(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務經書面授權)

　　文/顧力

　　王潮歌，1988年畢業于北京廣播學院電視導演專業。1995年在人民大會堂上演的舞臺劇《華夏民族魂》獲得巨大成功，奠定了她在舞臺創作領域的特殊地位。而后《共創明天》、《走向新世紀》、《天年之夢》、《以和平的名義》、《為你而生》、《乘愿再來》等大型演出相繼問世，使她詩意而充滿哲思的創作風格愈加顯著。她與張藝謀、攀躍被稱為導演界的“鐵三角”，在國內首創了“大型山水實景演出”這一獨立于歌劇、舞劇、話劇等傳統演出形式之外的全新舞臺演出形式。并在長達6年的合作中，聯手創作了《印象•劉三姐》、《印象•麗江》、《印象•西湖》和《印象•海南島》等一系列膾炙人口的實景演出。

　　在北京奧運會開幕式核心創意團隊中有一位年輕的女性，她既是張藝謀“鐵三角”導演團隊里惟一的女性，也是最年輕的成員。她就是舞臺劇先鋒導演王潮歌。

　　國慶60周年晚會上夢幻般的“光立方”表演令人嘆為觀止，這個可媲美北京奧運會開幕式“擊缶而歌”和“活字印刷”的創意演出，依然是張藝謀、王潮歌和攀躍“鐵三角”的神來之筆。它讓我們再次將目光投向這位最具創新精神的浪漫主義女導演。

　　在王潮歌的照片資料中，我們感嘆這位成功導演竟如此善變，其程度可謂“判若兩人”——或手執話筒，凝眉大吼，咄咄逼人；或風姿綽約，眼神中蕩漾著笑意，優雅迷人。

　　兩類不同影像，引我們走入王潮歌的兩個工作場景：其一，海拔3100米的玉龍雪山之上，執導《印象•麗江》，她幾個月都是穿件棉服裹個頭巾，眼神凌厲，頂著撲面的近十級山風，用盡全力向演員喊出每一句命令。其二，紐約大都會歌劇院，排練《秦始皇》，她連續兩個月每天穿衣服不重樣，且衣著考究，這個“高頻率變裝紀錄”看得老外眼花繚亂，就剩下說Beautiful了。

　　然而，談王潮歌的衣著，或是談她比男人還強悍的工作風格，在她看來，早成了媒體采訪她的窠臼。作為藝術家，她更希望媒體關注和評論她的作品，期待在思想上具有挑戰性的對談。

　　遇到三個夠寬廣的男人

　　我無法擺脫以往采訪的窠臼，還是得先從王潮歌遇到的三個“夠寬廣”的男人說起，因為這是她生活和工作中，能與她思想抗衡且意義非凡的人——她的老公兼老師徐東，她的老搭檔攀躍，還有她最知名的合作伙伴張藝謀。

　　王潮歌的老公是她大學時的班主任。“老公是如來佛，我是孫猴子，永遠都跳不出他的手掌心”，王潮歌常常覺得自己就像徐東眼里的大孩子，無論做什么都能得到他欣賞的目光。他能欣賞她的智慧，能容忍她的凌厲，能激發她的靈感。徐東則這樣評價王潮歌：“她是個收藏男人思想的人。”

　　自2003年開始，張藝謀、王潮歌和攀躍就形成了堅不可摧的導演“鐵三角”。往前追溯，王潮歌和攀躍自1996年就成了誰也離不開誰的老搭檔。從“印象系列”到多明戈主演的歌劇《秦始皇》，再到共同執導2008年北京奧運會開、閉幕式，不但“鐵三角”這個稱呼隨著媒體的報道開始為人熟知，而且一種由眾多非專業演員在實景中進行表演的表達方式也成為“鐵三角”特有的藝術語言。“跟張藝謀在一起工作壓力會很大，因為他就像高山一樣讓人仰望。要想跟他一樣高，只有使勁往上攀登。” 王潮歌這樣說。

