金大俠橫空出世，挑戰(zhàn)武壇以來(lái)，領(lǐng)導(dǎo)的決不僅僅是武俠的潮流或者說(shuō)是通俗小說(shuō)的潮流，他更多的影響似乎產(chǎn)生在那個(gè)他曾經(jīng)工作過(guò)，并且有過(guò)一些難忘回憶的演藝圈內(nèi)。
有一句話，相信很多人都聽(tīng)過(guò)，那就是金庸劇再爛也有人看，一邊罵一邊看，罵得沒(méi)詞了，戲也看完了。金大俠是編故事的能手，金庸劇故事緊湊，很少冷場(chǎng)，想看古裝片，首選金庸劇。當(dāng)然，金庸劇大都由當(dāng)紅明星主演，追星族的效應(yīng)不可小覷。
因此，即使我們把金庸劇當(dāng)作一個(gè)劇種來(lái)研討，也是不為過(guò)的，連瓊瑤劇都可以單列一種，若還把金庸劇混在港劇或武俠劇之列，真的難免有些暴殄天物了。
83版《射雕》和“五虎將”
金庸劇最輝煌的成就莫過(guò)于上世紀(jì)80年代培養(yǎng)出了一個(gè)極富傳奇色彩的“五虎將”，十幾年后無(wú)線曾試圖重新栽培“新五虎將”，但結(jié)果新五虎里只有古天樂(lè)和古巨基成了名，雖然不能說(shuō)全軍覆沒(méi)，但畢竟五個(gè)人只立起來(lái)了兩個(gè)，五虎之名，再難重現(xiàn)。究其原因，復(fù)雜繁多，無(wú)線威力大不如前，影壇新人難比舊人，但最主要的恐怕是因?yàn)闊o(wú)線沒(méi)有把造星的金庸劇派給他們，因此反倒是非五虎的陳浩民、馬浚偉、陳小春、呂頌賢等人的風(fēng)頭蓋過(guò)了其他三位“新虎”。
記得曾經(jīng)在央視笑傲論壇看到這樣一條留言，“懷念五虎的時(shí)代”，在漫天的責(zé)罵與些許的贊譽(yù)中，這句話最使我觸景生情，真正的一語(yǔ)勝千言！追憶五虎當(dāng)年情，就如同追憶金庸群俠一般，“無(wú)線五虎將”，注冊(cè)了一個(gè)無(wú)線的商標(biāo)。也許無(wú)線，金庸劇，這根本就是不該分開(kāi)的兩個(gè)詞，不是無(wú)線的金庸劇，大都隨著時(shí)光的流逝遺忘在人們的記憶里了。
“五虎”之梁朝偉
他的《鹿鼎記》、《俠客行》播映時(shí)，恐怕很少有人會(huì)預(yù)想到他會(huì)和王家衛(wèi)那樣的導(dǎo)演結(jié)下不解之緣吧。有人說(shuō)和梁朝偉淵源最深的兩個(gè)人是王家衛(wèi)和金庸，因?yàn)樗跓o(wú)線接連演了三部金庸劇，演繹了四個(gè)男主角(《俠客行》中分飾兩角)。梁版《鹿鼎記》，被普遍認(rèn)可為最佳《鹿鼎記》，梁版“小寶”被金先生贊為最傳神的小寶。韋小寶、石中玉……都是跳脫倜儻的角色，誰(shuí)會(huì)想到十多年后，這位男主角會(huì)因?yàn)橐徊康驼{(diào)而幽怨、甚至有些高深莫測(cè)的文藝片登上康城影帝的寶座呢。
“五虎”之黃日華
上世紀(jì)80年代成功出演了《天龍八部》中的虛竹、《射雕》中的郭靖和《碧血?jiǎng)Α分械脑兄荆捌诙喟缰液窭蠈?shí)，傻人有傻福的角色，跳槽到亞視，因《銀狐》成功轉(zhuǎn)型，1998年TVB臺(tái)慶劇《天地豪情》中再次嘗試亦正亦邪的角色，1997年無(wú)線的《天龍八部》中的蕭峰亦堪稱(chēng)其演藝道路上的里程碑之一，經(jīng)典程度不輸于郭靖，其可塑性幾乎可以給滿分。
“五虎”之苗僑偉
因“楊康”一角紅遍香江，不久再蔓延至大陸及所有華人地區(qū)。若論金庸小說(shuō)人物改編最成功，演繹最成功的，都首推阿苗的“楊康”。苗僑偉扮相亦古亦今，正邪角色均能勝任，為人不焦不躁，如果不淡出演藝圈，前途絕對(duì)是無(wú)可限量。20世紀(jì)80年代與翁美玲被稱(chēng)為“金童玉女”，兩人合演的電視劇幾乎可以與無(wú)線的最高收視劃等號(hào)。可塑性幾乎滿分。
“五虎”之劉德華
華仔今日的成就，絕對(duì)要感謝無(wú)線當(dāng)年給他演楊過(guò)的機(jī)會(huì)，論演金庸劇出身之人的名氣，華仔絕對(duì)是第一，人氣也是數(shù)年不衰。“五虎”之湯鎮(zhèn)業(yè)“五虎”中發(fā)展最不好的就是湯鎮(zhèn)業(yè)，他的可記之處似乎也只有一部《天龍八部》，段譽(yù)一角演得很成功，阿湯名氣輸于其他“四虎”，但演技也極堪造就。
