中新網(wǎng)2月24日電 新加坡《聯(lián)合早報(bào)》當(dāng)?shù)貢r(shí)間24日刊文說，為何《貧民窟百萬(wàn)富翁》會(huì)在奧斯卡中突圍？此片的視覺最酷、最炫目，符合21世紀(jì)數(shù)碼時(shí)代的審美觀。它也是五部準(zhǔn)最佳影片中，最讓觀眾在這金融海嘯的深淵中“感覺良好”。難道奧斯卡“選民群”(美國(guó)影藝學(xué)院會(huì)員)真的年輕化了嗎？

　　文章摘錄如下：

　　為何《貧民窟百萬(wàn)富翁》(下文簡(jiǎn)稱《貧》)會(huì)在奧斯卡中突圍？此片的視覺最酷、最炫目，符合21世紀(jì)數(shù)碼時(shí)代的審美觀。它也是五部準(zhǔn)最佳影片中，最讓觀眾在這金融海嘯的深淵中“感覺良好”……。

　　奧斯卡“選民群”(美國(guó)影藝學(xué)院會(huì)員)真的年輕化了嗎？如果對(duì)同性戀題材的態(tài)度是其中一個(gè)重要指標(biāo)的話，我們確實(shí)可以察覺到他們的變化。

　　因?yàn)椋��?5年前，像2005年《斷背山》那樣的同性戀愛情大悲劇不可能在奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上大放異彩(只差沒拿下最佳影片)；在10年前，像《自由大道》那樣講維護(hù)同性戀權(quán)益和自由的影片不可能入圍最佳影片；甚至令頒獎(jiǎng)禮制作人兩度把同性戀接吻鏡頭放進(jìn)節(jié)目片段中——不知新傳媒5頻道在回放頒獎(jiǎng)禮時(shí)，會(huì)不會(huì)剪掉這兩個(gè)鏡頭？

　　可他們對(duì)影片內(nèi)容的開明，并沒有明顯地進(jìn)一步轉(zhuǎn)化成對(duì)影片風(fēng)格的多元化口味。盡管在過去三年中，他們兩度把最佳影片頒給獨(dú)立制作，但這兩出得獎(jiǎng)作品除了比較省錢，商業(yè)計(jì)算較不明顯外，基本上都沒有脫離好萊塢式的主流電影美學(xué)。

　　三頭“投誠(chéng)”熱門馬

　　今年五部準(zhǔn)最佳影片(都兼入圍最佳導(dǎo)演)，其中三部是出自(曾經(jīng)的？)電影悍將——《奇幻逆緣》的大衛(wèi)•芬查、《自由大道》的葛斯•范桑，和《貧民富翁》的丹尼•博伊爾。這三個(gè)人過去的作品之“剽悍”，在于他們不論在內(nèi)容或風(fēng)格上都敢沖、敢拼、敢破格，敢挑戰(zhàn)大多數(shù)觀眾的“舒適底線”�？蛇@回，不論是蓄意向好萊塢“投誠(chéng)”或是純粹想嘗試轉(zhuǎn)型，三個(gè)人不約而同地交出相對(duì)符合奧斯卡品味的妥協(xié)之作，成為應(yīng)屆奧斯卡的三頭熱門馬。

　　但為何《貧》會(huì)突圍？此片的視覺最酷、最炫目，符合21世紀(jì)數(shù)碼時(shí)代的審美觀。它也是五部準(zhǔn)最佳影片中，最讓觀眾在這金融海嘯的深淵中“感覺良好”，覺得“我們還不是世上最慘的一群”的一出(而且像臺(tái)灣人迷死了的《海角七號(hào)》一樣，是喜劇收?qǐng)?。當(dāng)然，影藝學(xué)院也難得借此機(jī)會(huì)向電影年產(chǎn)量比好萊塢還高的寶萊塢致敬——基于這部影片中的寶萊塢色彩。

　　《貧》的際遇一如影片中半身當(dāng)“落水狗”而一夜致富的男主角。影片以1500萬(wàn)美元的“低”成本，原本差點(diǎn)在美國(guó)上不了片(被多數(shù)發(fā)行商瞧不起)而得直接發(fā)影碟。如今，它竟成為繼《亂世佳人》、《窈窕淑女》、《甘地》、《莫扎特傳》等“大”制作之后，拿下8座奧斯卡的影片，前兩屆最佳影片《險(xiǎn)路勿近》和《雙面刑警》藝術(shù)成就更高，都分別只得4獎(jiǎng)。

　　女配角，不確定性最高的獎(jiǎng)

