大減。

　　年輕的盧卡斯在一天天成長，同時也在慢慢變老，從他的故事里，我們眼看著盧克——或者說盧卡斯本人——從一個爭強斗狠非要拼個你死我活的年輕小伙子，變成了一個悲天憫人、棄革命為改良并最后渴望調和矛盾的中年人。■