結(jié)論得出，金庸群俠們，以“五虎”為代表，勢(shì)必有著超凡演技及俊朗外型，他們靠金庸劇發(fā)跡、躥紅，卻都未靠山吃山，之后的路都是他們自己走出來(lái)，這些人里也可以包括出現(xiàn)于金庸劇中卻并未走紅的周星馳、吳鎮(zhèn)宇和關(guān)禮杰(周星馳演過(guò)電影版韋小寶，吳鎮(zhèn)宇演過(guò)電影版張翠山，關(guān)禮杰演過(guò)臺(tái)灣版段譽(yù)，他們與金庸劇依然有不解之緣)。
90年代的新一輩
20世紀(jì)90年代，年輕一代的金庸群俠似乎沒(méi)有當(dāng)年的前輩們爭(zhēng)氣，從“新五虎”可以看出，金庸劇始終是無(wú)線栽培小生的法寶之一。
10年后的“金庸群俠”人數(shù)多了很多，因?yàn)榇藭r(shí)的金庸劇男主角決不重復(fù)，《鹿鼎記》選角時(shí)，陳浩民和古天樂(lè)都是少年康熙的候選人，最后無(wú)線還是把機(jī)會(huì)給了唱歌出身的新人馬浚偉，使得金庸男俠們始終沒(méi)有以相同面孔出現(xiàn)，不知道是該喜還是該憂。
這個(gè)時(shí)代的成功代表是古天樂(lè)、陳浩民和馬浚偉。其中以古天樂(lè)紅得最徹底也最實(shí)在，古仔的“楊過(guò)”在香港收視并不理想(這似乎是此時(shí)無(wú)線金庸劇的通病：拍在香港，紅在內(nèi)地)，在大陸和東南亞卻要用“楊過(guò)旋風(fēng)”來(lái)形容，一時(shí)間，楊過(guò)和古天樂(lè)似乎成了一個(gè)人，而古仔的俊朗依稀與當(dāng)年演楊康的苗僑偉有些許雷同，使得網(wǎng)上有了這樣一句話：苗僑偉、古天樂(lè)———楊康和楊過(guò)的最佳代言人。古仔的俊朗在新一代男星中無(wú)出其右者，年紀(jì)輕輕就具有的成熟魅力和憂郁眼神也于90年代很難見(jiàn)到。而古天樂(lè)對(duì)陸毅辭演楊康深表可惜，說(shuō)演金庸劇一定會(huì)紅，當(dāng)然因?yàn)樗约壕褪鞘找嬲咧弧?/p>
陳浩民的“段譽(yù)”，在他那個(gè)年紀(jì)，已經(jīng)算是成功的了，浩民可化迂腐為可愛(ài)，的確是門(mén)不小的本事，死纏爛打加深情款款，面對(duì)這樣的段世子，王姑娘真的顯得涼薄了。
陳小春不算是金庸劇捧紅的那一類(lèi)，但韋小寶絕對(duì)為他增加了幾何數(shù)字的人氣，很多人挑剔年齡和外形上的差異，我倒覺(jué)得各版“小寶”都有獨(dú)特之處，幾個(gè)綜合實(shí)力都是很高的。
馬浚偉的“小玄子”太合適了，我實(shí)在不得不佩服TVB選角的精準(zhǔn)，可以說(shuō)，《鹿鼎記》之前，對(duì)馬浚偉的《一號(hào)法庭》很少人會(huì)留了什么印象，然而《鹿鼎記》熱播了，無(wú)論在什么電視里，我們都可以一眼認(rèn)出那個(gè)年輕有為又稚氣未除的小玄子。古仔的話，再一次印證。
相對(duì)前幾個(gè)人，呂頌賢、江華、張智霖、林家棟的運(yùn)氣都不算好。張智霖苦于珠玉在前，無(wú)可奈何。林家棟的“袁承志”不是容易走紅的那種金庸男角，江華沒(méi)有趕上金庸劇熱播的第一時(shí)間，又有苗僑偉、李修賢的“夏雪宜”在前，沒(méi)有前面的轟動(dòng)效應(yīng)，何況江華走紅于亞視，也用不著以金庸劇中的新人面孔出現(xiàn)。
呂頌賢的“令狐沖”的境遇屬于比上不足，比下有余。網(wǎng)上有篇論令狐沖的不可演繹性，說(shuō)的有一定道理，金大俠小說(shuō)15部，36本，最難演的就是這位令狐大俠。呂頌賢于亞視作品《槍神》中的跳脫，《銀狐》中的深情，本來(lái)令狐沖應(yīng)該是得心應(yīng)手的，但無(wú)線的編劇的改編水平比起1983年時(shí)改編楊康的水平來(lái)，差得太遠(yuǎn)了。而無(wú)線給年輕人的壓力也太大了，可以說(shuō)如果不是演金庸劇，阿呂的表現(xiàn)也許會(huì)更好。
但無(wú)論如何，金庸劇在后幾位的經(jīng)歷中也絕對(duì)是不可抹煞的一筆，因?yàn)檠萘私鹩箘。顾麄儏^(qū)別于其他的藝人，這種區(qū)別，任何人都要承認(rèn)。
來(lái)源：新快報(bào)作者：魚(yú)化石
