日本人愛(ài)談“沉沒(méi)”

　　百年來(lái)，中國(guó)不斷有“崛起”、“躍進(jìn)”乃至“盛世”之說(shuō)，而 “一衣帶水”之隔的日本——離我們最近、唯一被視為“崛起大國(guó)”的東方國(guó)家，卻似乎與我們的心態(tài)不盡相同。上個(gè)世紀(jì)70年代初，正是日本戰(zhàn)后崛起、第一次超過(guò)所有西歐列強(qiáng)、躍居世界第二大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)之時(shí)，日本舉國(guó)卻并無(wú)“崛起”之類的議論。相反，更多人在談?wù)摗度毡境翛](méi)》。這是一部日本作家小松左京的科幻小說(shuō)。小說(shuō)上冊(cè)共售出204萬(wàn)本，下冊(cè)售出了181萬(wàn)本，作者由此獲利1.2億日元。而由小說(shuō)改編的同名電影，則獲得約40億日元的票房收入，觀眾累計(jì)達(dá)880萬(wàn)人次，震動(dòng)了東瀛列島。一時(shí)間，“日本沉沒(méi)”成了當(dāng)時(shí)日本最走紅的話題。

　　三十多年過(guò)去，“彈指一揮間”。2006年日本經(jīng)濟(jì)已連續(xù)5年保持增長(zhǎng)，許多人都認(rèn)為這是難得的佳績(jī)。但日本又重新拍攝《日本沉沒(méi)》，新版影片中電腦特技制作的地震和海嘯場(chǎng)面極具現(xiàn)場(chǎng)震撼力。7月15日起，該片在日本316家影院放映，上映3天即有90億票房收入，再次在社會(huì)上引起轟動(dòng)。與《日本沉沒(méi)》同時(shí)代，還有小說(shuō)《平成三十年》、《日本封印》等渲染日本危機(jī)的作品推出，呼喚人們的憂患意識(shí)。

　　日本這種憂患意識(shí)的渲染、灌輸由來(lái)已久。日本政府和社會(huì)各界經(jīng)常向國(guó)民提出日本存在的危機(jī)，諸如列島沉沒(méi)論、資源匱乏論、生存危機(jī)論等，以激勵(lì)國(guó)民奮發(fā)圖強(qiáng)不甘落后的憂患意識(shí)。日本的憂患意識(shí)中存在不必要的過(guò)度抑郁及排外情結(jié)，有的甚至成為日本當(dāng)年走上戰(zhàn)爭(zhēng)道路的間接誘因，這當(dāng)然是不可取的。但日本在“崛起”——經(jīng)濟(jì)發(fā)展“又好又快”時(shí)，往往少見(jiàn)熱火朝天的宣傳陣仗和大張旗鼓的自我頌揚(yáng)，反而是愈加冷靜、謹(jǐn)慎的自省與憂患。這無(wú)疑是值得我們借鑒的。可能這就是日本經(jīng)濟(jì)不斷克服種種困難，在歷經(jīng)“日元升值”、“泡沫破滅”、“平成蕭條”等之后，仍能保持自身優(yōu)勢(shì)的原因之一。

　　近年來(lái)，日本媒體的保守化浪潮日盛，政治上的膨脹令人側(cè)目。但在面對(duì)日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的報(bào)道及評(píng)論方面，卻大都仍保持著近乎苛責(zé)的態(tài)度，在新年社論等應(yīng)該“鼓舞民心”的文告中，也是“警告”連連，不斷敲打著身經(jīng)百戰(zhàn)的日本經(jīng)濟(jì)。那些世界一流的日本大企業(yè)“老總”們的自謙，常使人忽略這其實(shí)是一個(gè)每年人均GDP4萬(wàn)美元的國(guó)度。當(dāng)國(guó)際業(yè)界都看好日本經(jīng)濟(jì)終于走出10年不景氣、冀望其在亞洲一展身手時(shí)，前豐田董事長(zhǎng)奧田碩馬上潑了一盆冷水：“日本要當(dāng)亞洲盟主？沒(méi)品格也沒(méi)力量啊！”“照現(xiàn)在這樣，日本一定會(huì)沉沒(méi)！”

　　其實(shí)，日本即使沉沒(méi)，也是猴年馬月的事。將這樣的“遠(yuǎn)慮”作為“近憂”不斷營(yíng)造自己民族的憂患意識(shí)，固然與日本經(jīng)濟(jì)界本身的成熟有關(guān)，但作為國(guó)民整體，尤其與精英層的認(rèn)知方式也是不無(wú)關(guān)系的。特別是在整個(gè)國(guó)家形勢(shì)較好、國(guó)民情緒偏熱時(shí)，日本精英層中總會(huì)有人發(fā)揮其“穩(wěn)定閥”的平衡作用。

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