　　對創意的激烈交鋒“上癮”

　　其實，對強勢男性的思想，王潮歌不僅是“收藏”，更多時候也會發起挑戰。

　　和印象中那種溫情脈脈的合作關系不同，他們這個“鐵三角”的重要特征是競爭。他們的每一次相遇都是火花四濺，戰爭連綿，好似一場漫長的馬拉松賽，每個人都竭盡全力。有點兒像運動員在賽場上有領跑，他們是互相領跑，到終點時，常為噴薄而出的潛力所震驚。

　　王潮歌說：“我們一起在前期的創意非常重要，這個過程是一個‘打’的過程。這個‘打’并不是意見不一樣，老不一樣就不會在一塊兒搭檔了，關鍵是有一個競爭，看一個人說出一個好主意，另外一個人就想馬上再拿一個更好的把他壓下去，是一種較勁兒。”長此以往，三個人對這種激烈的交鋒“上了癮”。

　　王潮歌覺得只有在對手之間才能產生真正的友誼。“他們不讓著我，也經常地打擊我，他們好像不太把我當女性吧。所以，大家也不怎么開玩笑，也不會說，誰是女性，誰年紀小，誰怎么，不會。而他們如果真的這么做，我還真的會不高興。因為我覺得我還是不愿意大家在工作之中分出個男男女女，我還是希望大家能夠覺得我有分量。”

　　實景演出，辛苦自得

　　工作中的王潮歌，其“熱情和用心可以打120分，戰神附體、刀槍不入、金剛不壞”。吃不上飯讓無數演藝人頭疼不已，實景拍攝時的王潮歌也往往是“有飯有菜的正經飯一天有一頓而且是夜里才吃上就不錯了”。在拍《印象•劉三姐》時，這個曾經將近十天沒怎么吃過飯、餓了就以咖啡和葡萄干充饑的女人，讓那些漁民演員一遍遍問，王導是不是吃了什么補品？在他們都餓了都困了都累得要趴下的時候，這個看起來瘦小的女人竟然還在他們眼前精神抖擻地晃來晃去。幾天下來，他們仍不理解，但是他們服了，這些粗獷的漢子，對面前這個能力過人的女導演言聽計從。

　　這些因印象演出而成為專職演員的農民和漁民，也帶給王潮歌人生的感悟：“真到了山里，靜下來，這時候你不覺得你的都市生活是高貴的，就算你有八個手機，電腦一大堆，你都沒他們牛，他們是天人合一的，滿足不在物質多少。”

　　印象演出改善了她的生命觀，讓她真正知道了什么叫天人合一，也充分領略到了大自然的魅力。“我忽然發現其實以前我一直活在很小的范圍里，坐井觀天，一旦我跳出個人藩籬，我就覺得天地寬了。”

　　王潮歌說：“印象演出是天賜的，我渴求這種賜予，但我更知道天道酬勤。”幾乎每部印象作品都歷經多次推翻重來、調整修改的過程，有時似乎有點不近人情。面對不解和情緒，王潮歌總會兩眼泛光用堅定的語氣說：“我是個老導演了，相信我吧。”而事實往往能證明她的判斷是正確的。

　　在一次論壇上，王潮歌以《不躲閃，不抱怨》為題做演講，讓在座嘉賓稱道不已。她說：“這是一個男性社會，作為一個女性，想在社會中占有一席之地，享有一個屬于自己的天地，真的是要從男人們手里奪的。第一，相信我一定要比他更勤奮；第二，一定要比他更聰明；第三，一定要學會投降，學會撒嬌的能力，因為所有的男性都有憐香惜玉的心境。在一定場合向男人投投降、示示弱是可以的，但是不要讓我們逮到機會，我們用我們更多的勤奮，用我們更聰明的智慧贏得一分天下。”

