近來，看法國的報紙、電視或者聽廣播，幾乎每天都能找到諷刺薩科齊的節(jié)目。法國私營電視臺Canal＋是一家有深遠影響的媒體，它的一檔名為《LE GRAND JOURNAL》的節(jié)目中幾乎全是諷刺新聞。在這里，無論是薩科齊的政治生涯還是私生活，都令人們咯咯大笑。或許法國人天性愛開玩笑、挖苦人，因此就算節(jié)目中有些玩笑開大了，他們依然很喜歡。

　　諷刺劇為薩科齊“記功”

　　人們對付經(jīng)濟衰退的情緒出口之一，是幽默感。而在法國，由于總統(tǒng)薩科齊顯而易見的行事風(fēng)格，他正成為法國喜劇中的“大笑料”。一大批法國喜劇演員因為他的存在，重新變得充滿活力，甚至有人認為，是薩科齊讓法國諷刺作品“回到了正確的位置上”。

　　法國著名的喜劇演員斯特凡納·吉永對英國《觀察家》說，因為有了金融危機和薩科齊，喜劇演員出現(xiàn)了多年來少有的忙碌。“諷刺之風(fēng)無疑又回來了。這種風(fēng)氣在上世紀80年代基本消失，諷刺時政的喜劇演員沉寂了20年。作為喜劇演員的我們已經(jīng)多年沒有像現(xiàn)在這樣忙碌了。”

　　薩科齊不管經(jīng)濟衰退的大背景，依然和他的超模妻子舉辦奢華的聚會。他離婚、再婚，乘坐億萬富翁朋友的豪華游艇出游，炫耀勞力士表和引人注目地慢跑。這些都為諷刺作家和漫畫家提供了豐足的創(chuàng)作素材。他嚴重右傾的政治路線，與反對派的權(quán)力爭奪戰(zhàn)，也都為諷刺喜劇提供了肥沃的創(chuàng)作土壤。近兩年來，吉永有意在自己的廣播稿中加入了政治色彩。他說，別管薩科齊總統(tǒng)政績?nèi)绾危瑔慰此麨檎衽d法國政治諷刺劇壇做出的貢獻，就該為他記上一功。

　　在今日的法國，從模擬名人的演員到喜劇小品的創(chuàng)作者，都在津津樂道總統(tǒng)及其領(lǐng)導(dǎo)的本屆政府。除了法國人喜愛的周末檔節(jié)目，各種模仿秀、音頻短片和早間喜劇節(jié)目吸引了越來越多的人。據(jù)統(tǒng)計數(shù)字顯示，4個月來，這些在不同時段播出的節(jié)目吸引了超過50萬新受眾。

　　此外，各種有關(guān)薩科齊的政治諷刺讀物競相出版，諷刺小品文經(jīng)常見諸報端。政治諷刺漫畫也煥發(fā)出強大的創(chuàng)作力。去年，薩科齊的次子讓·薩科齊娶猶太裔富豪妻子曾在法國掀起了輿論風(fēng)浪。法國諷刺周刊《查理周刊》的前諷刺漫畫家席內(nèi)，因創(chuàng)作反猶傾向的漫畫被該周刊解雇。不成想，80歲的席內(nèi)被解雇之后，又在巴黎郊區(qū)創(chuàng)辦了自己的諷刺周刊《席內(nèi)周刊》。在席內(nèi)眼里，創(chuàng)作諷刺文學(xué)是一件“打破禁忌、挑戰(zhàn)權(quán)威和舊習(xí)”的神圣之事，“給辯論輸送氧氣”，使人們清醒�！断瘍�(nèi)周刊》首印15萬份就銷售一空。

　　法國諷刺喜劇傳統(tǒng)深厚

　　當(dāng)記者向幾位在法國生活多年的中國人轉(zhuǎn)述喜劇演員吉永的那句話時，大家都覺得，法國諷刺喜劇其實多年來并沒有沉寂，諷刺是法國人一貫的生活態(tài)度。

　　供職于法國某電視臺的劉女士說，她覺得諷刺是法國的一種傳統(tǒng)文化，因為法語本身就語帶雙關(guān)，你會覺得法國人說話的時候總顯得“陰陽怪氣”，有許多諷刺和奚落的成分。這些年來，法國本土的諷刺喜劇一直不少，在小劇團的節(jié)目單上，諷刺喜劇也是�？汀Ｋ�經(jīng)�？吹囊粰n新聞節(jié)目“人偶新聞”，甚至把人偶引入新聞播報中。

　　每逢有戰(zhàn)爭發(fā)生、經(jīng)濟動蕩，政治諷刺在法國人生活中的分量就會越發(fā)突出。伊拉克戰(zhàn)爭期間，法國出現(xiàn)了大量反戰(zhàn)的諷刺笑話和滑稽詩文。一個典型的笑話是關(guān)于谷歌搜索的。有人說，如果你在搜索欄輸入“法國軍隊獲勝”三個詞，就會跳出一個提示頁面：“你的意思是‘法國軍隊失敗嗎？’”薩科齊上臺后，類似的笑話又開始在網(wǎng)絡(luò)流傳。有人煞有介事地說，如果你在谷歌的搜索欄輸入薩科齊的名字，跳出來的就會是英國首相布萊爾。

