許多上了年紀(jì)的老人不會否認(rèn)，文化產(chǎn)品在新中國成立之初是一種“稀缺資源”。無論城鄉(xiāng)，在上世紀(jì)五六十年代，沒人注意到文化是一種消費(fèi)，多數(shù)人的文化生活僅僅局限于節(jié)日、會議和一些紀(jì)念、慶典類的演出。

　　杭州市老戲迷周偉金回憶說，在60年代，能看到一場戲很不容易。當(dāng)時(shí)戲院的火爆程度就如同現(xiàn)在明星演唱會，沒有空調(diào)的劇場人擠人、人挨人，常常出現(xiàn)觀眾或演員中暑的事情。即使這樣，如果遇到名角來演出，不通宵排隊(duì)是買不到票的。農(nóng)村文化產(chǎn)品更是單一，看電影幾乎是唯一的娛樂“放電影時(shí)，人們早早就搬凳子占好位置，樹上與墻頭站的全是人，有的大人把孩子舉過頭頂，看不到銀幕正面就看反面。”浙江臺州市59歲的電影放映員陳云林說。

　　在機(jī)關(guān)工作的鄭融說，自己從小在部隊(duì)長大，半個(gè)月可以看上一次電影。“當(dāng)看到現(xiàn)實(shí)中的人物在一張白色的幕布上活動，那種感覺很神奇，同學(xué)們很羨慕我。”鄭融記得，小學(xué)的時(shí)候，母親為她買了一本當(dāng)時(shí)最流行的兒童讀物《紅小兵》，結(jié)果成為同學(xué)們爭搶的對象，被傳看一圈再回到自己手里時(shí)，書幾乎被翻爛了。現(xiàn)在的鄭融為上初中的孩子訂閱了4種期刊，平均一個(gè)月要帶孩子看兩場電影，除夕夜聽新年音樂會在近兩年也成為全家的選擇。

　　從一群學(xué)生搶看一本書到一個(gè)學(xué)生訂閱4種期刊，鄭融家的這個(gè)跨越并不是一蹴而就的。改革開放為上世紀(jì)90年代的中國人帶來了舞廳、游戲機(jī)廳、卡拉OK，讓百姓真正體驗(yàn)到了“夜生活”的豐富多彩，兩、三元一首的卡拉OK歌曲讓許多人印象深刻。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，文化體制改革極大地釋放了文化作為一種產(chǎn)業(yè)的活力。從電影制片廠到出版集團(tuán)，從報(bào)社、電視臺到文藝院團(tuán)，整個(gè)社會的文化產(chǎn)品數(shù)量快速增長，產(chǎn)品供給極大豐富。2005年以來，每年新出的長篇小說達(dá)上千部。2006年，全國共新排演劇目3000多個(gè)，其中新創(chuàng)作并首演的劇目達(dá)千部以上。我國電視劇年產(chǎn)量連續(xù)多年穩(wěn)居世界第一，影視動漫由2003年的1萬多分鐘倍增至2008年的13萬多分鐘。

　　記者：李亞彪 段菁菁