2004年票房之戰(zhàn)硝煙尚未散盡，2005年的影壇爭霸戰(zhàn)鼓已經(jīng)擂響。近日各大名導(dǎo)的新作開始顯山露水，其中有8部電影以其各自的特色異常引人注目：

　　《無極》

　　看點(diǎn)：藝術(shù)與商業(yè)的完美結(jié)合

　　一直覺得以陳凱歌的王霸之氣，史詩才是其最有發(fā)揮空間的題材，所以盡管《刺秦》遭遇眾多攻擊，但陳凱歌自己仍對這種早已無人使用的古典戲劇式的表現(xiàn)手法十分驕傲。陳凱歌的古典文學(xué)、藝術(shù)功底毫無疑問是中國導(dǎo)演中最高的一個，而《無極》的劇本和拍成的部分片斷都得到了專業(yè)人士很高的評價。豪華的演出陣容和制作班底、精美的服裝和造型設(shè)計、宏大的電腦特技制作及動作場面，很可能是今年中國影壇的一顆重磅炸彈。

　　《夜宴》

　　看點(diǎn)：馮小剛第一部反映中國宮廷的文藝功夫片

　　和馮小剛以前搞笑、幽默的路線不同，《夜宴》取材于中國古代名畫《韓熙載夜宴圖》，講述的是唐人韓熙載年輕時在京洛一帶極負(fù)盛名，后因戰(zhàn)亂逃到江南做官的故事。據(jù)悉，這個故事跟《哈姆雷特》裝瘋為父報仇一樣，既有中國古代文化的特點(diǎn)，又有西方人熟悉的故事，結(jié)合在一起，就是中國的太子復(fù)仇記。此外，主創(chuàng)也有大變化，除“馮葛”組合外，新增加的人員全是在國際影壇上響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮何湫g(shù)指導(dǎo)袁和平，主演有金城武、張東健、鞏俐。馮老師此次把張藝謀、陳凱歌、王家衛(wèi)等人的“御用”演員一網(wǎng)打盡。

　　《千里走單騎》

　　看點(diǎn)：張藝謀回歸文藝片

　　關(guān)于“張藝謀墮落了”的流言能否就此風(fēng)平浪靜？《千里走單騎》能否四兩撥千斤？是張藝謀的回歸、突破還是原地踏步？對第五代乃至中國電影將產(chǎn)生怎樣的影響？新一代“謀女郎”能否再次被點(diǎn)石成金？高倉健風(fēng)采是否一如當(dāng)年？張偉平的運(yùn)作是不是還能夠一刀斷岳？“張張”組合能否再創(chuàng)票房神話？如果影片再創(chuàng)輿論與票房奇跡，那么對中國電影的影響將無法估量。

　　《七劍》

　　看點(diǎn)：重出江湖的徐克繼續(xù)演繹自己心中的俠義世界和家國情懷

　　《七劍》中徐克放棄了以往行云流水的寫意風(fēng)格，同時還采取紀(jì)錄片的拍攝手法，令人遐想不已。《七劍》根據(jù)各地市場召集到眾多好手加盟，票房意圖不言自明，但它的意義卻不止于此。近年來香港電影逐漸復(fù)蘇，但作為當(dāng)年曾經(jīng)叱咤一時的武俠片卻鮮有動作。此次《七劍》一出，重燃香港電影復(fù)興之火之勢更加真切。

　　《長恨歌》

　　看點(diǎn)：王安憶＋關(guān)錦鵬

　　《長恨歌》是王安憶的一部心血之作，一個舊上海女人40年哀婉動人、跌宕起伏的情愛哀婉史詩，曾獲第五屆茅盾文學(xué)獎。現(xiàn)在由關(guān)錦鵬來改編成電影版，同時電視版也由他監(jiān)制，單是這兩個名字就已經(jīng)夠讓我們期待的了。《吳清源》

　　看點(diǎn)：第5代導(dǎo)演如何刻畫“人物”

　　今年已91歲高齡的吳清源先生是圍棋世界的一位天才，是提出和推廣圍棋藝術(shù)中“調(diào)和”理論的人中異人、棋中高人。田壯壯用了四年時間來籌備醞釀《吳清源》。該片演員陣容十分強(qiáng)大，青年和中年吳清源由臺灣著名演員張震飾演，張艾嘉將飾演吳清源的母親。田壯壯摒棄了第五代導(dǎo)演不注重刻畫人物的習(xí)慣，而將“人物”推到了影片創(chuàng)作至關(guān)重要的位置上，他能否把這位圍棋泰斗傳奇的一生表現(xiàn)出來，值得期待。

　　《赤壁之戰(zhàn)》

　　看點(diǎn)：吳宇森心目中的《指環(huán)王》

　　把三國故事中最濃墨重彩的《赤壁之戰(zhàn)》搬上銀幕，這是著名導(dǎo)演吳宇森的夙愿，現(xiàn)在這一愿望終成現(xiàn)實，投資方之一的保利華億將投資3億人民幣幫吳宇森圓夢，這也是中國近年投資最大的電影。更“可怕”的是，該片的演員陣容將完全對得起這3個億，吳宇森透露片中演員除了周潤發(fā)，還有梁朝偉及姜大衛(wèi)，另外不排除邀請日韓明星的可能。這部《赤壁之戰(zhàn)》，就是吳宇森心目中的《指環(huán)王》。

　　《世界》

　　看點(diǎn)：賈樟柯解禁后拍攝的首部電影

　　片中角色幾乎取用了演員真名，趙濤成了舞蹈演員“趙小濤”，成泰燊演保安隊長“成太生”，因為賈樟柯說，他最初的創(chuàng)作靈感就是來自于與趙濤和成泰燊這兩位山西老鄉(xiāng)聊天，從他們的故事中受到啟發(fā)的。于是想表現(xiàn)自己對來到這個世界的迷茫和蒙昧。雖然影片首次走出山西，在北京和深圳這樣的大城市拍攝，但主題和表現(xiàn)形式都延續(xù)了賈樟柯一貫的風(fēng)格。(張憶軍)

　　來源：江南時報