中新網11月9日電 據上海青年報報道，作為上海備戰今年國家舞臺藝術精品工程的兩臺劇目之一，經過反復錘煉修改的上昆《班昭》今明兩晚將在上戲實驗劇院全新登場。

　　據悉，《班昭》公演三年來，整整六十場演出。無論哪里演出都盛況空前，臺下欲罷不能。《班昭》究竟是如何成為昆劇舞臺上一棵屹立不倒的“常青樹”？記者昨天帶著這一問題來到了《班昭》正式開演前的彩排現場。雖然《班昭》最早創作于1997年，可編劇羅懷臻告訴記者，這么多年來他一直不敢懈怠，做了三次重大修改。他希望《班昭》始終能做一個清醒的“時代記錄者”。“在急速流逝的古典藝術和傳統文化中做一個思辯者，一個守根人。《班昭》是一出有自尊的戲。”

　　修改后的“班昭”最打動人心的力量到底在哪里？主創人員認為，《班昭》所體現的古代士大夫文化和近現代知識分子精神寫照，像一面鏡子一樣照出了現代社會的種種鏡像。班昭在“人人以賦進取仕途”的環境中，能夠一生保持她的清醒與精神操守，而當代人在物欲橫流的現代都市，卻早早迷失了自己原有的方向……

　　“在當今社會，需要好的藝術作品給人以黃鐘大呂般的啟示。”《班昭》所捍衛、所堅守的理想主義情懷，希望能給上海的海派文化注入更多新鮮力量。

　　編劇羅懷臻：一路走來干干凈凈

　　《班昭》也可稱為“非歷史的歷史劇”。創作中雖然“取于信史”，但更注重于“取信今人”，通過歷史的班昭而傳達出今人的氣質。羅懷臻認為，《班昭》把歷史與現實、傳統與現代、古人與今人緊密聯系起來，這是一種意味，使觀眾置身其中，感同身受，因而產生聯想，激起共鳴。面對中國幾千年古老而優秀的文明，羅懷臻堅持用手寫的形式，一首首填詞，就像面對中華知識分子的心靈史，一路走來干干凈凈。“《班昭》沒有浮華之相、浮躁之態、浮淺之狀，而是力求做一個時代清明的記錄者。”

　　導演楊小青：減到本質，回歸本體

　　“《班昭》修改的方向不是做加法，不斷增添繁復瑣碎的東西，而是做減法，只保留最有力量、直指人心的東西。那和技巧無關，和人類的情感、靈魂有關。”楊小青這樣表示。

　　已經動過三次“大手術”的《班昭》，這次更加凝煉大氣，凸現大漢朝樸實、沉穩的歷史氣韻，將昆曲的古雅發揮到新的高度。其中北曲《粉蝶兒》套曲流暢明亮，表現出少年班昭的風發意氣；南曲《小桃紅》套曲纏綿悲痛，渲染了班昭、馬續的離別之情；而北曲《集賢賓》套曲凄愴訴怨，體現了老年班昭的悲愴傷涼。包括在書房中唱的《山坡羊》“這夜兒無端惆悵……”、劇情關鍵處人物激動陳述的《風入松·急三槍》等曲牌唱段，都成為膾炙人口的名曲牌。

　　主演張靜嫻舞臺數十載，“班昭”最過癮

　　張靜嫻告訴記者，這么多年來她心里總是涌動著一股強烈的愿望———想演一個，融思想性和藝術性俱佳的原創角色，而不是簡單的才女佳人。“是班昭讓我找到了這種感覺”。

　　張靜嫻表示，這是她數十年舞臺生涯中演的最辛苦也是最過癮的人物。“班昭七十余年的坎坷人生，為我提供了廣闊的創作空間，我嘗試著將昆劇旦角各個行當，乃至小生老生行當的表演程式都當作創作元素加以運用重新整合。”

　　同時青年演員谷好好也表示在和老藝術家合作的過程中看到了他們不斷追求的精神，這種對于昆曲藝術的執著、吃苦，耐得住寂寞，讓年輕人又欽佩又感動，也成為了昆曲精神一代傳遞一代的不滅燈火。(記者李清)