《陌生女人的來信》參賽西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)徐靜蕾談“導(dǎo)”與“演”雙重身份

　　對(duì)話人物：徐靜蕾 新京報(bào)記者：馮睿

　　記者手記

　　從某種程度上講，徐靜蕾是幸運(yùn)的，她使用2000萬拍攝了自己的第二部電影，這部電影的主創(chuàng)有姜文這樣的大腕，也有李屏賓這樣的明星級(jí)攝影師。在這個(gè)時(shí)候，很多和她同齡也同樣具有電影理想的年輕導(dǎo)演還在為自己的處女作找錢而發(fā)愁。我不是想通過這種對(duì)比來證明某種不公平，而是想說，目前中國的電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)，我們確實(shí)需要強(qiáng)化資源的優(yōu)勢(shì)。對(duì)于徐靜蕾這樣一個(gè)由演員出身的年輕導(dǎo)演而言，最大的問題不是其他，而是如何把這種資源優(yōu)勢(shì)高質(zhì)量地體現(xiàn)出來。很顯然，這位導(dǎo)演做到了：她利用一切條件拍攝了一個(gè)她想講的，好的故事。對(duì)一個(gè)導(dǎo)演而言，這其實(shí)就是結(jié)果了。但是對(duì)電影市場(chǎng)而言，這才剛剛開始。

　　從這部電影開始，我要對(duì)別人負(fù)責(zé)任了

　　新京報(bào)：你曾經(jīng)在一次采訪中說，《陌生女人的來信》是你的第一部正式電影作品，處女作，為什么會(huì)這么說呢？

　　徐靜蕾：因?yàn)樵谂臄z《我和爸爸》時(shí)，我還面對(duì)很多的局限，作為一個(gè)導(dǎo)演，我還沒有把電影從技術(shù)上解放出來，例如在鏡頭的使用上，不夠確定不夠自信就限制了導(dǎo)演方面的發(fā)揮。而在拍攝《來信》的時(shí)候我放開了。

　　那些對(duì)我造成影響的東西已經(jīng)通過一部電影消除了，我完全可以以一個(gè)創(chuàng)作者的心態(tài)投入拍攝，而不是像第一次那樣心存敬畏，影響正常的投入和心態(tài)。而且從這部電影開始，我要對(duì)別人負(fù)責(zé)任了，我要對(duì)投資人的2000萬負(fù)責(zé)任了，對(duì)劇組的工作負(fù)責(zé)任了。可以說，拍攝《來信》，我已經(jīng)成熟了。

　　新京報(bào)：那么當(dāng)《來信》的后期已經(jīng)完成，導(dǎo)演的工作基本到位之后，你對(duì)這2000萬的回收有沒有信心？

　　徐靜蕾：有時(shí)候我都在想到底怎么花掉了這么多錢。說實(shí)在的，回收這東西誰都不能保證最終結(jié)果是怎樣的。我只能把現(xiàn)階段我的積累都表現(xiàn)出來，從導(dǎo)演的角度去做到最好。

　　新京報(bào)：《來信》這次參加圣塞巴斯蒂安電影節(jié)的評(píng)選，為什么你選擇了圣塞巴斯蒂安電影節(jié)而不是威尼斯電影節(jié)？

　　徐靜蕾：我們和威尼斯方面也有過交流，但是我一直沒有接到他們的正式消息，而圣塞巴斯蒂安很早就給我發(fā)出了熱情的邀請(qǐng)。對(duì)我而言，這很讓我高興。

　　我受邀參加競(jìng)賽單元和最佳新導(dǎo)演兩項(xiàng)角逐，這至少是對(duì)我過去這半年多辛苦工作的肯定。我當(dāng)然希望拿獎(jiǎng)，拿獎(jiǎng)就是錦上添花。

　　我就是想拍出一部純粹的愛情故事

　　新京報(bào)：我們都知道《一個(gè)陌生女人的來信》是奧地利作家茨威格的著名小說，這部作品到底是什么打動(dòng)了你，讓你把這部很難影像化的文字作品改編成一部電影？

　　徐靜蕾：第一次看這部小說時(shí)候的感受跟我現(xiàn)在再看這部小說的感受完全是相反的，那時(shí)候我覺得這個(gè)女人很可憐，愛上了一個(gè)負(fù)心漢。但是現(xiàn)在我不會(huì)再用道德的角度去評(píng)論這個(gè)故事，只是會(huì)覺得這個(gè)女人的經(jīng)歷確實(shí)有很多痛苦，但是每件事都充滿激情。她的生命很充實(shí)，她的自我特別完整，她的這種愛情是一種極致。

