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　　一只粉紅豬和關于它的瑣碎故事，港產動畫片《麥兜故事》不久前在法國安錫國際動畫電影節獲“最佳動畫長片大獎”。這是中國動畫電影在這個相當于動畫界奧斯卡的競技場的首次“登頂”；回看來時的路，獨唱的麥兜豬有些寂寞卻充滿驕傲

　　“我名叫做麥兜兜，我阿媽叫麥太太……我最喜歡吃麻油雞，我最喜愛吃雞屁屁，一起吃雞一起來歌唱。”在香港，如果聽到這樣的臺詞，人人都會知道，是那個麥兜來了。《麥兜故事》，一部完全由香港人設計、制作的動畫電影，繼去年奪得香港國際電影節的“國際影評人大獎”及臺灣金馬獎的“最佳動畫片獎”后，近日再下一城，榮獲相當于動畫界奧斯卡的法國安錫國際動畫電影節的“最佳動畫長片大獎”。

　　這是中國動畫電影第一次登上如此規模的國際領獎臺，在此之前，分別有日本動畫大師宮崎駿的《龍貓》和韓國導演李成疆的《美麗密語》捧過此項大獎。

　　草根麥兜打敗高科技

　　對于這次獲得法國安錫國際動畫電影節大獎，《麥兜故事》的導演袁建滔和原著作者謝立文、麥家碧夫婦都深感意外。“由于有法國電影公司的合作，我們才會去參評這個電影節的評獎。起初根本沒有想過能拿獎，但是最后《麥兜故事》從丹麥、法國、意大利和津巴布韋的另外4部入圍影片中勝出，擊敗了實力強勁的法國入圍片。”麥兜制作公司的總經理蔡仲梁說。

　　不過袁建滔看來，“不能說不開心，但實際上又沒有什么大不了，不會因此特別驚喜。”反而“阿滔”對去年在香港國際電影節中，無端以《麥兜》得了個“國際影評人大獎”，感到更有些摸不著頭腦，“評審委員都是外國人，一部充滿香港本土風格的動畫片，卻獲外國評審欣賞。我特意去問他們選《麥兜》的原因，他們說是電影表現了本土特色及一種世界共通的情懷。”

　　同好萊塢的三維動畫大作《怪物公司》和宮崎駿手工繪制的二維動畫電影《千與千尋》相比，《麥兜故事》顯見技術上的落后，但《麥兜》生動、活潑和極具親和力的敘事，加上精巧的繪制功力，大獲評審團的青睞。在2001年圣誕期間，《麥兜》在本土動畫電影市場極其狹窄的情況下，以1500萬元的票房，和同期上映的《千與千尋》和《哈里·波特與魔法石》打了個平手。

　　歐洲的電影發行商對《麥兜故事》也很有信心，法語版《麥兜故事》將于7月2日正式在法國公映，還為電影改了一個法文名字，意思是“云上的麥兜”；同時他們買下了電視版的《麥兜故事》，并設計了一個法文網站，內容細致，還以地圖介紹電影中麥兜到過的地方如長洲等。

　　香港動畫電影的奇跡

　　由于有了獲獎的刺激，《麥兜故事》續集的制作變得更加緊張和順暢。續集初步定名為《菠蘿油王子》，故事中的麥兜是一個十幾歲的年輕人，他有時候是一個王子，有時候是一個菠蘿包，有時候又是一個污糟邋遢的小孩，但是性格上不會有太大變化。預計這部影片年底會制作完成。

　　可是《麥兜故事》在香港電影業幾乎是特例，這部由11個人在大半年時間內完成的動畫電影，在導演袁建滔眼中是個不可復制的奇跡。“香港的電影公司不會給你一年半至兩年時間去制作一出動畫片，除了有外國市場支持。在資金問題外，市場也是重要因素。香港的市場太小，養不活動畫制作人。”袁建滔說。

