10月24日，美國電視劇《兄弟連》開始在中央電視臺播出，在觀眾中引起了巨大反響。

　　《兄弟連》是一部以二戰為背景的電視劇，根據史蒂芬·安布羅斯的同名小說改編，斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯參與了編劇和監制。小說《兄弟連》根據對歷史上的“兄弟連”———二戰時美軍101空降部隊506團“E連”的幸存者的訪談，并參考士兵當年的日記和家書，記述了這個被譽為陸軍“全能師”的連隊從諾曼底登陸到二戰結束時在德國的一系列戰事。

　　《兄弟連》有強烈的紀實風格。戰斗的場面采用手提攝影機跟拍，剪接速度快，打破經典畫面構圖的清晰與完整，晃動不定的血腥場面給人強烈的視覺沖擊；同時，通過對許多細節的刻畫，人物在戰爭中的心態被展現得活靈活現。例如，“E連”傘兵登陸諾曼底，在敵人火力線上空降時，表現出來的不是跳傘訓練時前赴后繼的瀟灑，而是恐慌；每當宣布開拔的時候，士兵們不是情緒激昂，而是沉默。

　　其實，從1925年反映第一次世界大戰的代表作《大閱兵》開始，美國戰爭片就力求表現戰場上普通人面對生死的真實心態。20世紀70年代，在強烈的反戰情緒影響下，好萊塢戰爭片把人的處境表現得更加淋漓盡致，通過許多細節讓人們感受到戰爭帶給人類的痛楚，深刻地揭示戰爭對人性的摧殘。比如，弗蘭西斯·福特·科波拉的《現代啟示錄》全面分析了一個男人走向黑暗的心理歷程，展現了戰爭中人的瘋狂與恐懼。

　　《兄弟連》的紀實風格，營造了戰爭的逼真質感，但士兵們的恐懼和絕望并沒有讓觀眾看到人性在戰爭中的扭曲，那些負面情緒是為了與他們最終戰勝自我、變得無所畏懼進行參照和對比，讓觀眾們為他們超越性的壯舉而歡呼。在這部電視劇中，貫穿始終的是榮譽和頑強，而最后的結局是士兵們光榮地返回家園。

　　從《拯救大兵瑞恩》以來，這種“戰爭英雄主義”就成了好萊塢新的風向標。越戰影片中那種反戰的藝術風格逐漸淡化。20世紀70年代以后，美國的戰爭片僅將人面對死亡的殘酷作為敘事背景，宣揚的已經不是對“戰爭勝利的代價”、“戰爭的目的”等問題的反思，而是“愛國”與“英雄主義”，并試圖給人震撼和力量。與此同時，觀眾們也不想再去痛苦地反思，而是想從電影中看到國家和人生的希望。大制作的影片責無旁貸地要維護國家的尊嚴，宣揚美國人的英雄、樂觀等精神。《珍珠港》、《黑鷹計劃》、《我們曾是戰士》等影片都是在為觀眾樹立美國人熱愛和平的正面形象。

　　美國戰爭片對人物的刻畫值得我們借鑒。在美國戰爭片中，重要的不是戰爭事件本身，而是在特定的戰爭時空中，用電影的視聽語言為觀眾營造真實的戰爭幻覺，展現戰爭背后的故事。中國的戰爭片習慣從宏觀上去描述一場戰爭，講述戰爭的謀略和戰斗的經過。而在塑造人物形象上，即便是取材于生活原型的影片，對人物個性的全面展現仍然不夠。事實上，心理的沖突可以更真實地再現戰爭中的“人”，使“英雄”的塑造避免概念化與模式化。

　　來源：環球時報 作者：譚惟