(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務經書面授權)

　　在這個寒冷來得有點兒早的冬夜，心被溫暖著，不是因為別的，是因為一部叫做《城•事》的電視劇。

　　以往，遙控器握在手中，攥出了汗也難以找到多看幾眼的電視劇，生編硬造的故事，遠離生活的矯情，熟悉到比身邊的人還讓你審美疲勞的幾張明星面孔，不禁浪費著時間還令人心生厭煩，恨編劇不才，罵投資方瞎了眼，怪電視臺白白地浪費了國家資源。直到看見《城•事》，才找到了希望。偏愛《城•事》，就像偏愛素面朝天、粉黛不施卻嫵媚自在、麗質天生的紅顏。這是一部沒有槍手助陣、沒有名編名導成就、沒有大腕明星出演就寂寞登場的電視劇。不寂寞的，是它緩慢卻長久的回響，意蘊悠長的回味。

　　究竟《城•事》里有什么，能讓人看時為之傾倒，思之久久縈懷不去？“書中自有顏如玉，書中自有黃金屋”，這是古人傳承下來的閱讀快感。當手捧清茶一杯，全神貫注盯著屏幕看《城•事》的時候，竟也同樣地產生了一種靜靜地閱讀的快感。一時弄不清，它是電視劇中的文學呢，還是文學中的電視劇？它第一次非常清晰地使我看到，文學與電視劇之間的界限是如此的模糊，雅俗兩種藝術形式，在這里是如此地高度統一和相互滲透。這種模糊感，在制作者一方，是一種境界；在觀眾的一方，是一種享受；在評論家一方，應該是一種發現。在播出方，無疑是第一個吃螃蟹的勇者——就像當年的《空鏡子》、《激情燃燒的歲月》、《士兵突擊》不被看好一樣，《城•事》經歷了同樣的被冷落后，才落戶山東、河南衛視。

　　在緋聞、噱頭、大腕充斥的娛樂圈，《城•事》是寂寞的，從小說的出版到電視劇的開機，她都顯得過于靜寂，靜寂得讓人覺得她生不逢時、必然早夭，然而她不僅活下來了，還如此的活色生香，不像先天不足，倒似底蘊深厚。

　　終于明白，《城•事》所有，是中國電視所無。《城•事》所無，是中國電視當棄。《城•事》所向往，該是中國電視所祈望。正所謂物以稀為貴，《城•事》的寂寞登場、回味悠長，不是偶然而是必然。

　　《城•事》里，有一本堪稱一劇之本的耐讀的小說。耐讀的文本，是一部耐看的電視劇的乳母。乳母的身體健康與否，直接關系嬰兒的體質，她是浮躁年代平靜率真的作品，真摯的筆觸、淡淡的感傷、平實的生活，以含淚帶笑的人文關懷精神，來緩釋生活的重壓，字里行間流露出寫者的人生觀和價值觀——你可能遭遇不幸，但你仍可以樂觀而達觀地應對這一切。我們國家年產上萬部、集的電視劇，大多犯有先天不足、奶水供應不足的疾病，后天再補，也不會見效。曹克佳編劇有方，更多是她本人和她的作品一樣，不飾張揚，不慕虛榮，潛心為文。

　　《城•事》里，有一本中國電視劇美學手冊。它告訴我們什么是我們民族電視劇的美和美學原則。這種美，有別于歐美電視劇，也有別于日韓電視劇，它是中國傳統詩詞、小說、音樂、戲劇、繪畫、建筑等諸多藝術的集成和薈萃，并用現代媒體的器械加以非器械化而是充分人性化的表達。正像任何一種藝術，都不可避免地要成為一個特定民族的神經末梢和感官一樣，它也必然要表露一個民族的心性、氣質、情感和格調。《城•事》的含蓄、蘊藉、沉穩、空靈，都是地地道道的中國味兒。捧之，猶如晶瑩光滑的瓷器；撫之，好像溫潤明潔的美玉；聽之，宛若清泉流淌的古琴；望之，又似古色古香的卷軸。對于一部現實題材的電視劇來說，充實容易空靈難，而做到既充實又空靈，則是難上加難。《城•事》在這方面，可做范本。

　　《城•事》里，有一個中國電視人的宣言。這是一個電視人捍衛電視藝術本身的尊嚴和純潔的宣言。它比《城•事》的藝術成就和所達到的高度，更值得我們興奮、喜悅和振作。50年的中國電視史中，有許多長存我們記憶的經典作品，也有許多杰出的電視藝術家確立了不朽的聲名。然而更多的作品和更多的人只能作為匆匆過客一閃而過，既留不下足跡，也留不下威名，這倒不是因為藝術的才華絕無僅有，只是由于人各有志，并不是每個人都把精力和才能用在適當的目的上。我們不能說那些所謂的歷史劇、青春劇、言情劇、行業劇等等，都無足可取，但是，一個不爭的事實是，我們的屏幕垃圾實在是太多了。如今，在商業潮流、金錢至上的潮水上漲的時候，誰還愿意死死抱住藝術這根柱子，像春秋戰國時不識時務的尾生一樣呢？然而，今日之尾生終將以他的新生面對一個新世界。

　　空谷幽蘭般的《城•事》里，還有些什么呢？還是由你自己去想吧！