　　法語中有關(guān)“諷刺”的詞匯不少，分別指代不同類型的諷刺劇種，這在一定程度上反映了法語諷刺作品的流行。

　　有學(xué)者認為，法國諷刺喜劇可以上溯到高盧時代，而13至14世紀城市文學(xué)的盛行時代，法國產(chǎn)生了幾種具有諷刺意味的劇種。一是由民間歌謠發(fā)展而成滑稽故事小寓言，如《驢之寓言》、《農(nóng)民醫(yī)生》；二是以日常生活為題材的世俗喜劇，比如諷刺法王路易十二的《傻王戲》；三是諷刺詩，比如為我們所熟知的列那狐故事，其中亦含有深刻的諷刺意味。

　　到了19世紀下半葉，法國時事諷刺劇登上舞臺，并在20世紀20年代大獲成功。二戰(zhàn)以后，時事諷刺劇又逐漸向音樂劇發(fā)展，有的則演變成不帶任何修飾的諷刺性短劇。

　　更鮮為人知的是，巴黎夜總會紅磨坊一向被視為奢糜和香艷的濫觴地。但其實，早期的紅磨坊舞臺上，不僅有法國康康舞，還上演了大量諷刺時事的滑稽劇。20世紀初，紅磨坊有時更像一個嚴肅的高檔場所。一戰(zhàn)期間，紅磨坊成為一個小劇團演出中心，觀眾在這里欣賞了許多令人捧腹大笑又發(fā)人深省的政治諷刺喜劇。

　　薩科齊是法國的倒影

　　當(dāng)然，許多生活在法國的人承認，薩科齊上臺以來，諷刺作品的確表現(xiàn)出更為強勁的勢頭。為什么偏偏是薩科齊呢？一個很難回避的原因是，即使在浪漫的法國，薩科齊也嚴重挑戰(zhàn)了法國人的價值觀。

　　薩科齊與前妻塞西莉亞的婚姻，與布呂尼閃電般的戀愛和結(jié)婚，完全可以編成一部肥皂劇。他創(chuàng)造了數(shù)個法國第一：1931年杜梅格總統(tǒng)以來，首次在總統(tǒng)任期內(nèi)結(jié)婚的總統(tǒng)、第一位與演藝界明星結(jié)婚的總統(tǒng)、也是第一位在總統(tǒng)府完婚的總統(tǒng)。

　　法國媒體笑稱，薩科齊與兩任妻子的游戲，賦予了公眾寬泛的娛樂角度，同時也給了人們豐富的揣摩空間。

　　據(jù)法國《費加羅報》估計，薩科齊上臺以來，至少有100本關(guān)于他的書出版，銷量超過100萬本，賺取了大約2500多萬美元。其中一些書名直接暴露了薩科齊的性格，如《皇帝的新裝》、《不會裝的男人》、《清算者》、《傲慢的責(zé)任》等。對于法國作者來說，揣摩薩科齊的心理和行為，成為一種難以抵御的樂趣和游戲。

　　然而，從一開始，法國媒體和公眾就以一種嚴肅的態(tài)度看待薩科齊制造的笑料。對笑料的嚴肅解讀，正是法國諷刺劇對薩科齊下手的動力。

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　　強迫性薩科齊癥

　　法國《鴨鳴報》編輯艾瑞克·安塔茲說，某種程度上，薩科齊成為他自己創(chuàng)立并受益的公開制度的囚犯。法國人和薩科齊的困局變得越來越消極，就好比人們對風(fēng)流韻事的態(tài)度，消極卻同時又熱情高漲。

　　另一方面，人們對薩科齊的諷刺和揣測，都在加深他對法國人的影響。

　　精神病醫(yī)生賽芝·賀佛茲說，法國人得了“強迫性薩科齊癥”，即一種不健康的對總統(tǒng)薩科齊的迷戀癥。“我的許多病人都提到薩科齊，他已經(jīng)深入了這些病人的深度幻想�！�

　　賀佛茲認為，薩科齊象征著社會的極端個人主義，他是后現(xiàn)代主義男人的化身：自戀、自娛自樂并且自我陶醉。

　　薩科齊似乎也對各種各樣的諷刺習(xí)以為常，并且還蠻享受這樣的諷刺。一張薩科齊與支持者合影的照片中，他舉著一本封面為自己的諷刺肖像畫的雜志，笑呵呵地大擺POSE。此外，薩科齊的行為也并非所有人憎恨。薩科齊的一位知己就說道：“他使每個人都為之著迷，他充滿熱情，不過他讓人們兩極分化�！�

　　目前，薩科齊的支持率已經(jīng)跌到歷史最低點，薩科齊似乎也意識到應(yīng)該收斂一下自己和妻子的行為，他已經(jīng)決定，在習(xí)慣個人隱私保密的法國人面前減少曝光率。(趙全敏)