中新網(wǎng)3月19日電 第十屆“東方風(fēng)云榜”十大金曲評(píng)選活動(dòng)已經(jīng)揭曉。這次評(píng)選從一個(gè)側(cè)面透露出近年流行歌壇的某些變化和信息。

　　據(jù)上海文匯報(bào)報(bào)道，幾位擔(dān)任評(píng)委的音樂界專家，日前就有關(guān)問題發(fā)表了自己的看法。

　　從模仿西方到回歸民族化

　　中國原創(chuàng)流行音樂是從向外國流行音樂學(xué)習(xí)起步的，從崔健的一首《一無所有》，直到剛剛發(fā)榜的“東方風(fēng)云榜”，零點(diǎn)樂隊(duì)依然穩(wěn)坐“最受歡迎樂隊(duì)”的寶座，搖滾成為中國原創(chuàng)的“常青樹”。但是，同時(shí)人們可以發(fā)現(xiàn)，在這棵并不枝繁葉茂的樹邊，有朵芬芳的花朵——韓紅，這個(gè)聲音清亮、高亢的絕對(duì)“實(shí)力派”用歌聲證明了原創(chuàng)音樂的另一條“通天大路”——回歸民族音樂。

　　“韓紅唱有民風(fēng)的歌，這里面有很多自然的東西。她在走自己的路上，她很成功！”上海音樂學(xué)院副教授、作曲家趙光是這樣看待中國原創(chuàng)流行音樂與民歌風(fēng)格的結(jié)合的，“自我的東西能突顯出來就好，真正能出來的人都有自己的特點(diǎn)。新人不成熟沒有關(guān)系，但是要有自己的東西。”原創(chuàng)精神和“師夷長技”并不矛盾，他說：“要有歐美流行音樂的積累，這很重要，但是也要有自己的‘爆發(fā)’過程，要有原創(chuàng)精神。要給它機(jī)會(huì)、空氣、窗口……讓它釋放出來。”

　　然而，“我們給真正學(xué)到歐美流行音樂精髓或是開始回歸民歌風(fēng)格的原創(chuàng)流行音樂的機(jī)會(huì)太少”，“看似繁榮”概括了趙光的不滿，“市場(chǎng)對(duì)自身的東西、原創(chuàng)的東西不夠重視。我們無孔不入地學(xué)人家的東西，從唱詞到唱法，從節(jié)奏到配樂，總有歐美流行樂的痕跡，有些所謂流行只是學(xué)得快一點(diǎn)而已，這樣是不行的。”

　　原創(chuàng)歌曲不再千人一面

　　“從本屆評(píng)選結(jié)果看，我國原創(chuàng)流行音樂正朝著多樣化的方向發(fā)展，不再千人一面。李泉、老狼被擠出‘十大’雖顯意外，但楊坤、胡彥斌的異軍突起，給很少有新人入主的‘十大’帶來了新鮮空氣。實(shí)力不俗的新人和多種音樂風(fēng)格的并存繁榮，反映了流行音樂創(chuàng)作與消費(fèi)的個(gè)性化互動(dòng)。”擔(dān)任評(píng)委的作曲家、上海音協(xié)常務(wù)理事屠巴海在分析這一現(xiàn)狀時(shí)說，寫歌的、唱歌的、聽歌的都希望在歌里面找到自己的價(jià)值。一代人有一代歌，一代歌也有一代人，現(xiàn)在的流行音樂最大的消費(fèi)群體是青年人，他們生活緊張、競(jìng)爭(zhēng)激烈，他們希望在成人社會(huì)中找到自己的價(jià)值，說“自己的話”，甚至無所謂別人是否聽得清，所以有了周杰倫。這種強(qiáng)調(diào)自我感受的消費(fèi)需求也讓原創(chuàng)流行音樂的創(chuàng)作更為自我。但是也有專家一針見血地指出：“這次88首參評(píng)歌曲，總體質(zhì)量不是很高，有些閉門造車之作，沒有‘靈氣’，沒有積累，急于求成，流于浮躁。”

　　歌迷心態(tài)日趨成熟

　　從1994年至今，“東方風(fēng)云榜”已經(jīng)舉辦十屆，回顧榜單，許多歌曲依舊耳熟能詳。那些讓人回味的歌曲，見證了十年間排行榜推廣原創(chuàng)流行音樂的功績。在我們欣喜地看到原創(chuàng)音樂日漸成熟的同時(shí)，不得不面對(duì)另外一個(gè)尷尬的現(xiàn)實(shí)：日漸增多的各種音樂排行榜、日漸稀少的聽眾投票。音樂制作人安棟對(duì)15857張選票有自己的看法：聽眾投票不踴躍說明了一種冷靜。他認(rèn)為，現(xiàn)在各種各樣的“榜”多了，明星云集的場(chǎng)面也多了，聽眾會(huì)在激動(dòng)之后漸漸麻木，現(xiàn)在似乎有些“無動(dòng)于衷”。對(duì)組織者來說這不是一個(gè)好消息，但是這種“冷漠”恰恰反映了一種客觀看待流行音樂的心態(tài)。

　　本地原創(chuàng)缺少活力

　　雖然“東方風(fēng)云榜”立足上海，但是從評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果看，上海本地原創(chuàng)流行音樂在全國并不占優(yōu)勢(shì)。屠巴海在分析“十大”傾向北方原創(chuàng)流行音樂時(shí)談到，總體上，中國流行音樂“其實(shí)有些‘滯后’，流行多是外來的、西方的，我們很多時(shí)候是在‘跟’流行。為了有自己特色，為了有別于外來流行音樂，而以北京為代表的‘漢語最準(zhǔn)’的北方，出了一批有本土個(gè)性的流行音樂”。

　　北方原創(chuàng)流行音樂憑借北京作為全國文化中心的地位，成功區(qū)別于港臺(tái)流行音樂，在上世紀(jì)90年代中期成功地掀起了內(nèi)地原創(chuàng)音樂的狂瀾。充足的空間，自由的氛圍，鼓勵(lì)著向往成功機(jī)會(huì)的音樂人。無論在原創(chuàng)最輝煌的1993，還是十年后的今天，大氣、張揚(yáng)、婉約、內(nèi)斂……無論何種風(fēng)格，這批執(zhí)著的人從來都是神采奕奕。與北方的火熱相比，上海的原創(chuàng)音樂似乎只有“包容”值得稱道，趙光對(duì)此直言不諱：“上海的流行音樂并不豐富，我們有很好的空氣去包容各種人，包容各種人的音樂，但是自己的創(chuàng)作風(fēng)格單一，我們有太多的‘櫥窗’式的音樂。”在探討上海原創(chuàng)音樂“發(fā)育不良”的原因時(shí)，趙光指出：“我們很有個(gè)性的制作人有幾個(gè)？人才流動(dòng)太少，不同的觀點(diǎn)在一起碰撞的機(jī)會(huì)太少，我們有很多小圈子，他們大多關(guān)起門來自己做自己的，各自為政，整體交流太少。還有就是做事情過于求穩(wěn)，這就讓我們的音樂平淡了。”要改變這種狀況需要我們進(jìn)行多方面的努力。（傅慶萱 王磊）