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《十面埋伏》能否獲得美國(guó)電影金球獎(jiǎng)并不重要。重要的是，假如它真的獲了獎(jiǎng)，好事很可能會(huì)變成壞事。
美國(guó)電影金球獎(jiǎng)即將揭曉。中國(guó)影片《十面埋伏》成為最佳外語(yǔ)片候選影片之一，該片又因?yàn)榻斋@得《時(shí)代》雜志2004年“十大電影”榜首，成為獲獎(jiǎng)大熱門。這讓許多中國(guó)影評(píng)人有點(diǎn)手足無(wú)措，不知道該為它驕傲，還是繼續(xù)將它罵到底。
“鑒賞力更成熟”？
《十面埋伏》自從在國(guó)內(nèi)上映以來(lái)，“劇情荒誕蒼白”“故事缺乏邏輯和說(shuō)服力”“對(duì)白幼稚可笑”等評(píng)語(yǔ)鋪天蓋地。但在美國(guó)，除了獲得金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名外，它當(dāng)日一經(jīng)上映就得到極高評(píng)價(jià)。
美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》評(píng)論說(shuō)：“看《十面埋伏》一點(diǎn)也不像是在看一場(chǎng)電影，而像是走進(jìn)一間富麗堂皇的宮殿。里面的每間房、每個(gè)結(jié)構(gòu)、每個(gè)角度都給人以愉快的感覺(jué)。而且，它并不是溫和地吸引著你，而是強(qiáng)烈地震撼著你，讓你在里面迷失……”
美國(guó)《滾石》雜志評(píng)論說(shuō)：“你會(huì)看得眼珠子都掉出來(lái)。”
美國(guó)網(wǎng)友則說(shuō)：“漂亮的場(chǎng)景加上出色的演出，張藝謀完美地制作了世界上最完美的電影。”
《英雄》和《十面埋伏》的電影投資人張偉平在接受采訪時(shí)曾表示：“能夠獲得金球獎(jiǎng)的提名，證明了這部影片的藝術(shù)性和價(jià)值，畢竟歐美觀眾的欣賞水平和鑒賞力要比我們更成熟一些。”他這種說(shuō)法引起了很多國(guó)人的不滿，難道美國(guó)人真的比我們成熟？
感官體驗(yàn)勝于劇情
其實(shí)，仔細(xì)分析那些美譽(yù)，就能看出一些門道。有美國(guó)觀眾說(shuō)：“《十面埋伏》是一部中世紀(jì)中國(guó)的浪漫武術(shù)狂想曲。那里的人們擁有高超的武術(shù)，超越了時(shí)間、空間等一切。他們戴著酷酷的帽子，就好像《臥虎藏龍》演得差不多。但是這個(gè)更好——更完整、更有力量、更傷感、更睿智、有更多戰(zhàn)斗、更多的馬匹和更多的‘章子怡’。總之一個(gè)字——‘好！’”
必須承認(rèn)，《臥虎藏龍》成功于奧斯卡，《英雄》奪得美國(guó)首映周末票房冠軍，在東方武打片已經(jīng)連創(chuàng)佳績(jī)后，《十面埋伏》仍能給美國(guó)觀眾以新鮮感和震撼力，足見(jiàn)其確有過(guò)人之處。但在各種評(píng)論中，我們確實(shí)看不到對(duì)《十面埋伏》“硬傷”的涉及：情節(jié)、人物、內(nèi)涵、感染力。說(shuō)到底，不是美國(guó)觀眾看不到，而是他們根本就沒(méi)有這方面期待。電影《英雄》“國(guó)家統(tǒng)一”的深度反倒讓他們覺(jué)得莫名其妙。美國(guó)觀眾要的就是感性、不一樣的韻味，以及極端化的新鮮感官刺激——在他們唯一關(guān)注的這個(gè)地方，確實(shí)看到了極至的東西。
而金球獎(jiǎng)對(duì)《十面埋伏》的青睞，也更像一種電影類別上的補(bǔ)充，畢竟其他幾部影片都是劇情片，《十面埋伏》這種形式感極強(qiáng)的東西反倒顯得十分特別。