　　對自己負責任，給女兒做榜樣

　　“一個女人如果成功了，大家就會覺得她一定要有男人的性格或者男人的氣質，要么就是一身傷痛，離婚或一個人隱忍著，孩子不認識你，爹娘也沒人管。我不明白為什么一方面好了，另一方面就要很倒霉？”王潮歌是令人羨慕和佩服的，是她能將自己的成功，穩穩地定位在事業和家庭的雙重完滿。

　　王潮歌的家門前刻著“東歌福地”四個字，讓人艷羨這對夫妻的恩愛和有心。她的女兒娜妞有個與眾不同的學名：東歌自在。不隨爸爸媽媽任何一個人的姓，而是取父母名字中的一個字。王潮歌的解釋是：“這樣更體現出孩子與父母不可分的關系。對于‘自在’兩個字，這是一種期望，期望女兒將來自由自在，有鮮明的個性，是自信的、有作為的，也相信天地之大自有我在。”

　　看到歌曲《懂你》的MTV，王潮歌為那位母親的隱忍、寬厚和奉獻所感動，但她覺得母愛可以有新的詮釋。她認為，奉獻出一切給孩子未必就是對一個生命真正負責任。“我對自己負責任，就是對父母、對孩子、對丈夫、對社會、對所有人負責任。如果我把自己弄沒了，每天只會嘮叨孩子該怎么吃、怎么穿，甚至抱怨自己為家庭犧牲了一切，這是我不要的。”

　　忙碌的工作，使她和女兒在一起的時間不多。“也許我可以留給她一些智慧，也許我會成為她的驕傲，也許我會讓她知道一種可能——性別從來不是一種界限，她可以做自己想做的任何事。我覺得這就盡到了母親應該盡的責任。”

　　對話王潮歌

　　《中國女性》：執導實景演出，非常辛苦，你卻樂此不疲，為什么？

　　王潮歌：實景演出讓我有三重收獲。第一重是道德上的自我滿足。我們在當地招募的演員，很多是當地的農民、漁民。我們能通過藝術創作讓他們找到職業，找到自信，過上更好的生活。這讓我們感到心變得很陽光。能感受到幫助別人的快樂。這是我們的福氣。

　　第二重，實景演出讓我們總有機會、總有地方實現自己的夢想，作為藝術家，這是非常幸運的。

　　第三重是經濟上的好處，這也沒什么可避諱的。我們辛苦工作，票房好了，我們受益。它不僅讓我們養家糊口，能過上富裕生活，而且能讓我們沒有后顧之憂地去創作。

　　《中國女性》：跟兩位強勢的男性導演合作，如何確保在創作的過程中能發出自己的聲音？

　　王潮歌：我們的創作不是按性別分配工作的。主要看每個人的優勢。比如我的長處是文學和演員的調配，攀躍強在視覺上，張藝謀則很擅長宏觀的掌控。

　　《中國女性》：在創作過程中，張藝謀怎么看你向他發起的挑戰？

　　王潮歌：他有時候說了一個方案然后就自己說“這主意好極了”，我和攀躍上來就“打擊”他，有時我們爭得臉都紅了，蹦得老高。他就急了說：“這有什么不好？”我們就說怎么怎么不好，就拿出一個好主意。他說在他電影工作的小范圍里邊，很少有人這么無情地對他進行打擊。開始這讓他很不習慣，但是慢慢他發現這種打擊能讓他奮發圖強。

　　《中國女性》：下一部作品將是怎樣的？

　　王潮歌：《印象•大紅袍》在2009年年底上映，這是一部有關茶文化的演出，我們想讓觀眾暫時放下快節奏生活的煩惱，慢下來，品味生活質樸的樂趣。

　　《中國女性》：對于舞臺還有哪些夢想？

　　王潮歌：我對自己的生命很好奇，不知道自己的未來是什么樣子。藝術家最怕創作靈感枯竭，我認為我現在還在高峰期呢，那些個好點子就像溫泉水的小水泡，正不斷地往外涌呢。

　　(摘自《中國女性》)