在人們的印象里，張廣天是一個熱衷于“狠狠作秀”的戲劇導演。然而在即將于25日正式出版的張廣天新書《我的無產階級生活》中披露了如何成為“先鋒戲子”、“狠狠作秀”言論出臺經過等經歷，以及前些日子炒得沸沸揚揚的與張藝謀和鞏俐的合作真相。他說這本書可能會讓很多人改變對他的認識，并在記者的采訪中指出六個對他的誤讀。

　　-誤讀一：極端的張廣天

　　張廣天參與過很多戲劇活動，而且卓有成就，但是真正讓大家開始關注他，是《切·格瓦拉》，以及其后的《魯迅先生》、發起反戰簽名等一系列的“革命姿態”。于是大家開始知道一個極端的張廣天。

　　張廣天：我很多時候是被拖進某一件事情當中去的，比如《切·格瓦拉》，開始時我只是一個發起人，后來被逼著當了導演，然后一下不可收拾。我沒有大家想象的那么極端，《切·格瓦拉》是集體創作，這個戲里很多的政治觀念我也是不贊同的，我也可以弄一個反格瓦拉的戲來。我不是沒原則，我是想說沒那么激烈。作為格瓦拉個人，他的那種為理想奮斗和充滿浪漫主義的開創精神我還是很贊賞的。

　　-誤讀二：戲劇讓張廣天名利雙收

　　張廣天在參與創作《切·格瓦拉》之后，又進行了一系列的戲劇導演創作：話劇《魯迅先生》、《紅星美女》、《圣人孔子》。張廣天肯定是比以前搞戲劇和電影音樂知名了很多，但是張廣天似乎沒有人們想象的那么名利雙收。

　　張廣天：以前我做電影音樂，尤其是為張藝謀的電影《搖啊搖，搖到外婆橋》做了音樂，還與攝影共同獲了最佳技術獎。后來與別的劇組在一起開主創會議，關于音樂問題，我放個屁，都是有道理的。之后我的電影音樂委約不斷，一年有很高的收入。但是現在我做了戲劇導演之后，我的委約單子就少了，大家以為怎么樣了，不好意思找我寫電影音樂了�，F在我的經濟狀況真的不如從前，但是我從來沒有后悔過，而且我會繼續干下去。

　　-誤讀三：“狠狠作秀”的“先鋒戲子”

　　張廣天由于“狠狠作秀”和“先鋒戲子”這兩個由媒體“贈與”的句子而備受眾人的矚目，同時也是很多人批評張廣天的主要論據，意思是說：先鋒是作秀的幌子，實際上還是想成名成家的戲子。而在公眾場合，張廣天自己也頻頻以這兩個頭銜自居，似乎絲毫不覺貶損之意。

　　張廣天：“狠狠作秀”和“先鋒戲子”都是南方某媒體提出來的，可是他們只是說我“作秀”，我就跟他們較勁，那我就說我是“狠狠作秀”。我的職業就是搞戲劇、搞表演，本身就是作秀。作秀沒什么不好，如果人人懂得作秀、懂得推銷自己，社會充滿競爭會更加平等。再說，在演藝界有哪個敢說不想成名成家，我敢說都是想成名成家，只是我的功力和本事還不夠想成大名成大家，我需要更加努力。

　　-誤讀四：實驗先鋒的張廣天

　　由于張廣天與幾位實驗的先鋒的導演都有過合作，而且他導演的戲中也多有實驗先鋒的痕跡，于是總被人們也看做是實驗、先鋒、戲劇的導演。但是在他的戲里有太多具有強大沖擊力的思想表達，實在使人無法與實驗先鋒直接對接，于是便有了“先鋒戲子”一說。

　　張廣天：如果非要在導演兩個字前面加個什么的話，我更希望加材料戲劇幾個字，而不是實驗和先鋒。以往的戲劇革新，基本還停留在形式探索的階段，即研究新的風格或演出樣式，并未對戲劇材料進行更新。所謂戲劇材料，傳統的有三樣，即劇本、演員和舞臺。但新的媒體在發展，新的藝術材料也在增加，這些是否可以經過戲劇化的改造轉換成新的戲劇材料？這是我一直關心的問題。

　　-誤讀五：符號化、妖魔化的張廣天

　　一出《切·格瓦拉》成就了革命的張廣天，同時也造就了符號化、妖魔化的張廣天。張廣天已經同“新左”、“作秀”成了同義語。據說一些人已經不太關心張廣天做什么戲劇，一旦提到“新左”、“作秀”的詞句，一定要拿張廣天說事兒，甚至實在無話可說的時候也可以把張廣天拎出來批判一番。

　　張廣天：確實存在符號化、妖魔化張廣天的現象，作為符號的張廣天很好“使用”，能非常方便地用符號化的張廣天來達到批判的目的。但是顯然我不是這么簡單的一個人，在《我的無產階級生活》中會看到關于我的朋友、愛情，藝術追求等多個角度的張廣天。

　　-誤讀六：自以為是的張廣天

　　人們眼中的張廣天是個自信的和樂觀的張廣天，似乎永遠充滿著斗爭精神，有著豐富的人生經歷和藝術實踐，是個自以為是的成功人士。

　　張廣天：讀過書你就會覺得這絕不是一個成功藝術家的自傳，出版社為這個書打了一句廣告語：一個空手套白狼的行動主義者。我覺得說得很準確，我沒有家庭背景，也沒有搞藝術的同學圈子，更沒有豐富的各種資源。我來北京時是一貧如洗、一無所有，我寫這本書就是想告訴那些渴望理想的人一點點經驗。如果說我還有一點成績的話，我想說，要誠實做人。

　　新書

　　節選

　　與張藝謀合作

　　在王斌家里，和張藝謀見面，談了半小時。我說，從來沒寫過電影音樂，不知道怎么干。張藝謀說，那就試試。這事就定下來了。我很納悶，他為什么要找我？既沒有經驗，也不知根底。后來，有次吃飯時閑聊，他說，腦子夠用，辦事塌實，和人處得來，就行了。

　　我一琢磨，還真是這么回事。腦子夠用，不懂可以學；辦事塌實，成敗都有交代，也就誤不了事；和人處得來，這是集體藝術的合作基礎。有這三樣，比漂亮的履歷重要得多。這三樣，你可以憑自己的眼力判斷，而履歷往往有太多水分，很難判別真偽。

　　從這件事，我暗服張藝謀厲害。作為一個優秀的導演，首先應具備清晰的頭腦，要敢于判斷，善于判斷。技巧可以模仿，膽識卻要靠自己歷練。換句話說，有技巧未必有膽識，有膽識則必有技巧。

　　來源：北京青年報 作者：杭程