拿方言說事抖不出新包袱劇情晾一邊兒只有耍貧一招鮮老面孔撐臺(tái)面新人難浮現(xiàn)———
掛號(hào)原因
盡管《家有兒女》和《售樓處的故事》等情景喜劇正在全國(guó)多家電視臺(tái)播出，但從電視臺(tái)和觀眾的反映來看，收視效果并不盡如人意。與之相對(duì)，多年前的經(jīng)典之作《我愛我家》同時(shí)正在央視、內(nèi)蒙古衛(wèi)視等頻道重播，卻再次被人們熱捧。這些年情景喜劇著實(shí)出了不少，但除了像《炊事班的故事》、《東北一家人》等少得可憐的幾部能給觀眾留下印象外，大多都讓人過目就忘了，有些甚至引不起觀眾過目的興趣。新冷舊熱，新不敵舊，遭遇收視尷尬，不禁讓人追問：情景喜劇到底怎么了？
臨床表現(xiàn)
拿方言說事兒，抖不出新包袱
不論是成功的還是失敗的，新的情景喜劇大多還停留在利用方言制造喜劇效果的層面上。東北話、西安話甚至還有串味的話在熒屏上比比皆是，仿佛說得越夸張，觀眾就越買賬。只有方言沒有包袱成了情景喜劇的一大誤區(qū)。
劇情晾一邊兒，只有耍貧一招鮮
打開電視，隨便掃一眼播的情景喜劇，無非是幾男幾女在那兒沒事兒人似的耍貧嘴，而且翻來覆去沒完沒了就一個(gè)小破事，唧唧喳喳的半集就過去了。其實(shí)《我愛我家》之所以能火，與創(chuàng)作者們的出新出奇、貼近觀眾和真實(shí)生活不無關(guān)系。而現(xiàn)在的情景喜劇好像都在湊劇情。
老面孔撐臺(tái)面，“情景”新人難浮現(xiàn)
真不敢相信，十多年前許多在《我愛我家》里就開始露臉兒的演員，現(xiàn)在還頻頻亮相于各大情景喜劇里，比如英壯、宋丹丹、楊青、句號(hào)。雖然他們的情景喜劇功力深厚，但是總是這幾位挑大梁，新戲也難出新意。這些年來在情景喜劇這塊土壤里除了長(zhǎng)出呂小品這一棵優(yōu)秀的獨(dú)苗之外，就很少有可圈可點(diǎn)的新人了。
病因分析
1.創(chuàng)作匱乏
其實(shí)情景喜劇再?zèng)]有出現(xiàn)超過《我愛我家》的作品根本原因，在于創(chuàng)作隊(duì)伍的匱乏。只靠方言插科打諢就能讓現(xiàn)在的觀眾跟你坐一天的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了。從創(chuàng)作者本身來講，受語言能力局限，鮮有讓人記得住的情節(jié)。另外，許多真正有實(shí)力的導(dǎo)演和演員沒有加入進(jìn)來，因?yàn)榍榫跋矂∵@些年來一直沒有造成足夠大的轟動(dòng)效應(yīng)，能讓他們刮目相看。相反，他們認(rèn)為這只是小兒科。
2.時(shí)間劣勢(shì)
雖然英達(dá)極力在把情景喜劇往熱門播出時(shí)間上靠，還積極廣泛地尋求合作平臺(tái)。但至今這個(gè)劇種在藝術(shù)界的地位還像個(gè)玩雜耍的，在電視臺(tái)里一般只能占據(jù)所謂的垃圾時(shí)間，下班晚點(diǎn)兒的睡覺早點(diǎn)兒的都看不著，客觀上造成收視率不高。而對(duì)電視臺(tái)而言，收視率就是硬道理，節(jié)目沒有觀眾看就面臨取消和死亡。
3.土壤貧瘠
《我愛我家》之后，中國(guó)就沒能再出現(xiàn)如此轟動(dòng)的情景喜劇，因此沒有形成一股強(qiáng)勢(shì)力量，讓它集結(jié)大批持續(xù)的觀眾群。而在美國(guó)，從1951年出現(xiàn)第一部情景喜劇《我愛露西》開始，就不斷推陳出新，用一代代優(yōu)秀的編劇培養(yǎng)出了一個(gè)龐大的情景喜劇觀眾群，而龐大的觀眾群又用高收視率“養(yǎng)”起了優(yōu)秀的編劇和演員，實(shí)現(xiàn)了良性循環(huán)。
4.沒有競(jìng)爭(zhēng)
長(zhǎng)期以來，中國(guó)的情景喜劇市場(chǎng)上似乎只有英氏一家。沒有競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境，容易讓人養(yǎng)尊處優(yōu)。雖然英達(dá)也覺得很寂寞，還要親自培養(yǎng)對(duì)手，但培養(yǎng)出來的對(duì)手不免給人以“近親”之感。
娛樂診斷
自閉癥
娛樂處方
英達(dá)(中國(guó)情景喜劇領(lǐng)軍者)
我一直認(rèn)為，質(zhì)量與數(shù)量總體上是成正比的，所以情景喜劇應(yīng)該形成規(guī)�；�、產(chǎn)業(yè)化。(據(jù)了解，日前保利華億傳媒與央視中視影視在京簽署了聯(lián)合攝制電視情景喜劇的協(xié)議，雙方將每年制作720集情景喜劇。率先確定的160集《快樂電信街》、80集《重返青春》、120集《翠花打工記》已經(jīng)開機(jī)。按照協(xié)議，兩家將以每天播出2集情景喜劇、全年共生產(chǎn)720集的產(chǎn)量，進(jìn)行英氏情景喜劇的大規(guī)模生產(chǎn)，每部戲均由英達(dá)擔(dān)任總導(dǎo)演。)
霍勇(電視評(píng)論家)
事實(shí)上，新情景喜劇在制作水平上遠(yuǎn)強(qiáng)于老情景喜劇，之所以“干不過”，一方面與觀眾日益提高的欣賞口味有關(guān)，例如當(dāng)初《我愛我家》中講述的世界杯等話題都是當(dāng)時(shí)比較前衛(wèi)的內(nèi)容，但卻不失真實(shí)，而《家有兒女》中的內(nèi)容則落入了現(xiàn)在生活的俗套；另一方面，觀眾對(duì)情景喜劇不�！岸栋ぁ钡奶攸c(diǎn)已經(jīng)很熟悉，熱衷程度比起當(dāng)年大打折扣，如果笑料做得不合理，自然會(huì)招致觀眾的指責(zé)。
金鵬(電視評(píng)論家)
情景喜劇與相聲的境況十分相似，姜昆、唐杰忠的《虎口脫險(xiǎn)》和牛群、馮鞏的《點(diǎn)子公司》等相聲至今仍讓人回味，因?yàn)槟鞘钱?dāng)年的優(yōu)秀作品，人們現(xiàn)在看它與看現(xiàn)在的相聲的心態(tài)截然不同，更多體現(xiàn)的是一種“重溫”。
來源：法制晚報(bào) 作者：王曉晶 尹兆熊
