●我堅信能通過我的眼睛表現更真實的東西，我不是要拍好人好事，我只想拍一群普通人的掙扎。

　　●當你在曠野里，身邊只有一棵樹，你不砍就不能活，但你明知道這世界只有一棵樹了，要換了我，我想我會砍。

　　●這部電影應該是演員和自然融為一體的，他們應該就是在戈壁灘上行走的人。不應該有任何技巧。

　　●我們在北京會覺得生命很頑強很堅韌，但在這里你會覺得生命很脆弱，突然就死了，生命就像螻蟻，一陣狂風過后你就死在戈壁上，煙消云散。

　　在格爾木第一次見到陸川，是在清晨的餐廳。他有些疲憊，因為剛剛參加完陸星兒的葬禮，又坐了十幾小時的火車。后來在汽車上，沿途經過那些他上百次走過的青藏線，陸川開始口若懸河，談起那些拍片經歷、巡山隊員的傳奇，他顯得很興奮，雖然偶爾會因為高原反應喘著粗氣。我開始理解，他為什么要為一部電影熬上兩年半，為什么甘愿為這部電影付出健康的代價。陸川說，因為在這片茫茫戈壁上，他能對生命有新的理解。在城市里你覺得自己再頑強再堅韌，在這里都顯得非常卑微，這讓他對身邊親人的死亡也有了新的態度。

　　這一路上，我們始終并肩而行，他帶我們去吃巨幫的烤肉，帶我們參觀五道梁居住過的兵站，帶我們趟楚馬爾河冰冷的水。對于這片土地，這個33歲的漢子有著深厚的感情，他說就算這部電影沒在票房上取得太好的成績，他都覺得值。

　　我想我們和陸川都在尋找一種來自生命本源的力量，這種力量來自昆侖山上的雪，楚馬爾河的水，可可西里上那些蹦跳著的藏羚羊。

　　尋找生命的力量

　　記者：你第一次來可可西里是什么時候？

　　陸川：2002年11月份，當時是來看景。

　　記者：影片以一個來自北京的記者的視角展開，這個記者其實有你自己的影子？

　　陸川：當然那個記者長得比我帥，這個劇本其實80%是我在可可西里實地考察的感受。最初我在北京寫了幾稿都不滿意，都不如我真正進入可可西里。你會經歷許多你原來意想不到的東西，會出現很多我認為有力量的東西。比如說我會知道巡山隊員也不是超人，很多人會認為因為這個地方在藏族，他們會比一般人更健康，但根據我親身經歷的過程，他們是相當普通的人，他們也會流鼻血，也會缺氧，也會肺水腫。

　　記者：整個拍攝過程條件實在太艱苦，你難道真的一點都沒動搖過嗎？

　　陸川：動搖主要是在來可可西里之前，因為當初寫了很多稿，我不滿意，公司也不滿意，但來了之后，我覺得一定要拍，因為很有意思，很有力量。

　　記者：你說的力量主要指什么？

　　陸川：你會覺得和在城市里拍電影不一樣，會觸及許多有關生命本原的東西，比如死亡、生存，當你面對這樣的自然的時候，你會覺得腦子里只有它的荒漠，它的寂靜。時常會有許多突如其來的東西，比如冰雹風沙，但人還要在這樣的環境中生存下去。

　　記者：關于可可西里的報道許多人都看過，你怎樣拍出有自己特點的可可西里？

　　陸川：那些紀錄片我也都看到了，但我堅信也許事件一樣，但我們有我們的觀點。作為編劇和導演，跟著巡山隊親身走了幾次，感受和角度會很不相同。比如我覺得索南達杰的死一定是以影片中那種方式———毫無還手之力地一下子被殺。而不是傳說中他拿一把手槍與其他人對射，我知道那是不可能的，我堅信能通過我的眼睛表現更真實的東西，我不是要拍好人好事，我只想拍一群普通人的掙扎，而且我對環保有我的看法，我覺得環保首先要發展當地的經濟，只有在當地人都有飯吃有衣穿，才能保護羊。

　　演員冒生命危險被“活埋”

