我覺(jué)得觀眾喜歡《走向共和》可能還是電視劇所提供的一些新的歷史觀點(diǎn)，對(duì)我們以前在教科書(shū)上看到的人物進(jìn)行了新的評(píng)價(jià)的闡述，比如袁世凱、李鴻章等人物，以前有一種對(duì)他們的定論，這次我們對(duì)他們的評(píng)判不是以道德為標(biāo)準(zhǔn)的，而是以他在中國(guó)近代歷史中起到的推動(dòng)作用來(lái)評(píng)判的，相對(duì)來(lái)說(shuō)，方式和角度比較新穎。
———《走向共和》導(dǎo)演張黎
4月，一部名為《走向共和》的電視劇引起了全國(guó)觀眾的注意。該片為孫中山、李鴻章、慈禧、袁世凱、光緒、康有為等塑造了全新的影視形象。
《走向共和》是原《雍正王朝》劇組主創(chuàng)班子的又一次合作。《雍正王朝》的播出創(chuàng)下了中央電視臺(tái)當(dāng)時(shí)的最高收視記錄，在海內(nèi)外市場(chǎng)大獲成功。《雍正王朝》的完成用了3年時(shí)間，《走向共和》用了4年。
劉文武是《雍正王朝》的首席投資人，在全部投資中占了九成。《雍正王朝》成功以后，覺(jué)得自己在影視上大有可為的劉文武，理所當(dāng)然地想要接著搞下一部電視劇，為此辭掉了海南出版社編輯部主任的職務(wù)，告別圖書(shū)出版，在北京注冊(cè)成立了一家名為同道的文化公司，專(zhuān)門(mén)從事影視制作。
1999年3月，公司成立。劉文武想克隆《雍正王朝》的成功，再做一部無(wú)論是在內(nèi)涵、思想、品質(zhì)上，都要超過(guò)《雍正王朝》的電視劇。與他合作過(guò)的湖南省委宣傳部副部長(zhǎng)鄭佳明向他提議，搞一部有關(guān)晚清外交歷史的電視劇，這段歷史是中國(guó)近代的傷口，導(dǎo)致封閉的大門(mén)被迫對(duì)外開(kāi)放，這個(gè)過(guò)程中，世界開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，中國(guó)艱難地開(kāi)始融入世界，社會(huì)發(fā)生巨變。
在北京，劉文武遇見(jiàn)了中央電視臺(tái)文藝中心主任高建民，高向他提議搞一部有關(guān)民國(guó)風(fēng)云的電視劇。這是中國(guó)幾千年歷史上變化最復(fù)雜最豐富、變革最大的時(shí)期。
劉文武決定把兩個(gè)朋友的建議合起來(lái)，搞成一個(gè)有關(guān)清末民初的大戲。
由于完整、全面反映描述這段歷史的文學(xué)作品不多，這就意味著這部電視劇只能是捏土為泥、聚沙成塔，全部依靠原創(chuàng)。考慮到歷史劇的宏大和全景性，在與總策劃之一、長(zhǎng)沙電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)羅浩商量時(shí)，兩個(gè)人同意選擇從未寫(xiě)電視劇的編劇盛和煜寫(xiě)劇本。盛和煜是湖南湘劇院的專(zhuān)業(yè)編劇，是曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。
在這一年里，劉文武、羅浩、盛和煜到處尋找有關(guān)這段歷史的書(shū)和資料，進(jìn)行大批量的閱讀和研究討論。在讀了《劍橋中國(guó)史》等近6000萬(wàn)字與晚清民國(guó)有關(guān)的歷史資料以后，3個(gè)人確定了電視劇的主題線索：以晚清民初波瀾壯闊、跌宕起伏的社會(huì)政治生活為主要內(nèi)容，以中國(guó)近代史上的民族精英為中華民族尋找出路為主題線索，塑造出一批逼近歷史真實(shí)的人物群像，寫(xiě)出走向共和歷史進(jìn)程中的幾個(gè)重要臺(tái)階。
因?yàn)槭⒑挽系恼J(rèn)真，劇本的進(jìn)程非常緩慢，劉文武決定再找一個(gè)功力深厚的編劇加入到《走向共和》里來(lái)。在與國(guó)內(nèi)的一些編劇聊的同時(shí)，劉文武讀到了張建偉的5卷《晚清歷史報(bào)告》，發(fā)現(xiàn)自己思考的很多問(wèn)題在書(shū)里有了結(jié)論。張建偉是《中國(guó)青年報(bào)》的主任記者，是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，報(bào)告文學(xué)作家，此前也從未寫(xiě)過(guò)電視劇本。
