漆器紅光帶環(huán)繞音樂(lè)廳

　　中國(guó)傳統(tǒng)漆器的流光溢彩作為跳動(dòng)的五線譜點(diǎn)綴在蛋形金屬殼內(nèi)。穿過(guò)水下廊道，站在觀眾廳內(nèi)稍加留心就會(huì)發(fā)現(xiàn)環(huán)繞音樂(lè)廳和戲劇場(chǎng)的紅色光漆帶會(huì)隨著自然光的變化而變化。紅色忽強(qiáng)忽弱，向著木制天頂相接的地方逐漸變得模糊、朦朧，直至融入和消失在建筑內(nèi)部空間的盡頭，這些紅色的光環(huán)給空間帶來(lái)了能量和視覺(jué)的跳躍。“細(xì)數(shù)起來(lái)，整個(gè)劇院中用了20多種不同的紅色，僅僅是這些光環(huán)，你就能在其中發(fā)現(xiàn)至少5種紅色的變幻。”

　　漆布上手繪紅色印跡

　　“我們?cè)谶@里營(yíng)造了紅色的環(huán)境，整個(gè)氛圍就是要渲染京劇喧鬧熱烈、神秘而富有藝術(shù)感的氣氛。這是為中國(guó)國(guó)家大劇院特別設(shè)計(jì)的。”戲劇場(chǎng)外空間無(wú)疑是阿蘭•博尼的得意之筆，通體紅色的樓梯、燈的色彩和亮度、墻壁上大塊大塊的油彩……幾乎覆蓋到每個(gè)角落的紅色使戲劇場(chǎng)成為一個(gè)獨(dú)立空間。兩側(cè)墻壁暗色底上的紅色印跡微微凸起，藝術(shù)家親手在漆布上堆出了油畫(huà)式的色塊，由紅向黑緩緩過(guò)渡，沿著樓梯下行，體味著掌心觸摸墻壁傳來(lái)的起伏，逐漸將人們的情緒帶向另一個(gè)故事場(chǎng)景。

　　用第一眼感覺(jué)打動(dòng)觀眾

　　“對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，印象就是第一眼看到的感覺(jué)，所以要一下子讓觀眾有發(fā)現(xiàn)和打動(dòng)他們的地方。我并不是建筑師，我與建筑師的合作是在空間解構(gòu)和氛圍的營(yíng)造上給予建議，并通過(guò)色彩和材質(zhì)的使用增添建筑的藝術(shù)感。但我同意在一件作品中要有創(chuàng)新，你能在音樂(lè)廳看到雕塑感的內(nèi)外墻和天花板，這是獨(dú)一無(wú)二的。”——阿蘭•博尼

　　歌劇院：金屬網(wǎng)包出“稻草屋”

　　作為國(guó)家大劇院的主角，歌劇院、音樂(lè)廳和戲劇場(chǎng)三者通過(guò)不同的主色調(diào)彼此獨(dú)立。居中的歌劇院是體量最大的，當(dāng)腳手架全部拆去，記者赫然發(fā)現(xiàn)，在大劇院現(xiàn)代的外衣下佇立著一座中國(guó)茅廬。一道“竹簾”從三層樓的高處直垂而下，隱隱透出淡黃色。古樸的銅門(mén)向兩側(cè)緩緩打開(kāi)，恍惚間仿佛置身于三國(guó)時(shí)期諸葛亮的茅廬前。走近看，“竹簾”竟是極細(xì)的金屬管編成的，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的黃色其實(shí)是緯線的顏色。“我自己倒是覺(jué)得像貴夫人的面紗，朦朧而神秘。”對(duì)于記者的感覺(jué)，博尼給出了一個(gè)很“法國(guó)”的回答，“這首先是一種分割歌劇院和公共空間的手段，同時(shí)我們給歌劇院披上一個(gè)高貴和華麗的包裝。”

　　歌劇院內(nèi)部也用這樣的金屬網(wǎng)包裹著，但看上去卻不覺(jué)得有金碧輝煌的冰冷，阿蘭•博尼的“秘密”就在于金屬背后的紅色，“如果露出建筑主體也就是水泥的顏色，氣氛會(huì)非常冷，而紅色的背景在金屬縫隙間透出來(lái)使整個(gè)歌劇院都籠罩在一片深橘紅色之中，溫馨浪漫之感油然而生，并且延伸了空間。”聲音穿過(guò)金屬網(wǎng)后再反射回來(lái)，形成“自然聲”，即使在沒(méi)有麥克風(fēng)的條件下，舞臺(tái)上的聲音，臺(tái)下各個(gè)角落的觀眾都能聽(tīng)到。

　　音樂(lè)廳：工人用手堆出“沙丘”

　　銀灰色調(diào)從音樂(lè)廳外墻延續(xù)到室內(nèi)，燈光打在沙丘般凹凸起伏的墻面上光影交錯(cuò)。“小時(shí)候玩過(guò)堆沙子嗎？沒(méi)錯(cuò)，這樣的墻壁就是中國(guó)工人用雙手在細(xì)沙上揣摩出來(lái)的。”提起與中國(guó)團(tuán)隊(duì)的合作，博尼說(shuō)這是一個(gè)“很有趣的過(guò)程”，“音樂(lè)廳內(nèi)部的墻體是在細(xì)沙上做出的造型，目的就是得到沙丘一樣的柔和起伏和形態(tài)，來(lái)烘托平靜安詳?shù)幕�調(diào)。我們要教會(huì)工人用雕塑的手法，就是用手在沙上揣摩，在此過(guò)程中工人隨意發(fā)揮內(nèi)心的想法。他們還是第一次在如此大面積的墻體上采用這樣的手法實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作。”

　　沿著中國(guó)工人親手堆出的柔和線條向上，猛然幾道溝壑劃過(guò)天花板，沖破寧?kù)o和安詳，猝不及防地沖進(jìn)眼簾，音樂(lè)廳的頂棚竟是一片開(kāi)墾的荒地。對(duì)于阿蘭•博尼而言，這種沖擊正是他想要的：“墻體的柔和感與天花板的壯麗雕塑感形成強(qiáng)烈對(duì)比，你會(huì)感覺(jué)到寧?kù)o中有一股巨大的力量蓄勢(shì)待發(fā)。”

　　戲劇場(chǎng)：浙江絲綢當(dāng)壁紙

　　用來(lái)上演京劇和話劇的戲劇場(chǎng)并不大，與音樂(lè)廳的現(xiàn)代、抽象相對(duì)，戲劇場(chǎng)的墻壁紫色、暗紅、橘色、黃色的豎條紋規(guī)則相間，沉靜中見(jiàn)跳躍，寫(xiě)實(shí)間又有延伸。用手摸上去，墻壁軟軟的，而出人意料的是，這些壁紙竟是由浙江絲綢經(jīng)過(guò)防火處理后做成的。

　　劇場(chǎng)內(nèi)特別設(shè)立了5排可升降座椅以適應(yīng)不同的演出，熱鬧的京劇開(kāi)鑼?zhuān)�坐椅降下以拉開(kāi)觀眾和舞臺(tái)的距離，而演出話劇時(shí)，觀眾們就多出了幾排靠前的位置。

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