內(nèi)地的觀眾認(rèn)識(shí)李立群，恐怕是從無數(shù)部臺(tái)灣電視劇開始，直到有一天，一段臺(tái)灣相聲劇《那一夜，我們說相聲》通過不同渠道亮相，似乎才對(duì)李立群的身份有了新的界定，舞臺(tái)劇演員，臺(tái)灣職業(yè)劇團(tuán)表演工作坊創(chuàng)始人之一，臺(tái)灣話劇復(fù)興、繁榮期的參與與見證者。與他的對(duì)話，不是臺(tái)灣又一段娛樂史，而是將表演藝術(shù)融于血液的那幫人的人生故事。

　　李立群：臺(tái)灣演員，表演能力范圍很廣，口白精彩，是廣告界的最愛，也是臺(tái)灣難得的全才演員。1981年以《卿須憐我我憐卿》一劇獲金鐘獎(jiǎng)最佳電視男演員獎(jiǎng)，之后參演了多部電影演出，像《光陰的故事》、《黑金》等電影，為此他獲得過臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)、最佳社教節(jié)目主持人獎(jiǎng)和1997年加拿大魁北克省國際影展最佳男演員獎(jiǎng)。

　　而他最為人熟悉的就是與賴聲川一起成立了表演工作坊，參與了包括《那一夜，我們說相聲》、《暗戀桃花源》、《紅色的天空》、《誰家老婆上錯(cuò)床》等戲劇演出。還和李國修一起創(chuàng)立了“李氏風(fēng)格”的相聲劇，包括《那一夜，我們說相聲》、《這一夜，我們說相聲》和《臺(tái)灣怪談》，以上三部就是表演工作坊甚至是臺(tái)灣劇場中最為經(jīng)典的相聲劇。這三部的錄音帶每一張都賣到四白金(《那》為六白金)以上，經(jīng)典段子廣為傳頌，并且讓已被人遺棄的相聲重新風(fēng)靡全臺(tái)；在這里，李立群的演出讓老一套的相聲表演活絡(luò)起來，他的臺(tái)詞功力和表演身段讓一切顯得舒服熨帖，笑料來得自然而然，《那》更將人們帶進(jìn)劇場，從此改變了很多臺(tái)灣劇場的動(dòng)作模式。

　　涉足電視

　　　　綜藝小品是在拿腎上腺素去演

　　李立群在念海專的時(shí)候通過中國青年劇團(tuán)受到話劇表演啟蒙，然而當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣話劇仍處在一片慘淡的環(huán)境里，畢業(yè)后他只參演過一部舞臺(tái)劇作品，無奈之下，惟有轉(zhuǎn)戰(zhàn)他最不喜歡的表演環(huán)境——電視公司。

　　南都周刊：中國青年劇團(tuán)是什么性質(zhì)的團(tuán)體？很火嗎？

　　李立群：不不，它不是一個(gè)很火的劇團(tuán)，實(shí)際上，那時(shí)候臺(tái)灣劇團(tuán)也沒有一個(gè)很火的。有一個(gè)在新中國成立前在重慶做藝專教授，叫做李曼瑰老師，70多歲，他組織了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣一批優(yōu)秀的戲劇老師，用國家給的經(jīng)費(fèi)成立了這樣一個(gè)劇團(tuán)，免費(fèi)招生，老實(shí)說，我看到那個(gè)名字，還以為是教京戲的，就跑去了，結(jié)果一看原來是話劇，想著既然來了就報(bào)名唄，就報(bào)了舞臺(tái)技術(shù)組，當(dāng)時(shí)想學(xué)習(xí)打打燈光也很好玩嘛。那個(gè)劇團(tuán)也有趣，就招過那一次生，一共20多人，所以其實(shí)那個(gè)劇團(tuán)比較像是我們大學(xué)時(shí)期的課外業(yè)余興趣小組，畢業(yè)了，也就煙消云散了。

　　南都周刊：后來你也去參加了華視演員訓(xùn)練班，這個(gè)對(duì)舞臺(tái)表演有幫助嗎？

　　李立群：沒有，那個(gè)訓(xùn)練班其實(shí)是一個(gè)敲門磚，如果沒有參加那個(gè)，你就沒有辦法以華視基本演員的身份去電視臺(tái)演戲，我那一屆1978年報(bào)名的人數(shù)有一兩萬，只錄取20人。其實(shí)那個(gè)班學(xué)的東西更形式化，反而沒有中國青年劇團(tuán)學(xué)的具體踏實(shí)。

　　南都周刊：在電視公司里的《綜藝一百》也沒有鍛煉到你的演技么？

　　李立群：我是從話劇的基本理論學(xué)習(xí)開始入行的，從旁觀者來看當(dāng)時(shí)的電視劇，就是很粗糙，這是它的一個(gè)特質(zhì)，它不允許你慢工出細(xì)活，我們是很不喜歡這樣的形式的，這個(gè)環(huán)境對(duì)演員是消耗大于成長的，只能更努力去學(xué)，所以在頭幾年我是以不聊天出名的，變成了其他演員眼中的怪人。至于《綜藝一百》，確實(shí)就是實(shí)戰(zhàn)，每場都要專注去做，而且這種小品式的表演跟一般正常表演的節(jié)奏是很不同的，小品的內(nèi)容專門有個(gè)編劇在寫，結(jié)果到后來幾乎是焦頭爛額，編不動(dòng)了，就隨便丟一個(gè)題目給我們這些演員，自由發(fā)揮。它的形式跟精神有點(diǎn)類似于現(xiàn)在王偉忠做的《全民大燜鍋》，它們都是很急，要求立刻拿出東西來，所以逼得演員的神經(jīng)很緊繃，最后我們形容這是在用腎上激素表演。

　　回歸戲劇

　　　　直到看到賴聲川我才有動(dòng)力回舞臺(tái)

　　直到1984年賴聲川出現(xiàn)，一直在關(guān)注臺(tái)灣舞臺(tái)劇演出的李立群才真正有了動(dòng)力，想要做點(diǎn)什么，彼時(shí)，金士杰的蘭陵劇團(tuán)已經(jīng)通過全新的藝術(shù)創(chuàng)作《荷珠新配》給戲劇界打了一劑強(qiáng)心針。

　　南都周刊：你跟賴聲川成立表演工作坊花了多少錢？

　　李立群：一毛錢都沒花，政府有一個(gè)考試官會(huì)過來看，結(jié)果一看到是我們?nèi)齻�(gè)人，也不敢考就走了。那時(shí)候有個(gè)機(jī)構(gòu)叫新象文藝中心，許博允先生負(fù)責(zé)，他就在做藝術(shù)買辦的工作，經(jīng)常引進(jìn)一些藝術(shù)團(tuán)體表演，他幫我們出錢，負(fù)責(zé)那些場地成本。演出需要執(zhí)照，我又找臺(tái)北市政府社教司去辦了一個(gè)表演藝術(shù)劇團(tuán)的執(zhí)照，對(duì)外我們則稱為表演工作坊。賴聲川學(xué)歷最高，我們就叫他當(dāng)團(tuán)長。這個(gè)過程并沒有壓力，也沒有什么使命感。

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