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　　胡錦濤在APEC會議期間會晤安倍時指出，應加強中日之間的文化加流，培育兩國人民的親近感。此前不久，日本的智庫也建議政府大力開展文化外交。中國駐日大使王毅十一月十七日說，相信通過中日文化外交，“華流”也將在日本流行開來。可以預計，“以文促政”、文化外交在中日外交中占的份量將越來越重

　　文化外交作為與經濟外交、政治外交、能源外交等相對應的專門術語，在國際關系領域早已為世人所認同和接受。就中日雙邊關系而言，盡管兩國還沒有完全走出政治僵冷的局面，但文化外交已經成為中日關系的“第二風景線”。

　　　　全球化時代國民亦是外交家

　　世界文化一體化趨勢日益加深的同時，世界文化多元化趨勢也更加突出。如何把本民族優秀的文化、傳統傳播到國外，或把國際上有益的東西吸納進來，各國的思想家、藝術家、體育選手、公司職員在一定程度上充當了文化使者的角色。這種以文化為載體、以促進國際相互理解與友好為目的的文化交流活動，可以統稱為文化外交。

　　以往一提起外交，許多人都認為是政府的事。在全球化背景下，國民從某種意義上都成了“世界村民”，從對外交往的角度講，國民都是推進文化外交的主體。而且，世界上任何國家的國民都有其相似的歷史觀和價值觀，從這個意義上講，國家也是文化組織，文化的相互滲透是外交的基礎。不僅文化與政治、經濟密不可分，從廣義上說，政治和經濟都是人類社會的一種文化現象。文化格局也與政治格局、經濟格局息息相關。世界上凡是重視文化傳統、充滿魅力的國家，必然會大量招致人材，吸引游客，藉以展示其國際形象。其結果，不僅大量吸引國際游資，整個社會經濟呈現活躍氣象，而且國際影響力也會隨之大幅提高。

　　　　文化外交一度成中日外交主流

　　中日兩國文化交流歷史悠久。中日恢復邦交后，兩國政府高度重視文化交流。一九七九年中日簽署了文化交流協議，雙方確認發展兩國文化、教育、學術和體育，進一步增進兩國人民的相互了解和友誼。根據中日文化協議，從一九八一年開通，每兩年在對方國家首都舉行一次中日政府間文化交流協商會議，迄今已經舉行了十余次。中日之間的文化外交，在中日關系中一直占有突出地位。

　　近年來，由于日本領導人以所謂中日文化不同為由，堅持參拜靖國神社，混淆歷史是非與文化差異，給中日關系造成巨大沖擊。盡管如此，中日兩國文化團體和友好人士之間的交流并沒中斷，文化外交與經濟外交一時成為中日關系的主流，文化外交作為維系兩國人民的精神紐帶，發揮了積極作用。日本的歌舞伎、狂言、傳統舞蹈、話劇、音樂劇、交響樂等演出團體，先后來華訪問。中國的京劇、昆劇、話劇、川劇、越劇、河北梆子、歌劇、芭蕾舞等也都先后赴日演出。其中，中國的雜技、木偶、皮影戲等藝術團常年在日本演出，深受日本民眾的喜愛。此外，兩國還經常舉辦各種專題的藝術展，如中國秦始皇兵馬俑、敦煌壁畫、古今刺繡、珍珠貝雕，都在日本引起巨大轟動。中國的書畫藝術在日本也有眾多的愛好者。中國的各種藝術展覽在日本久盛不衰。二○○二年，為紀念中日邦交正常化30周年，推進中日關系向前發展，中日成功舉辦了“文化年”，中方成立了由17個部委組成的文化年組委會，為當時因小泉參拜靖國神社而陷入僵冷的中日關系增添了積極氛圍。中國的飲食文化在日本自不待言，日本的飲食文化在中國也迅猛發展，如今日本料理已經成為一般民眾的時尚消費方式之一。

　　中日影視文化產品在中日關系當中也發揮了重要作用。日本的音樂、動漫以及文學作品極大地推動了中日文化交流。這種超越政治體制和經濟差距的中日文化交流現象對增進民間相互理解、改善社會政治土壤發揮著巨大作用。

