一部不按舞劇或舞蹈詩常理“出牌“、事先并不被專業人士看好的大型原生態歌舞集《云南映象》，卻成為第四屆中國舞蹈“荷花獎”舞臺上最令觀眾意外、最火爆市場、也奪走了舞蹈詩比賽最多獎項的“黑馬”。未受科班教育、從不博獎、看重市場———中國舞蹈舞臺上獨特的“楊麗萍”現象，引起了專業界內外的熱烈議論，話鋒則直指“明星如何誕生”。

　　北京舞院教授潘志濤用“震撼”來形容楊麗萍帶給評委的感受。他說，你可以說楊麗萍不專業，但她帶來的恰恰是專業界所不能給予觀眾的原生態的震撼和很多超乎舞蹈的東西。上海某舞評人士說，用中國舞的既有概念去衡量，只能說楊麗萍是“野路子”。她沒有受過科班教育，甚至自稱是“農民”；但她懂得用最具個人特征的舞姿去贏得觀眾。只要能跟受眾形成默契和溝通，她不在乎用什么方式去舞蹈，表現出創作和表演觀念上的完全開放狀態。近年她還學會了眼觀市場，全方位包裝作品和自己。這一點，是我們許多中規中矩的舞蹈演員無可比及的。

　　“楊麗萍現象”的另一個成因是她用影視手段巧妙“包抄”明星路。有專家議論，如果沒有當年央視的各種晚會，就不可能有楊麗萍今日的全國知名度；如果沒有當年她在電影《蘭陵王》中的客串和最近的“梅超風”形象，更不會有楊麗萍如日中天的明星聲譽。一個受眾面相對狹小的藝術門類，如何通過跨領域“借力”走向更廣大的觀眾從而產生明星效應，楊麗萍的摸索提供了有益參照。這一點，從福布斯排行榜上名次比她更靠前的黃豆豆身上也不難體會。沒有央視晚會的《醉鼓》，沒有不斷亮相熒屏乃至客串電視劇、話劇的機會，“豆子”是“炒”不熟的。

　　明星并不誕生在賽場上，而應閃亮在市場和舞臺，走紅在觀眾的口碑中；賽場至多只是他們藝術生涯的起點。楊麗萍看淡比賽，看重市場，值得其他參賽舞團深思。而“荷花獎”能不拘一格地給予楊麗萍這樣的“另類”重獎，顯示的是氣度和著眼中國舞蹈未來發展的長遠眼光。

　　來源：解放日報 作者：伍斌