　　記者：在影片中我看到了許多死亡都非常突然，比如巡山隊員劉棟突然就被流沙淹沒了。

　　陸川：我們拍片過程中經常目睹死亡，在開車去的路上，經常會看見一輛車倒下。有一次，我自己開一輛車，猛一抬頭，就看見前面一輛小卡，四五個人的腳露在外面，拖著。這里特別容易出車禍，而且一出就死人，拍攝過程中美國哥倫比亞的宣傳也出事了。我們在北京會覺得生命很頑強很堅韌，但在這里，你會覺得生命很脆弱，突然就死了，生命就像螻蟻，一陣狂風過后你就死在戈壁上，煙消云散了。越拍到后面，我就越覺得希望觀眾還能感受到中國還有人在這樣生存，我不想拍一個片子撒一個謊，如果拍好人好事，就失去我們那么多人用健康換來的價值。我第一次看拷貝，就覺得心臟非常不舒服，尤其是劉棟死的時候。你們都看到了，他是個特別精神的小伙子，因為他拍這場戲也要活埋，當然底下有特殊裝置，但核心原理是沙土埋過人臉，所以你能想象，演員在演出這部戲時要承受多大壓力。會保證不把他埋死，但也會出生命危險，我們都是玩真的。

　　記者：影片整體的構架上劇情性不強，你擔心觀眾會接受嗎？

　　陸川：我覺得電影吧，最重要的就是信息。我們看到許多劇情很復雜很有懸念的電影，我們都會稱之為爛片，因為所有的劇情和懸念觀眾都看過了。我們不防引入信息論，這部電影我們展示的是觀眾從來沒有看過的，如果強調好萊塢的假定，反而會破壞那種真實，所以我們不擔心與觀眾交流的能力。我只是擔心這些演員，都不是腕，還有許多是非職業的，但他們都是很好的演員。媒體恰恰會因為這點認為它不夠商業。

　　記者：要求演員和你在海拔這么高的地方工作3個月是否也有很大難度，你當初是怎么說服他們的？

　　陸川：我覺得對年輕演員這并不難，也許對那些已經功成名就的人會覺得不可思議，但對那些希望破土而出，得到機會的人來說，不是問題。他們會愿意為你舍生忘死干一件事。

　　我沒有資格進行道德評判

　　記者：在你的第一部電影《尋槍》中，你用了姜文等職業演員，而在第二部電影中卻基本用了非職業演員，你覺得這兩種情況區別大嗎？

　　陸川：我覺得這正好是兩個極端。作為一個年輕導演，這部作品算是對我青春期的告別，我完成了我的畢業作品。職業演員會有很多設計，他在假定，他們講究技巧。和姜文合作，他給我補了一課，其實電影學院導演系在和演員交流這一塊上不是很強，姜文從演員轉導演，對在和他演對手戲的演員指導上很有一套。而這部電影應該是演員和自然融為一體的，他們應該就是在戈壁灘上行走的人。不應該有任何技巧，他們說每一句臺詞都有當地顧問告訴我當地人會怎么說，我們是互相在學習一種方式，我們終于找到了和這片土壤相吻合的方式。

　　記者：其實看完整部電影，我就在想你對盜獵者的態度其實并非完全批判，有點曖昧。

　　陸川：因為你們聽到的盜獵者可能是特兇殘的，當你看到那些羊時，你確實會想狠狠踹他兩腳。但我見過好幾批盜獵者被抓住，你看到他們就是普通人，而且很窮，他們打獵的目的單純就是養活自己。我有沒有責任和資格批判他們？我一直在思考這些問題，我這個電影是用來進行道德說教，還是展現一段生活？原來在北京，我們曾意氣風發地想通過電影進行一場道德批判。但你看這片一望無際的雪地，他們就是在這里行走的人。我越在這里呆，越覺得我沒資格批判。當你在一個曠野里，你身邊只有一棵樹，你不砍就不能活，但你明知道這世界只有一棵數了，要換了我，我想我會砍。所以到最后我不想去評判。只想讓觀眾知道有這樣一種生活。我們的責任是真實地再現。

　　記者：聽說在拍攝過程中劇組的美術還臨陣脫逃，你當時什么態度？

　　陸川：當時我很生氣，后來和幾個哥們聊天才知道，這幫兄弟比我們厲害得多，他們是做具體的活。你試著在高原扛機器走走，他們的體力比我們付出要多。再牛的電影，也不能讓別人以生命為代價啊。

　　文章來源：新聞晨報 記者：黃斌