(聲明：刊用中國(guó)《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

　　文／佚名

　　“中國(guó)第一女指揮”鄭小瑛今年整80歲了，觀眾很少能在電視上再見(jiàn)其執(zhí)棒的背影，這和身體狀況無(wú)關(guān)，只因老太太揭露央視讓其“假指揮”的內(nèi)幕。除了廈門聽(tīng)眾，全國(guó)各地的愛(ài)樂(lè)者也很少能在當(dāng)?shù)赜H睹她的風(fēng)采，因?yàn)槔先艘皇植俪值膹B門愛(ài)樂(lè)屬性“民辦”，并無(wú)滬上樂(lè)團(tuán)4000萬(wàn)元之巨的政府財(cái)政支撐，去趟外地還要她老人家親自登報(bào)籌錢。

　　日前，致力于公益演出的鄭小瑛從廈門遠(yuǎn)道而來(lái)，登臺(tái)東方市民音樂(lè)會(huì)邊講邊演，近兩個(gè)小時(shí)的演出，觀眾驚嘆“鄭小瑛就像有魔法一樣，讓東方小交響樂(lè)團(tuán)煥發(fā)出不一樣的生機(jī)”。而在《東方早報(bào)》記者的專訪當(dāng)中，老太太熱情、率真的談吐，如同她的音樂(lè)一樣鼓舞人心。

　　武漢紅區(qū)

　　“我偷跑到那兒，第三次才成功”

　　被國(guó)際樂(lè)壇贊譽(yù)為“世界最佳女指揮家”的鄭小瑛，其演出現(xiàn)場(chǎng)激情洋溢，活潑俏皮，除了幾乎每場(chǎng)都要親自做一番連說(shuō)帶唱的樂(lè)曲解說(shuō)外，有時(shí)還放下指揮棒，抄起打擊樂(lè)器在指揮臺(tái)上手舞足蹈地參加合奏。她年齡整80歲，指揮交響樂(lè)的歲月占去了其中的47年。

　　出生在上海的鄭小瑛6歲開(kāi)始學(xué)鋼琴，長(zhǎng)大后遵從父母意愿考入北京協(xié)和醫(yī)科大學(xué)。 “不過(guò)我讀了一年就跑到解放區(qū)去了。”鄭小瑛說(shuō)，“我是偷跑出來(lái)的，前兩次讓媽媽抓了回去，第三次才成功。”

　　1948年圣誕節(jié)，19歲的鄭小瑛逃出了家門，沿長(zhǎng)江逆流而上，進(jìn)入武漢紅區(qū)，來(lái)到中原大學(xué)文藝訓(xùn)練班。訓(xùn)練班文工團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)聽(tīng)說(shuō)她會(huì)彈鋼琴，而當(dāng)時(shí)文工團(tuán)的成員均不識(shí)譜，于是就讓這個(gè)懂音樂(lè)的小姑娘來(lái)打拍子，鄭小瑛就這么干起了指揮。

　　1955年，鄭小瑛是蘇聯(lián)專家挑選合唱指揮學(xué)員中的唯一一名女生。1962年，鄭小瑛在克里姆林宮劇院指揮第一場(chǎng)歌劇，成為中國(guó)歷史上第一位交響樂(lè)女指揮。3年后，她回中國(guó)指揮了第一場(chǎng)大型歌劇《阿依古麗》，上世紀(jì)70年代末又執(zhí)棒了用漢語(yǔ)演唱的法國(guó)歌劇《卡門》，震驚世界樂(lè)壇。

　　中國(guó)京劇團(tuán)

　　“我以為指揮生涯要結(jié)束了”

　　1972年，鄭小瑛被調(diào)到中國(guó)京劇團(tuán)，這對(duì)她是一個(gè)很大的打擊，她一度認(rèn)為指揮生涯走到了盡頭。“當(dāng)時(shí)我非常難受，京劇是什么，我能干什么，都不清楚。我覺(jué)得我要永遠(yuǎn)離開(kāi)指揮這個(gè)專業(yè)了。”鄭小瑛回憶說(shuō)。

　　“文革”時(shí)，她帶著隊(duì)伍演出，指揮交響樂(lè)《沙家浜》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，以及一些為部隊(duì)寫的音樂(lè)。雖然覺(jué)得壓抑，但也學(xué)到很多京劇知識(shí)。“京劇的鑼鼓很有表現(xiàn)力，雖然它的聲音是那么簡(jiǎn)單。有時(shí)一句說(shuō)完以后，那個(gè)大鑼響一聲，啪的一下，非常脆，一點(diǎn)不亞于西方的和弦。再有時(shí)那個(gè)小鑼響一下，把你的心都勾出來(lái)了。中國(guó)的傳統(tǒng)文化非常美妙。”