在美國(guó)觀眾的諸多評(píng)論中，有一點(diǎn)很有意思：《十面埋伏》沒(méi)有以性感與情色作為亮點(diǎn)，一切都那么唯美，電影中僅有一幕——章子怡一個(gè)誘人的背影，光滑猶如象牙般的背，展示著東方的神秘美與含蓄美。
實(shí)際上，眾多中國(guó)觀眾很不習(xí)慣的暴露鏡頭已被刪掉了，美國(guó)觀眾看到的是“刪節(jié)版”，所以國(guó)外評(píng)論里多少有一些盲目成份。
《十面埋伏》vs《深海長(zhǎng)眠》
《十面埋伏》能獲獎(jiǎng)嗎？
這不是很重要的問(wèn)題，更有意義的問(wèn)題是：如果它獲獎(jiǎng)了，此事對(duì)中國(guó)及亞洲電影有怎樣的影響？先來(lái)看看與《十面埋伏》競(jìng)爭(zhēng)金球獎(jiǎng)的片子。
西班牙電影《深海長(zhǎng)眠》，一部根據(jù)真人真事改編的電影。電話鈴響，主人公雷蒙抬起頭，咬了一口頭上的小繩，小繩連著機(jī)關(guān)，電話的免提啟動(dòng)。他開(kāi)始與人交談。快30年了，癱瘓的他就這樣躺在床上，靠親屬發(fā)明的這些物件與世界聯(lián)系。整部影片中，他始終在微笑，始終在尋求安樂(lè)死。他和一位女律師有段精彩對(duì)話。
雷蒙：我不想我的過(guò)去，只想著前面。
女律師：前面是什么？
雷蒙：是死亡，有尊嚴(yán)地死去……你的前面也是死亡。
女律師：是這樣，不同的是，我并不“只”想著它。
雷蒙和女律師有了一種朦朧的情感，但他聽(tīng)到身后的女律師摔倒并昏厥，他無(wú)法幫她，甚至無(wú)力轉(zhuǎn)身去看他的愛(ài)人，只能一遍遍絕望地呼喊，向著窗外。窗外是草地、原野、大海。幾天后某一時(shí)刻，唱機(jī)里音樂(lè)響起，雷蒙站了起來(lái)，走向門口……音樂(lè)停了，夢(mèng)境結(jié)束，雷蒙仍然躺在床上。
整部影片哀而不傷，色調(diào)灰暗但總能見(jiàn)到微笑的臉和堅(jiān)定的目光，生命因執(zhí)意離開(kāi)而有了更大的敬重。這是實(shí)實(shí)在在的一部好片子。
“武俠路線”的最壞結(jié)局
如果《十面埋伏》獲獎(jiǎng)，就可以看出整個(gè)好萊塢在感動(dòng)與絢麗中選擇了后者。這將是一個(gè)信號(hào)，帶有趨勢(shì)性的信號(hào)，它將使許多導(dǎo)演更愿意重視形式，甚至以內(nèi)容為犧牲，也可以“投其所好”(如《十面埋伏》這一純粹古裝戲結(jié)尾的英文歌)。尤其像中日韓這樣有能力、有資金、對(duì)西方人構(gòu)成異域特色的國(guó)度，張藝謀曾經(jīng)說(shuō)：“中國(guó)電影只能走武俠路線。”這對(duì)中國(guó)電影是怎樣的無(wú)奈。五千年文明，怎是一種類型所能涵蓋的呢？
最壞的推論是，“武俠路線”最終導(dǎo)致西方觀眾對(duì)這類片子習(xí)慣和厭倦。已有前車之鑒：胡金銓導(dǎo)演1971年拍攝的《俠女》獲得戛納電影節(jié)“優(yōu)異技術(shù)特別獎(jiǎng)”，此后出現(xiàn)了大量同類電影，但國(guó)外反應(yīng)冷淡。第二次在戛納獲獎(jiǎng)的，已是20多年后王家衛(wèi)的《春光乍泄》。
冠上金球獎(jiǎng)和奧斯卡美譽(yù)的影片就叫“藝術(shù)”；看到冠上“武俠”的片子就驚呼“古典美”。看來(lái)，這兩個(gè)時(shí)代很快都要過(guò)去了。
來(lái)源：國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào) 作者：馬若蕓 蘇度
