讓情景喜劇登堂入室

　　最近情景喜劇《東北一家人》后80集在北京電視臺熱熱鬧鬧地播出了。劇中活潑俏皮的東北話，心腸火熱的東北人，不時爆發(fā)出的哄堂大笑，給京城百姓生活平添了快樂。

　　拍攝此劇的英氏公司負(fù)責(zé)人英達(dá)非常高興：“前40集去年播出時安排在早上7點，但是仍然得了‘春節(jié)期間最受歡迎電視劇’獎。這回是情景戲劇第一次安排在黃金時間，對我來說可以用‘夙愿得償’來形容。”

　　英達(dá)具備演員的表演技巧、藝術(shù)家的眼光，也不乏實業(yè)家的精明。1987年從美國密蘇里大學(xué)戲劇系研究生院畢業(yè)后，帶回國內(nèi)的最珍貴之物就是在美國電視上最常見的情景戲劇：一種把觀眾或者說劇場的概念搬到電視里，現(xiàn)場出現(xiàn)觀眾笑聲的新的喜劇形式。1993年，他首次當(dāng)導(dǎo)演便執(zhí)導(dǎo)了不僅是國內(nèi)也是整個華語地區(qū)的第一部情景戲劇《我愛我家》，兩年后成立英氏公司專拍情景喜劇，迄今已有10部戲出籠，使一個舶來劇種在中國蔚然成風(fēng)。他自豪地說：“包括香港、臺灣和新加坡的情景喜劇都是跟我們學(xué)的，1993年拍《我愛我家》的時候，他們都到我們場子里來看。”

　　“別拿我們跟《劉老根》比”

　　英達(dá)拍《東北一家人》是一個非常聰明的選擇，那就是向東北方言小品借勢，“趙本山、黃宏以及參加了我們這部劇演出的鞏漢林、潘長江，他們是把東北小品推向全國的功臣，讓大家不但能懂這種方言，而且覺得好像東北話本身是一種喜劇性的語言，聽著就想樂。我得感謝他們。”他也不諱言現(xiàn)在播出《東北一家人》后80集，有點向不久前熱播的《劉老根》(二)借勢：“《劉老根》的熱播對我們有好處。已培養(yǎng)出來的喜歡東北風(fēng)格的觀眾，肯定會來看我們的戲。”

　　但是，自詡諳熟媒體炒作手段的英達(dá)狡黠地笑著強調(diào)：《東北一家人》與《劉老根》(二)“沒有可比性”，他倒是談了兩劇不可比的原因。他認(rèn)為，《劉老根》不是喜劇，最多是一個帶有喜劇色彩的普通連續(xù)劇，它和情景喜劇不是一個類型，故事的發(fā)生、講故事的方式都完全不一樣。“《劉老根》是現(xiàn)實主義的，而《東北一家人》有很大的假定性，是棚里搭的景，有時候故意讓大家看到現(xiàn)場坐的觀眾，每一個剎那都有人在笑，有間離的、陌生化效果。如果從都帶有東北風(fēng)格來比較，《劉老根》是一個農(nóng)村風(fēng)格的、很純粹的一個東北戲，我們這個則比較都市化、現(xiàn)代化。”他的結(jié)論是：《東北一家人》和《劉老根》完全不同，就像一道甜點和一道川菜，不能放在一塊評論。

　　再拍一批方言情景喜劇

　　對國外情景戲劇如數(shù)家珍，親身經(jīng)歷并且引領(lǐng)國內(nèi)情景戲劇發(fā)展的英達(dá)認(rèn)為，情景喜劇實際上比別的喜劇更依靠語言，而語言是離不開它的地域性的，他列舉了一些事實證明，翻譯會使情景喜劇喪失至少一半的“幽默指數(shù)”。無論英文翻譯成中文的《成長的煩惱》、《老友記》，還是廣東話翻譯成普通話的《外來媳婦本地郎》、上海話翻譯成普通話的《老娘舅》、《紅茶館》，之所以不能在本土以外的區(qū)域獲得同樣的成功，歸根結(jié)蒂的原因都是語言障礙。

　　“其實這些戲本身沒有那么幽默、高級，只是由于本地人多年沒有聽到用自己的方言拍出自己的戲了，一聽之下，那種溝通愉快之極，這就是占了語言的便宜。所以，如果想提高喜劇的‘幽默指數(shù)’，還不如做些地方化的工作。”

　　英達(dá)打算用內(nèi)地比較大的方言語種每種拍一部情景喜劇，西安方言的《西安虎家》已經(jīng)拍完正在進(jìn)行后期制作，由笑星李琦主演、導(dǎo)演；由他自己導(dǎo)演的、講述售樓處故事的廣東話情景喜劇已經(jīng)開機，天津話的也已經(jīng)排入今年的日程，他還想嘗試山東話、河南話和四川話。

　　說到情景喜劇的將來，英達(dá)躊躇滿志：“我們比國外差的地方主要在劇本。可以比較驕傲地說，編、導(dǎo)、演這三個方面，差的最多的是編劇，其次是表演，就我們導(dǎo)演差的最少。給我那樣的劇本，給我那樣的演員，我也能導(dǎo)出來，沒準(zhǔn)還比他強呢！”

　　來源：人民日報海外版 作者：小富