　　當(dāng)然這是仁者見仁，智者見智的事情。不同的人，甚至一個(gè)人在不同的年齡都會(huì)對(duì)這個(gè)故事有不同的看法，例如我。我記得阿城老師跟我講過有位作家的一句話：“我愛你，但與你無關(guān)”，愛一個(gè)人有這樣的自由，而不是去計(jì)較值得還是不值得。我很想通過這部電影去糾正用“值得不值得”來判斷愛情的想法：這是一種很純粹的愛情，我就是想拍出一部這樣純粹的愛情故事。

　　新京報(bào)：這樣一個(gè)發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)歐洲的故事最終落實(shí)到你的影像上，還有大量的人物內(nèi)心活動(dòng)描寫，對(duì)原著進(jìn)行的改變是不是很大？

　　徐靜蕾：故事的本質(zhì)是不變的，這跟你是中國人還是外國人沒有關(guān)系，你看到的都是一段刻骨銘心的愛情。

　　當(dāng)然最初的時(shí)候，我想把劇本落實(shí)到現(xiàn)代，但是這很困難：加入的很多現(xiàn)實(shí)性的東西會(huì)嚴(yán)重?fù)p害原著的完整性。我只是想拍攝一個(gè)純粹的愛情故事，而不是在現(xiàn)實(shí)或者時(shí)代背景下的道德判斷。后來就把故事背景設(shè)置為上世紀(jì)二三十年代的北平。小說里的文字能夠表現(xiàn)出很多曲折和變化，但是用鏡頭來體現(xiàn)可能會(huì)很單調(diào)，但是我基本還是滿意的，這要感謝攝影師李屏賓，這部戲他對(duì)我的幫助最大。

　　新京報(bào)：在后期制作完成后，你再看自己拍出來的這部電影，是怎樣一種心情？

　　徐靜蕾：我自己看了可能將近一百遍了，說實(shí)話我覺得自己對(duì)這部電影都快失去判斷了，我希望自己能換一下腦子，在一個(gè)月內(nèi)不再思考這部電影。有時(shí)候我甚至懷疑自己的工作，就像我拍完《我和爸爸》之后的那種感覺。

　　做導(dǎo)演是我的興趣，做演員是我喜歡的工作

　　新京報(bào)：這兩年你一邊做導(dǎo)演，一邊也在繼續(xù)自己的演員事業(yè)。那么這兩種角色哪個(gè)更為吸引你？

　　徐靜蕾：做導(dǎo)演是我的興趣，做演員是我很喜歡的一個(gè)工作，是我的職業(yè)。

　　新京報(bào)：作為導(dǎo)演，很多人都認(rèn)可你的進(jìn)步，你自己也很有信心，那么作為演員呢，你認(rèn)為這兩年演技有相應(yīng)的提高嗎？

　　徐靜蕾：我覺得演員是被動(dòng)的工作，演員的好壞受很多東西的影響，所以我覺得演員有一定的局限性。

　　新京報(bào)：即使在自己導(dǎo)演的電影里也有這樣的感覺嗎？

　　徐靜蕾：也是一樣的吧。

　　作為導(dǎo)演我正處于釋放自己積累的時(shí)期，而作為演員我的積累已經(jīng)在過去的表演經(jīng)歷中了，我需要喘“第二口氣”。表演對(duì)我來說成為一個(gè)更困難的事情。

　　尤其在這部戲里，我經(jīng)常會(huì)很不自信，我演完一遍，就會(huì)在監(jiān)視器上反復(fù)看半天，有些東西你可以騙得了別人，但是你騙不了自己，在演這部戲中很多感受是真實(shí)的也是非常真誠的。我可以騙別的導(dǎo)演，但是我自己知道自己是怎么完成表演的。

　　這也是我自己在表演上想要解決的問題。

　　新京報(bào)：那么在自己導(dǎo)演的這部戲里，你對(duì)自己的表演滿意嗎？

　　徐靜蕾：這很難回答，完全滿意當(dāng)然談不上，但是應(yīng)該達(dá)到了60%，也許在別的導(dǎo)演的戲里，我只做到了20%。

　　來源：新京報(bào) 記者：馮睿