艾未未，這個血液里流淌著詩人浪漫氣質的藝術家，已經(jīng)從張藝謀、陳凱歌的同學轉變成了設計出北京奧運會主體育場的建筑師。這次，在應九寨溝邊邊街之邀參加“九寨邊邊街點金行”藝術研討活動時，記者發(fā)現(xiàn)，談起中國電影的艾未未，和他獨特的形象一樣——外表冷漠，內心狂熱，將中國最炙手可熱的導演張藝謀和陸川批評得體無完膚。

　　艾青之子艾未未在眾人心目中一直都充滿了神秘感。日前，在去九寨溝采訪藝術家研討中國休閑第四街“邊邊街”時，記者見到了胖胖的、一臉大胡子的艾未未，“兇悍”的形象讓人不太敢接近，但與其形象相反的是，艾未未其實非常隨和，并不會拒人千里之外，只是他的思維非常跳躍，觀點獨特，語言也十分尖刻，常常是毫不留情地一針見血。這位曾是78級北京電影學院美術系學生的前衛(wèi)藝術家，對中國的電影現(xiàn)狀也有著獨特見解。

　　《孔雀》是中國最好的電影

　　記者(以下簡稱記)：你是78級北京電影學院的學生，這么多年有沒有電影作品？

　　艾未未(以下簡稱艾)：沒有，只是在《北京人在紐約》中有做過一次副導演和美術指導工作。一般的娛樂片沒意思，實在太無聊了。如果將來實在要涉足，會自己拍一個有意思的。

　　記：你81年大學沒畢業(yè)就離開了中國，聽說你認為北影的日子是最暗淡的，為什么？

　　艾：其實在許多人眼中我是幸運的——能上大學，但北影留給我的只有苦悶。每天，我看著周圍的人，一種惡心的感覺就涌上心頭。我身邊每個人都沉浸在洋洋自得的喜悅中，無時無刻不流露著一種天之驕子的優(yōu)越感。而我卻不得不把時間和精力耗費在那些毫無意義的、與社會毫無關系的課程上。面對著枯燥的石膏像，我的同學一個個精力旺盛。看著這樣的場景我就憤怒，有一天，我趁人不注意把教室里的石膏像摔了個粉碎。

　　記：還沒畢業(yè)就出國后，出國后從事的又不是大學專業(yè)。是你不喜歡電影嗎？平時喜歡看電影嗎？喜歡哪些類型的影片？

　　艾：以前看得很多，現(xiàn)在少了。我看電影的范圍很廣泛，從三級片到哲理片，文藝片、好萊塢電影都看。我喜歡的電影，應該是這樣的——無論是視覺經(jīng)驗還是電影語言、拍攝方式、展示出的生活狀態(tài)都能給人一種提示。比如費里尼的《八又二分之一》、科波多爾的《教父》等。不過大多數(shù)電影都像暢銷書一樣，快餐，沒什么可提的。

　　記：中國呢？有沒有你喜歡的影片？

　　艾：有部電影叫《孔雀》，是顧長衛(wèi)拍的，初剪、精剪后我都看過，這是中國拍得最好的一部電影，非常真實。顧長衛(wèi)的畫非常棒，他這人非常細膩，有品位，影片拍得有沒有品位跟導演本身有很大關系。

　　張藝謀全面墮落

　　記：第五代導演張藝謀、陳凱歌都是你們一級的，當時相互認識嗎？怎么看待他們的成績？

　　艾：當時我們只有幾十人，當然都認識，我和他們也沒什么交情。其實第五代導演在電影上并沒有什么建樹，只不過以前的電影形態(tài)很落后，他們只是不同于原來的形態(tài)。那個《黃土地》拍得就像幻燈片一樣。相比之下，陳凱歌要好一些，雖然有些生硬，但充滿了人文關懷。張藝謀影片除了《秋菊打官司》外，其他都不怎么樣。尤其是《十面埋伏》簡直惡心之極。如果是香港導演拍就罷了，可是被國人推崇到如此地步的張藝謀，居然墮落成這樣，簡直太丟臉了。不過他做為國寶級人物，這也很正常，中國的文化就是墮落之極，找他代言太合適了。