　　東亞呈現文化融合趨勢

　　單從文化的角度講，中日文化同源同族，概括起來看，日本可以稱為“情”的文化，而中國則傾向于“理”的文化。

　　近年來，東亞各國之間的大眾文化交流非常活躍，已經超出了該地區的國界，呈現出東亞“文化融合”的跡象。被稱為“韓流”的韓國電視連續劇不僅在中國受到民眾追捧，而且這種趨勢也擴展到日本，韓日之間的文化交流也呈現出活躍態勢。韓國電視連續劇《冬季戀歌》所引起的沖擊，被日本學者稱為“東亞歷史上第一次真正意義上的文化交流”。當韓國影星裴勇俊抵達日本時，為親眼目睹影星風采，5,000多名日本影迷趕到機場，日本廣告公司花一億多日元請韓國演員在電視上露面。二○○四年小泉訪韓時，特意以該劇拍攝現場為背景與盧武鉉共同舉行記者招待會。現任日本首相安倍晉三的夫人安倍昭惠也是個超級韓國迷。

　　既然在東亞整體文化當中，存在著“韓國風格”、“中國特色”和“日本風情”等地域特征，自然也就增加了東亞文化的感染力，這種趨勢代表了二十一世紀東亞文化的主流。為此，東亞國家應保持現代社會大眾文化的共同要素，努力凸顯民族和區域特征，積極加以傳播，在全球化大背景下，通過文化外交推進二十一世紀“東亞共同體”的建立。

　　　　日本正加強文化外交

　　二戰以后，日本最早提出了“文化立國”口號是在大平正芳和竹下登內閣時期。二○○五年七月小泉內閣時期，日本“推進文化外交懇談會”向政府提交了報告書，其中提到日本文化外交應當遵循的三個方向：一是向海外宣傳日本文化的魅力，努力使世界各國的人們自覺地形成親日意識。二是接納來自海外各個領域的人才，將日本作為文化創造的據點。三是將日本自古就有的“尊重”及“共生”原則，作為普遍價值觀向世界傳播，使其成為“多樣文化和價值之間的橋梁”。二○○四年夏，作為政府機構改革的一環，日本外務省成立了“文化交流部”，強化文化外交。

　　近些年來，尤其是日本的年輕人、藝術家通過動畫、文學、電影等方式，充分引領時尚，將充滿現代氣息和傳統風格的日本文化展現在世界面前。實踐證明，這種模式不僅被世界各國普遍接受，也顯現出日本文化發展潛力之所在。對日本動漫文化造詣頗深的美國得克薩斯大學教授蘇珊·內比婭指出，日本的動漫文化之所以有很強的影響力，就在于它是“大眾”文化，并能給人以刺激的信息，通過漫畫和動畫片這樣有著強大傳播力的媒介得以傳播。

　　對日文化外交三要素

　　首先，努力打造中國的文化形象，通過積極正面形象化解部分日本人的對華偏見。以往日本人來華旅游觀光，大多是奔中國的秀美山川和文化古跡而來。如今在一些日本人心目中，“沙塵暴”取代了青山綠水，破壞文物以及造就虛假的“古跡”現象也時有發生。為此，中國在如實宣傳保護生態環境和文化古跡成就的同時，應注重突出中國的整體文化形象。

　　　 　其次，應該通過電影、文學媒體等方式吸引和影響日本民眾。以學者、藝術家、體育選手、企業職員作為推進中華文化交流的使者，利用這些文化領域影響面廣、發酵時間長的特點，拉近中日兩國民眾心靈之間的距離。這方面，可以借鑒韓國的經驗。

　　第三，應充分認識日本人的文化心理，增強中華文化的魅力。由于島國文化環境及國民文化素質普遍較高，日本人喜歡文化“探幽”，擅長在民間發掘傳統文化特征。為此，對那些體現中華文化的精髓內容，如傳統工藝、中醫藥、民族風情等，我們在加大保護的同時，要控制規模發展，避免那些能夠體現中華文品精髓的東西也成為“大路貨”，保持必要的“神秘性”。這樣一旦被日本人發現，就可能通過口口相傳的方式，不僅擴大了中華文化在日本的影響，也可以促進中日關系。 (摘自香港《紫荊》雜志；文／王珊）