從電影《非誠勿擾》公映前的宣傳秀開始，直到今天它有了N億票房、賺了個缽滿盆滿之后，影評和輿論夸贊或議論的焦點幾乎都集中在兩個方面：一、這是具有馮氏風格的又一部賀歲喜劇片；二、這是馮小剛在嘗試了《夜宴》與《集結號》之后，向喜劇電影的再次回歸。這難道就是中國觀眾為自己喜愛的馮氏賀歲片不惜大把大把的掏銀子的原因嗎？

　　賀歲片經歷轉型

　　原因恐怕沒有那么簡單。我在認認真真、歡歡喜喜地看了《非》片兩遍之后，卻有了與之截然不同的感覺。我覺得，《非誠勿擾》并不是純粹的喜劇片，而是一部滲透了大量的悲劇因素，至少是帶有許多憂傷色彩的喜劇片。從葛優扮演的男主人公秦奮個人在國外遇到第一個戀人“小白”在家庭暴力下的離世，到舒淇扮演的笑笑在北海道的自殺；從秦奮與在日本的“哥們兒”鄔桑(日語：先生)分手后，孤獨的鄔上路后的淚流滿面，到那些應征婚而來的女子各有千秋但并不令人羨慕的身世，我們都能強烈感覺到人生的命運多舛，都能感覺到朝花夕拾的無奈，也都能感覺到馮小剛導演對種種“可笑”、“好玩”的社會問題的人文關注。

　　在笑笑無休止地酗酒、近乎麻木的談吐和十分有限的苦笑中；在秦奮對自己的冷嘲熱諷、對愛的表白和對婚配充滿膽怯的追求中，甚至在作為故事背景而展示的帶露的清晨、披霞的黃昏、曠野、海邊，我們都可以產生某種孤獨無助，都會覺察到這部電影內含著對美好對友誼對愛情的無望追求。一句話，這是追求中的失落，失望中的希望，也是帶著淚花的自嘲中和自嘲中對人生尊嚴的堅守。

　　與馮小剛第一部叫響的《甲方乙方》相比，《非誠勿擾》已經不是《甲方乙方》中的那種熱烈熱鬧熱火。觀眾仍然在笑，甚至笑得肚子疼。但是，這笑聲里卻多了更多的同情更多的自憐，也多了一份笑過之中對愛情對友誼對自身境遇的珍惜。這種帶有淡淡的憂傷色彩的喜劇，是馮小剛有意刻意為之，還是他精神世界更加豐滿與獨立的自然體現，我們無從知道。

　　但我知道，對今天的中國觀眾來說，如果一部電影只會去唱喜歌只會去粉飾，是絕無出路的。中國人需要笑，但不需要傻笑。對內心受過無數沖擊甚至受了傷并且有著種種苦惱和煩惱的中國老百姓來說，需要的是撫慰心靈的幽默。這也許就是《非誠勿擾》成就的原因，也意味著馮氏賀歲片正在經歷的一種新的轉型。

　　無言無奈的退卻

　　至于說到這部電影是馮小剛作品的一種回歸，我覺得是評論者過于表象化了。人們應該還記得，去年的這個時候，電影《集結號》所引起的軒然大波。盡管《集結號》在觀眾中好評如潮，很多人都是擦著淚水離開電影院的，盡管該片獲得了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角的百花獎，盡管許多評論家和一些頗有成就軍旅作家都對該片給予了很高評價。但是，它仍受到了某些人的強烈抨擊，并且給這部充滿英雄主義色彩、充滿著對革命前輩敬重的戰爭大片，帶上了丑化革命戰爭、丑化人民軍隊、模糊戰爭性質、宣揚戰爭殘酷論、宣揚資產階級人性論的“帽子”。

　　在這里，我要嘮叨幾句題外的話，諸如像《誰是最可愛的人》等作品，當年不正是因為描寫了殘酷的戰爭和在血腥搏斗中普通戰士的壯烈，才成為傳世佳作的嗎？不久前，被各報刊連載的宏篇巨著《槍桿子•1949》不是也極為真實地記述了當年四野從入關直打到海南島的艱難歷程嗎？多少不可想象的犧牲疾病挫折痛苦折磨讓人肅然和震撼！就是這部書的作者在接受采訪時，也曾真心地表示了他對《集結號》的喜愛。

　　我們可以想象，馮小剛和該片編劇劉恒，在受到這些指責和抨擊后的委屈；也可以想象，他們在叫好與叫罵中的困惑；更可以想象，朋友和同行對他們“早知如此何必當初”的規勸……于是，馮小剛們決定退卻，至少暫時不再去碰這種體裁的電影。寫到這里，我不禁感到一種悲哀：對像馮小剛這種是在看著《上甘嶺》、《英雄兒女》、《董存瑞》、《平原游擊隊》……長大的一代人，都不能給予充分信任和呵護，都不能讓他們施放那種從兒時起就萌生的尊崇英雄的情結，我們還能信任誰?

　　所以，我要說，《非誠勿擾》不是馮小剛的回歸，而是他和他的朋友們從英雄史詩的追求中的被迫退出，是一種無言與無奈的退卻。

　　好在，馮氏電影總能受到眾多百姓的喜歡，這就夠了……。

　　(摘自香港〈大公報〉 作者：白云鄉)