2004年12月2日至6日，韓國(guó)電影展在北京舉行。韓國(guó)著名演員李恩宙、張瑞姬、張伸瑛及著名導(dǎo)演金基德、姜帝圭、金容華等將亮相，中國(guó)的一些著名電影人也將出席。今年，韓國(guó)本土電影在國(guó)內(nèi)占有率創(chuàng)歷史新高??82%，似乎迎來(lái)一個(gè)全盛期。但就在這一全盛期，韓國(guó)電影的危機(jī)已經(jīng)顯現(xiàn)，這一危機(jī)有可能在這次中韓交流期間被兩國(guó)電影人集體忽略。

　　韓片為何受寵

　　連韓國(guó)的影評(píng)人都承認(rèn)，韓片的一大弊病是模仿。一些韓國(guó)電影人從日本、中國(guó)香港、美國(guó)等地類型片中模仿拍了恐怖《鬼鈴》、青少年性喜劇《夢(mèng)精記》、黑幫題材的《榮耀》、動(dòng)作片《飛天舞》以及帶有女權(quán)色彩的《我的老婆是大佬》等影片，甚至連震驚世界影壇的《生死諜變》，也是一部有著濃烈好萊塢味道的影片。而《頭師傅一體》和《大佬斗和尚》更是模仿香港的黑社會(huì)片，只是比香港的黑社會(huì)火候差了很多。

　　有人認(rèn)為模仿的廣泛程度顯示出韓國(guó)電影人不拘一格的探索精神，但問(wèn)題是：如果有足夠的創(chuàng)新能力，還用得著挖空心思模仿嗎？韓國(guó)電影在整體上缺少對(duì)本民族特立精神氣質(zhì)的挖掘與表現(xiàn)，這無(wú)疑將成為長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的致命傷。

　　另外，走出國(guó)門并受關(guān)注的韓片，很多都帶有“情色”，并借此頻獲大獎(jiǎng)。突出的例子是影片《丑聞》，影片設(shè)計(jì)了兩個(gè)極端對(duì)撞，這是該片最耐人尋味之處。問(wèn)題是，超長(zhǎng)時(shí)間的裸露鏡頭真的有必要嗎？

　　韓國(guó)電影以煽情為主要攻略。女主角為什么總患不治之癥？總有那么多那么及時(shí)的變故？當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)，善良的眼淚被商業(yè)運(yùn)作一次次粗暴騙取，煽情的路還能走多遠(yuǎn)？

　　批評(píng)是更大的尊重

　　說(shuō)實(shí)話，西方電影界對(duì)韓片并不十分關(guān)注。像美國(guó)人沃爾特?里德這樣專門研究韓國(guó)電影的西方人很少，而即使是他，也對(duì)韓國(guó)電影的危機(jī)看得很清。他在仔細(xì)考察一系列制作精良的韓國(guó)電影后，終于得出一個(gè)“金科玉律”：依靠戲劇化夸張的感情起伏追溯歷史。

　　里德舉了幾個(gè)例子。憑借《綠洲》奪走2002年威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的李昌東，他導(dǎo)演的《薄荷糖》就是這樣：一個(gè)茫然無(wú)措的男人在老同學(xué)面前自殺了。隨后，鏡頭帶你穿越時(shí)空，回到他“鐵石心腸的英雄一生”，而韓國(guó)社會(huì)20年的劇變和痛苦一一呈現(xiàn)。沒(méi)有任何《薄荷糖》帶來(lái)的清涼感覺(jué)，只有回憶的黑洞、往事的負(fù)擔(dān)，讓人窒息。太多的韓國(guó)電影都以不驚人誓不休的場(chǎng)景開(kāi)頭，隨后倒敘的沉重?fù)涿娑鴣?lái)。

　　同樣無(wú)法衡量?jī)r(jià)值的，還有洪善許1998年拍攝的《江原道的力量》。影片的描述以及情感的傳達(dá)是如此詭異，甚至有些鬼魅之氣，以至于不看到電影的三分之二，你都無(wú)法想像到，這竟是在記錄大學(xué)生和已婚老師之間殘留的浪漫愛(ài)情。

　　必須承認(rèn)，韓國(guó)電影“中國(guó)行”是對(duì)以往韓國(guó)電影成績(jī)的尊重，但同時(shí)，我們看到它的潛在危機(jī)，則是對(duì)它更大的尊重，也是對(duì)中國(guó)電影發(fā)展道路的尊重。

　　來(lái)源：生活日?qǐng)?bào) 作者：金藝華