　　“文革”結(jié)束后，在京劇圈里磨練了一番的鄭小瑛又被調(diào)回中國(guó)歌劇院，此時(shí)的她已50歲開(kāi)外。那個(gè)時(shí)候，日本指揮家小澤征爾來(lái)訪，中國(guó)指揮大師李德倫奮力內(nèi)應(yīng)，曾使得歌劇和交響樂(lè)一度為國(guó)人風(fēng)靡，鄭小瑛很是興奮。然而，到了上世紀(jì)80年代末，嚴(yán)肅音樂(lè)的陣地一再萎縮，特別是高成本的歌劇、交響樂(lè)受到了很大的沖擊。

　　為了達(dá)成“陽(yáng)春白雪，和者日眾”的目標(biāo)，鄭小瑛將自己教學(xué)之余的全部時(shí)間都投入到了普及交響樂(lè)的工作中。至此，鄭小瑛有了一個(gè)新的稱號(hào)——“音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)家”。她和她的朋友們拿起樂(lè)器，免費(fèi)把音樂(lè)送到學(xué)校。

　　廈門愛(ài)樂(lè)

　　“我們是干出來(lái)的，不是吼出來(lái)的”

　　1998年，鄭小瑛定居福建并創(chuàng)辦了廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。這是全國(guó)第一個(gè)民辦樂(lè)團(tuán)，不靠政府供養(yǎng)，每辦一次演出還必須臨時(shí)申辦演出證。那時(shí)音樂(lè)廳不景氣，對(duì)她高抬場(chǎng)租，樂(lè)團(tuán)演一場(chǎng)就要賠一兩萬(wàn)元。盡管困難重重，廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)堅(jiān)持每天五小時(shí)排練，每個(gè)星期出一套新節(jié)目，隊(duì)伍從一開(kāi)始的30人發(fā)展到現(xiàn)在的70人，已經(jīng)可以三四天就拿出一部交響曲了。“勒緊褲腰帶拼命干，再難也要往前走，我們是干出來(lái)的，不是吼出來(lái)的。不是說(shuō)你們不懂啊，你們?cè)搧?lái)(聽(tīng)音樂(lè)會(huì))呀。我們就這么一直一直地演下去，總有人會(huì)開(kāi)始了解我們的。”

　　如今，廈門愛(ài)樂(lè)每周五定期舉行的周末交響音樂(lè)會(huì)已是一票難求。“我們那個(gè)演出廳總共才260個(gè)座位，但400個(gè)人在門口等。要知道廈門本島只有不到100萬(wàn)人，10年來(lái)，我們還能保持滿場(chǎng)，我自己感到很欣慰。”鄭小瑛透露她已挖來(lái)傅人長(zhǎng)作接班人，“原來(lái)我看他在你們上海的樂(lè)團(tuán)，不敢輕易來(lái)挖墻腳，但是他沒(méi)有得到重用啊。你想，國(guó)內(nèi)被尊稱為大師的指揮家頂多只能任職于歐洲小團(tuán)，傅人長(zhǎng)可是堂堂柏林交響樂(lè)團(tuán)的首席指揮，每年1月1日都在柏林愛(ài)樂(lè)大廳里站在卡拉揚(yáng)當(dāng)年執(zhí)棒的指揮臺(tái)上指揮整臺(tái)新年音樂(lè)會(huì)。看沒(méi)人和我爭(zhēng)，我正好挖來(lái)讓他施展拳腳。”老太太爽朗地大笑起來(lái)，“我讓他把這里當(dāng)作實(shí)驗(yàn)園地，他很認(rèn)真地安排了一套很有想法的曲目單，我讓他放手去干！”

　　樂(lè)團(tuán)里的年輕人都是全國(guó)各地的音樂(lè)院校畢業(yè)生，鄭小瑛并不計(jì)較出身，“我們?cè)�有一個(gè)中專生把一個(gè)海龜碩士給PK掉啦。我講究的是公平，公平才有凝聚力。學(xué)歷、職稱都沒(méi)用，作品演繹方面，我們還可以‘朝令夕改’，不必等什么紅頭文件批示，這樣的體制有利于成長(zhǎng)進(jìn)步。”

　　惟一讓老太太有點(diǎn)發(fā)愁的是“出門不易”。“2006年，我們到臺(tái)灣去演，我在報(bào)紙上登了個(gè)小消息，后來(lái)一個(gè)西褲公司來(lái)電說(shuō)‘我們是不是有這個(gè)榮幸為你們提供路費(fèi)’。”談到那次籌錢經(jīng)歷，鄭小瑛至今心存感激。

　　“今年我還想去美國(guó)呢。”采訪的最后，鄭小瑛很是興奮地告訴記者，2008年“福建土樓”申請(qǐng)聯(lián)合國(guó)文化遺產(chǎn)名錄成功，今年又是中美建交30周年，老太太已在她的博客上撰文，“非常希望能夠攜帶劉湲作曲的交響詩(shī)篇《土樓回響》到加美交流，以 ‘洋為中用’的中國(guó)交響樂(lè)新作展示我國(guó)樂(lè)壇的最新成就……”這篇文章的標(biāo)題叫做《訪問(wèn)加美，只欠“東風(fēng)”》，老太太笑稱，新一輪的“化緣”又開(kāi)始了……

　　(摘自《東方早報(bào)》)