劉文武決定請(qǐng)張建偉加盟編劇。盛和煜、張建偉進(jìn)行分工，盛和煜負(fù)責(zé)晚清部分的劇本創(chuàng)作，張建偉負(fù)責(zé)民國(guó)部分的創(chuàng)作。
由于題材的敏感性，加上對(duì)歷史人物、歷史事件的分寸把握，為順利通過(guò)劇本審查，專(zhuān)門(mén)聘請(qǐng)文選德(湖南省委副書(shū)記)和李牧(當(dāng)時(shí)的中宣部文藝局副局長(zhǎng))等作為顧問(wèn)進(jìn)行把關(guān)，劇本每寫(xiě)完5集，被馬上送到重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)仲呈祥、李準(zhǔn)的手上，由他們對(duì)劇本進(jìn)行審讀，提出的意見(jiàn)及時(shí)被反饋到編劇手上。如此反復(fù)，經(jīng)過(guò)4次重新修改以后，劇本終于獲得通過(guò)。
在確定由張黎執(zhí)導(dǎo)之前，劉文武也把目光投向了大牌導(dǎo)演和當(dāng)紅演員，和其中的一些人有過(guò)接觸。在接觸交往過(guò)程中，劉發(fā)現(xiàn)了合作當(dāng)中可能會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題：成名以后的導(dǎo)演和演員自我個(gè)性很強(qiáng)，不能與創(chuàng)作班子的思路吻合，而且這些人已經(jīng)形成了頑固的思維模式和自己固定的藝術(shù)風(fēng)格，要突破自己，很難。另外，如果請(qǐng)大牌導(dǎo)演和當(dāng)紅演員，價(jià)格太貴，而且付出高片酬未必有高質(zhì)量的藝術(shù)回報(bào)。
出于種種考慮，根據(jù)已有的經(jīng)驗(yàn)，劉文武在導(dǎo)演、演員的選擇上確定標(biāo)準(zhǔn)：不重名氣重實(shí)力。
在接受記者采訪時(shí)，劉文武為自己選擇張黎為導(dǎo)演感到得意：“當(dāng)時(shí)我就覺(jué)得他水平很高，現(xiàn)在可以說(shuō)張黎是全國(guó)最好的導(dǎo)演。”
張黎曾經(jīng)是《雍正王朝》的藝術(shù)總監(jiān)。在影視圈內(nèi)，張黎更多的是作為一名攝影師為人所知曉。張黎先后擔(dān)任攝影的影片有《一聲嘆息》、《大腕》等作品。2000年的時(shí)候，他攝影的影片《橫空出世》獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。
《走向共和》是張黎導(dǎo)演的第一部電視劇。此前，張黎曾作為副導(dǎo)演參與執(zhí)導(dǎo)了影片《紅櫻桃》、《紅色戀人》。但是當(dāng)導(dǎo)演，還是第一次。《走向共和》在畫(huà)面上的精美講究，與張黎有著直接關(guān)系。由于《走向共和》歷史跨度大，人物又是歷史上的大人物，因此在拍攝的時(shí)候張黎采用了將電影鏡頭與電視的高清晰技術(shù)相結(jié)合的方法，特別注意表達(dá)凝重感和歷史的厚重感。近4年時(shí)間里，除了幫馮小剛拍了一個(gè)電影《大腕》，張黎的心思和時(shí)間基本上都用在這個(gè)電視劇上。
上任之后，張黎與主創(chuàng)班子決定，所有的演員全部試戲，誰(shuí)好用誰(shuí)。結(jié)果選中的演員大多數(shù)來(lái)自藝術(shù)劇院，都有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)。
主要演員都經(jīng)過(guò)主創(chuàng)班子的全體認(rèn)可以后才得以確定。在選演員的時(shí)候，力求神形皆似。在選定的演員當(dāng)中，可能除了張之洞原形不太像外，李鴻章、慈禧、孫中山、康有為，包括段祺瑞都很形似。