　　記：你覺得《十面埋伏》哪些地方不好呢？

　　艾：全面墮落。劇本糟糕，幾個演員不斷重復著不著邊際的惡心話，導演的方式也很差，服裝、道具也全都不對，看似唐朝的故事，可全都是生編硬造，簡直是對文化的褻瀆。電影2個小時起碼有5分鐘要讓人感動，但是他這個片子卻閃爍著惡劣的光芒。

　　記：那以你對張藝謀的了解，他現(xiàn)在的變化大嗎？

　　艾：從人的問題上比較大。從事文化工作的人如此在重大問題上販賣最低俗的情調，影響了很多人，他的社會責任感很糟糕。其實他拍不拍沒人關心，關鍵是他卻公然以主流的方式出現(xiàn)，販賣著主流中最差的東西。他成為國家美學的代言人太準確了。想想他在希臘那8分鐘，簡直是恐怖，一個恐怖的小孩和一群女人，簡直太可怕了。你大把賺錢沒問題，但不要糟蹋觀眾。

　　記：但是國人還是比較推崇他，他也很驕傲。

　　艾：呵呵。他就是一個陜西農民，農民豐收了喜氣洋洋的很正常，只有極度自卑的人才會有這樣的驕傲。其實有什么值得驕傲的？

　　陸川很幼稚

　　記：你看過中國新生代導演陸川的《可可西里》嗎，這片子可是好評如潮，在日本還拿獎了。

　　艾：看過，叫好的只是一些虛偽的知識分子。從我個人來講，非常不喜歡。首先一個城市長大的人，去找一個邊疆生活的題材，其出發(fā)點就很可疑；二，這是觀眾不了解的生活，非常討好，又是環(huán)保題材，商業(yè)片的構架；三，里面的天葬、流沙等情節(jié)，很做作，用這樣很表象的東西去反映影片的內涵很幼稚。我對陸川印象也不好，他們開看片會時請我去了，我認為一個年輕導演在談論自己的影片時應該是高興了，他卻哭了。其實片子拍了兩年多，再多的坎坷、悲慘都應該過去了，不存在了，可他卻一提就哭，這不是在販賣傷疤嗎？不是保護動物就是好影片，拍得艱苦與否與影片的好壞也沒關系，得獎就更不著邊際了。一個外國人看了兩小時電影，就給了個獎，不是很可笑嗎？中國這些導演一個個獎往家里搬有什么意思呢？基本上只要去就能拿獎，太無聊了。

　　記：可是對很多國人來講，也很希望越來越多的中國電影人能拿獎，也是大家的驕傲啊。

　　艾：呵呵，導演拿不拿獎其實跟觀眾根本沒關系。

　　中國電影要死就讓它死

　　記：中國電影市場多年來一直處于低潮期，你怎么看待這個問題？你認為中國有好導演嗎？

　　艾：中國電影低潮與體制有關，無法高潮。這么繁復的報批與審查過程，與市場經(jīng)濟不相符合。所以很容易派生出純粹的娛樂片、古裝、言情這樣的快餐食品，因為要回避社會問題。其實社會問題有什么可怕，改革開放不就是要解決問題嗎？如果這些問題改變了，中國電影還是有點希望，畢竟中國人對視覺、美學上的東西感興趣。中國的導演中，姜文、顧長衛(wèi)不錯。

　　記：你認為怎么才能改變中國電影的現(xiàn)狀？

　　艾：中國人就喜歡去拯救什么的。有什么好改變的，它要死就讓它死吧！死了再重來，一切水到渠成。

　　來源：重慶商報 作者：茍小冬 汪陽