　　素有“東方好萊塢”之稱的香港，雖然電影事業發達，但在動畫片制作方面卻十分欠缺，甚至可以說還沒有真正起步，所以一直以來都難以找到一部引以為豪的動畫佳作。《麥兜故事》上映后帶來的轟動，令香港觀眾和香港電影人看到了香港動畫電影的前景，沒有好萊塢式的三維動畫技術，也沒有日本人天馬行空的想象，道地的香港故事一樣吸引了觀眾。

　　《麥嘜》漫畫系列與內地讀者所熟悉的《老夫子》、《風云》、《小倩》等并稱為香港十大漫畫。在漫畫改編的動畫電影中，《麥兜故事》是影響力最大的一部。除了主創人員傾注了極大的熱情，故事本身的感染力也是其勝出的關鍵，“就是因為貪愛，麥兜夠‘死蠢’，才選他為主角。在創作時，我和謝立文注意了內容的文學性，加進了和主流港式動畫不同的浪漫的、美好的情感，并把這些情感放到日常生活中解決不了的問題中去表現。這些人們常常經歷的事情，放到動畫片中反而具有了很強的實驗性。”麥兜的創作人之一麥家碧說。

　　而這些實驗性，在當地媒體和動漫迷們看來，是一種對港產動漫的暴力情結的拒斥和對港民精神的宣揚。“麥兜在這十年中就這樣為香港人以及每一個生活在這樣紛繁多變的社會中的你我他，帶來一點點的感動，一點點的溫馨還有那么一點點喟嘆，總讓人感同身受。于是這樣一個深入人心的成人童話也成為了‘在香港生存的十個理由’之一。”一篇網上的評論文章這樣寫道。

　　還要獨自多久？

　　“香港要做動畫片，可向內地市場進發”袁建滔分析認為，“我跟作者謝立文說，我們不要貪心，只做廣東省也就夠了。廣東人口已是香港的十倍有余，而且無語言障礙，做回香港本土風格就可以了。據我所知，江門一帶也有孩童愛唱《麥兜故事》里的歌。”在上海和北京的試映反應良好，也增強了《麥兜故事》向內地市場進發的信心。

　　提及國產動畫電影，不僅在香港門庭冷落，國內幾乎每個上世紀60年代之后出生人的記憶中，也都停留在萬氏兄弟的《大鬧天宮》、《神筆馬良》、《哪咤鬧海》等中國動畫的開山之作上。

　　中國的動畫制作曾有過一段盛產時期。進入上世紀90年代之后，更多的外國卡通片進入中國，先是《圣斗士星矢》，然后是《變形金鋼》，接著是《米老鼠與唐老鴨》、《貓和老鼠》、《機器貓》等。中國的原創動畫片逐漸步入低谷。

　　然而近幾年，隨著《獅子王》、《花木蘭》等動畫電影在中國接連上映，促使中國的動畫業界停止了瞌睡，相繼拍攝了《寶蓮燈》、《西游記》、《馬可·波羅回香都》等影視作品，但是仍舊遮擋不住國產動畫片市場的頹勢。《灌籃高手》、《神探柯南》、《櫻桃小丸子》、《蠟筆小新》等日本動畫片在大陸熱播，幾乎隔斷了中國新生代對國產動畫的聯系。

　　盡管如此，和麥家碧與袁建滔一樣，國內仍有不少動畫人在堅守中創作。今年6月1日，央視耗資數千萬，歷時3年制作完成的52集動畫劇集《哪吒傳奇》開播；據稱央視投資規模最大的另一部長篇動畫劇集《悟空傳》也正在緊張制作之中。近幾年，央視每年投資近億元支持國產動畫，制作節目達3000分鐘，已經推出了《西游記》、《大頭兒子小頭爸爸》、《小糊涂神》、《小貝流浪記》等一批動畫劇集。

　　雖然高產無法等同于高質，但制作水平的提高和觀眾的培養卻都需要數量的累積。《麥兜的故事》無疑給持續疲軟的中國動畫產業一劑高效強心針，希望《麥兜》不會在寂寞的前方等得太久。-

　　來源：中國《新聞周刊》作者：張淑琴 吳珊