　　奧斯卡就是這樣，不論是賽前預(yù)測(cè)或賽后分析，都得做通盤思考，不能盡信某些所謂的金科玉律，更不可倚賴論者的個(gè)人喜好。如同最佳影片和導(dǎo)演獎(jiǎng)，今年的4個(gè)演技獎(jiǎng)，都幾無(wú)懸念的由賽前最受看好的入圍者拿下；但這些演員得獎(jiǎng)，是有跡可循的。

　　以最佳女配角來說，《欲望巴塞羅那》的佩妮•洛佩茲原是這一輪奧斯卡拉票戰(zhàn)開打初期(去年12月)的領(lǐng)頭羊——本片是史上“執(zhí)導(dǎo)出最多奧斯卡最佳女配角”的導(dǎo)演伍迪•艾倫的作品；佩妮•洛佩茲?rùn)M掃所有重要影評(píng)人獎(jiǎng)；她曾在《完美女人》中交出令人為之傾倒的影后級(jí)演出卻敗給《王妃與我》(海倫•米勒)；當(dāng)然她的外型也令年輕化的影藝學(xué)院男會(huì)員傾倒。

　　不料到了1月間的金球獎(jiǎng)，凱蒂•溫斯萊特來攪局。去年分別發(fā)行溫斯萊特的兩出力作的兩家公司宣傳策略奏效，溫斯萊特分別以《真愛旅程》和《為愛朗讀》打女主角、女配角，而且雙獎(jiǎng)全拿。

　　正當(dāng)多數(shù)學(xué)院會(huì)員已開始在考慮要不要兩票全投給可能入圍奧斯卡雙獎(jiǎng)的溫斯萊特時(shí)，負(fù)責(zé)投選演技獎(jiǎng)入圍者的學(xué)院演員部卻不吃電影公司那一套，堅(jiān)持認(rèn)為溫斯萊特是兩片的女主角，挑了《為愛朗讀》作為她的入圍作品。

　　這樣，女配角獎(jiǎng)戰(zhàn)火重開。佩妮•洛佩茲之前的優(yōu)勢(shì)似好像被耗盡。人們普遍認(rèn)為本獎(jiǎng)門戶大開，五個(gè)入圍者都有機(jī)會(huì)。最終結(jié)果呢？這個(gè)本年度不確定性最高的演技獎(jiǎng)項(xiàng)，還是給了這個(gè)似乎“咸魚翻生”的西班牙美女。

　　溫斯萊特，戲里戲外讓男人傾倒

　　溫斯萊特專心打影后也不見得是壞事，至少免了票源分散的后顧之憂。她和第二熱門的梅麗爾•斯特里普，一個(gè)是第6次入圍但之前未得過獎(jiǎng)，一個(gè)是破紀(jì)錄的15次入圍并得過2次。為何溫斯萊特勝面本來就較高？考慮以下因素：她的入圍作品以納粹集中營(yíng)為題材，她從壯年演到老、她演的是精神病人的角色，她抱走金球獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)，她早就被視為“無(wú)冕(未曾得奧斯卡)影后”級(jí)的人馬(再不給她是“我們”丟臉)，她在戲里戲外的姿色都令許多男人傾倒，她在奧斯卡宣傳戰(zhàn)期間拉票最勤——每一個(gè)因素都能為她爭(zhēng)取到額外票源。

　　男主角呢？一般認(rèn)為是《自由大道》的西恩•潘和《摔角手》的米基•洛克之爭(zhēng)。西恩•潘年輕時(shí)在私生活里是“壞孩子”，中年之后開始收斂，備受好萊塢同儕敬重。米基•洛克則在奧斯卡宣傳戰(zhàn)期間成為第二個(gè)羅素•克洛爾——惡行惡狀，在兩個(gè)不同的頒獎(jiǎng)禮中分別爆粗口，對(duì)他的導(dǎo)演比中指。

　　也許他想耍性格，但在此敏感時(shí)刻，每一個(gè)不適當(dāng)?shù)男��?dòng)作都會(huì)令他失去一批選票。就典禮主持人都調(diào)侃他說：“如果待會(huì)兒你上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，本現(xiàn)場(chǎng)直播會(huì)自動(dòng)轉(zhuǎn)換成20分鐘延播�！�

　　節(jié)目設(shè)計(jì)有令人動(dòng)容的新意

　　這是繼5年前《魔戒三部曲：王者再臨》橫掃千軍以來，最沒有懸念的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮。還好節(jié)目設(shè)計(jì)有些令人動(dòng)容的新意，如為每個(gè)演技獎(jiǎng)邀請(qǐng)5位前得獎(jiǎng)?wù)咭煌�頒獎(jiǎng)，并分析每一位入圍者在電影中的表現(xiàn)。這令咱們觀眾覺得，每一個(gè)入圍者都是勝利者。承前啟后，顧往瞻來，頒獎(jiǎng)禮做到了，奧斯卡“選民”呢？(黃龍翔)