中新網(wǎng)9月16日電 香港《亞洲周刊》34期刊文《八零后女作家分享內(nèi)心孤獨》，介紹了作家張悅?cè)弧鄂?孤獨》的書。該書是一次全面地對中國大陸“八零后”女性內(nèi)心孤獨的分享，帶有明顯的女性意識。原文摘錄如下：

　　記得去年張悅?cè)粎⒓酉愀蹠�展名作家系列講座的時候，說過自己其實并不喜歡冠上“八零后”作家的花哨名號，她對靜靜地閱讀與寫作，有一種堅持。沒想到時隔一年，她的新書《鯉.孤獨》，卻是一張深切剖析八零后內(nèi)心深處的答卷，“專門寫給八零后的女性”。作為《鯉》系列主題書的第一本，指向這群人內(nèi)心的一個頑疾—孤獨。

　　身為主編，十余歲即在《收獲》、《人民文學》等中國大陸重要文學期刊發(fā)表作品的張悅?cè)唬�在卷首語中坦白自己的孤獨。因為孤獨，所以總是有很多話想說；因為孤獨，所以她決定做這一書系。少年寫作的經(jīng)歷令她更明白一個群體的重要性，她發(fā)出呼喊：“我需要你們，和我一起披著青春上路”。于是她邀請了一個與她相融的群體，一群可以理解她的“孤獨”的年輕女作家，共同討論、創(chuàng)作、分享、思考并集結(jié)成集，成為一套關(guān)注八零后女性成長的主題書。

　　《鯉.孤獨》不是單純的小說或是散文，是一次全面的對“八零后”女性內(nèi)心孤獨的分享，帶有明顯的女性意識，記錄女性視角下的見聞與感悟。全書從對村上春樹、吉本芭娜娜和片山恭一的回憶開始，“用來紀念那些干凈到令人肅然起敬的文字，以及我們的青春。”從《挪威的森林》到《咸味兜風》，從《在世界中心呼喚愛》到《一個人的好天氣》，這些是八零后最早關(guān)于孤獨的記憶和共鳴。

　　懷念中，我們看到那個離我們不遠的國度的年輕人，與我們跨時代的交聯(lián)。于是，“干物女”、“宅女”的稱呼不但不陌生，還變得真切如己出，自然地往自己身上貼了標簽。一張舊舊的孤獨書單，一列越聽越孤獨的音樂，一次關(guān)于十二星座孤獨的排比，伴隨著“世界上”的第三個人—吸血鬼，叫你學會面對孤獨，那便是—聆聽自己。

　　“八零后”在中國是一個特殊群體開始成長的年代，獨生子女的身份使他們對于孤獨有著從童年中帶來的抹不去的印記。孤獨也許沒辦法克服，但它最需要的是分享。電影院放映員、游樂場管理員、精神病院的男護士，那是書中認為最孤獨的職業(yè)；八零后記憶中最討厭的星期二下午，因為沒有電視可看，拼命的轉(zhuǎn)臺也填補不了的最孤獨的空白時光；外加一份孤獨者的供詞，告訴你更多的時間、更多的地方、更多的事、更多人的孤獨。

　　如果這還不夠，不要緊，“七零后”女作家周潔茹的《四個》、屢屢獲獎的馬來西亞黎紫書的《事后煙》、臺灣新銳作家胡淑雯的《浮血貓》；“八零后”女作家張悅?cè)坏摹逗檬陆�》、周嘉寧的《濕漉漉》以及日本青山七惠的《一個人的巴黎》，讓你一次孤單個夠。“七零后”的作家們，逝去的時光可以用來沉淀對孤獨救贖的渴望，與彰顯躁動的八零后的分享，原來“孤獨”并不“孤獨”，可以如此遼闊又如此長遠。

　　作為系列主題書的首版，《鯉.孤獨》開創(chuàng)了一種新的閱讀方式。剛剛從孤獨中恍然醒來，下一次的相遇已經(jīng)排上行程。九月前后，第二本《鯉.嫉妒》將會與大家見面，隨后還會有《鯉.謊言》。書籍的形態(tài)加上雜志的光影，它不是一本傳統(tǒng)的書，是一次對自己和對一代人負責的嘗試，就像書名“鯉”一樣：從來鯉魚躍龍門，都是注定孤獨的。(邢舟)