在《走向共和》里李鴻章出場(chǎng)的年齡就70歲了，為了尋找一個(gè)年齡相配，富有藝術(shù)造詣的演員，編導(dǎo)們?cè)谌珖?guó)范圍內(nèi)進(jìn)行了遴選，最終確定了原青藝69歲的王冰，王冰曾經(jīng)是上個(gè)世紀(jì)五六十年代北京話劇舞臺(tái)上的風(fēng)云人物，主演保爾·柯察金，在當(dāng)年引起過(guò)轟動(dòng)，另外，80年代王冰在話劇舞臺(tái)上扮演過(guò)蔡鍔，對(duì)清末民國(guó)年間的這段歷史非常熟悉。王冰身體不好，而且20多年沒(méi)有演戲，因?yàn)椤蹲呦蚬埠汀范爻鼋８鴦〗M拍了七個(gè)月的戲，一直沒(méi)離開(kāi)過(guò)。
慈禧選擇的是北京人藝的著名演員呂中，她雖年過(guò)六旬，卻一直活躍在舞臺(tái)上。她飾演的慈禧不再是狠毒兇殘、不食人間煙火的女惡魔形象，而是表現(xiàn)出了人物人性化、有感情的一面，有血有肉，將她還原為一個(gè)女人，一個(gè)政治家。為演好這個(gè)角色，苦讀劇本的呂中因準(zhǔn)備過(guò)程的高度緊張而大病了一個(gè)月，制片方一直等她康復(fù)以后才開(kāi)機(jī)，讓呂中感動(dòng)不已。
袁世凱選到最后選中的是外形帥氣的孫淳。孫淳這些年扮演的大多是都市型的、有文化的中年男性形象，和歷史上的袁世凱相差甚遠(yuǎn)，但據(jù)史料記載，袁世凱生就一雙美目，孫淳恰好符合這個(gè)條件。孫淳為了從外形上接近袁世凱，不惜“增肥”30多斤。后來(lái)拍完了又減了30多斤，如此反復(fù)，身體給減出了一場(chǎng)大病。
一部《走向共和》，拍了九個(gè)月。在北京大興搭建了全國(guó)最大的室內(nèi)攝影棚，所有的內(nèi)景都在9000平方米的大棚里拍攝，袁世凱的總統(tǒng)府、李鴻章的宅院、慈禧的皇城等都在這里搭建完成。外景更是踏遍了大江南北，民國(guó)戲在上海完成，日本戲在廣東中山完成，戰(zhàn)爭(zhēng)戲在青島、萊蕪?fù)瓿伞榱俗非笳鎸?shí)的效果，在青島還動(dòng)用了大批軍艦真實(shí)地還原甲午海戰(zhàn)的悲壯場(chǎng)面。
從《雍正王朝》獲得的高回報(bào)不同，雖然《走向共和》火了，但是實(shí)際的投資人劉文武并沒(méi)有賺到什么錢(qián)。據(jù)劉文武的說(shuō)法，《走向共和》的全部投資是4100萬(wàn)，劉試圖把成本控制在每集55到60萬(wàn)之間，后來(lái)發(fā)現(xiàn)在拍攝過(guò)程中實(shí)際成本達(dá)到了70萬(wàn)一集，而原來(lái)定好的是以每集75萬(wàn)的價(jià)格將所有的權(quán)利一次性賣(mài)給中央電視臺(tái)。加上稅收和自己公司的辦公成本，劉文武不僅沒(méi)有賺錢(qián)，反而虧了近100萬(wàn)。
賣(mài)給中央電視臺(tái)的理由是希望能夠在沒(méi)有經(jīng)濟(jì)壓力的情況下，把電視劇的品質(zhì)做好。
“我是一個(gè)浪漫主義者，做一件事，就花心血把它做好，讓自己滿意。電視劇是一個(gè)集體合作的藝術(shù)，認(rèn)真是成功的關(guān)鍵。我覺(jué)得電視劇的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都要有一流的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)非常強(qiáng)的人來(lái)進(jìn)行組合，一定要是最優(yōu)秀的，否則要想做成精品太難。開(kāi)拍之前，在編劇、制片人、策劃每人桌子上面前放一份劇本，然后找一個(gè)工作人員念，凡是多余的字都去掉，我們自己看電視劇的時(shí)候感到反感的地方，要在這個(gè)戲里面消失。”
劉文武總結(jié)說(shuō)，“這回賺的只是名聲和制作經(jīng)驗(yàn)。我下一部電視劇決不能這么干了，現(xiàn)在的電視劇形勢(shì)不是太好，必須控制成本，沒(méi)有利潤(rùn)是在這個(gè)行當(dāng)里維持不久的。”
“1999年3月開(kāi)始籌劃、編劇，2001年10月4日正式開(kāi)拍，一直到去年7月28日停機(jī)。可以說(shuō)我們投入在這部劇上的精力起碼是《雍正王朝》的兩倍。”張黎說(shuō)。
時(shí)間跨度為80年，出場(chǎng)人物達(dá)270多位，59集的《走向共和》4月9日起在中央電視臺(tái)一套黃金檔播出。
來(lái)源：南方周末 作者：張英
