中新網3月3日電 新加坡《聯合早報》3月3日發表文章說，美國著名交響樂團紐約愛樂樂團前往朝鮮首都平壤，在東平壤大劇場舉辦了一場盛大的“音樂晚會”。有1500人盛裝出席，也給了樂團雷鳴掌聲，特別是當樂團奏起朝鮮民謠《阿里郎》的時候，全場如癡如醉，劇場真的是“雪溶”了。顯然這是一場政治意味濃厚的演出，不過它到底能發揮多大的“音樂外交”效力，目前還沒有一致的結論。

　　文章摘錄如下：

　　紐約愛樂樂團乘專機，先飛北京、再飛平壤，后途經首爾，浩浩蕩蕩，如此勞師動眾，勾畫出的就是東北亞這條火熱的政治航線。樂團指揮馬澤爾動身前往平壤前夕，曾在《華爾街日報》上撰文，題目似乎先回答了大部分人的疑問：“為什么要去平壤？”。

　　他說，我們純粹是民間文化團體，是一個樂團，不卷入政治，去平壤也沒有任何政治目的，也和政治無關。但是，如果通過我們的演出能夠增進美朝人民的友好，我則樂于看到。

　　還是朝鮮的宣傳機關，在日朝鮮總聯機關報《朝鮮新報》說得坦率：“音樂可以對解除百年宿敵關系作出貢獻”。這不僅是平壤的期待，也希望是一個序曲，但最后能否高歌《歡樂頌》，一取決于金正日的棄核和開放決心，二要看美國能否認清現實，實事求是。這場“音樂盛會”能否真成為“歷史性盛會”，不是過程而是它的結果。

　　美國樂團的平壤之行，一是朝鮮建國以來的首次盛事，二是兩個水火不容國家作首次文化接觸，三是在微妙的政治轉折階段進行，雖然只是一場“藝術表演”，卻吸引了環球的注意力，肯定它不是尋常的演出。加上，在現代政治外交史上，曾經有過人們津津樂道，傳為佳話的“乒乓外交”，而替它歡欣鼓舞，推波助瀾的便是當時的費城交響樂團。它的結果，不僅中美終于建交，彼此還從勢不兩立變成利益攸關。而紐約愛樂樂團早在冷戰后期，也曾扮演過“音樂外交”特使身份，就是1959年遠赴前蘇聯做過公演。這些開辟歷史新章的紀錄，讓人對體育和音樂等非政治活動又有全新的詮釋。但重要的是，他們都是在關鍵的時刻，最需要熱鬧的時候，扮演了臨門一腳的角色。

　　　這次，愛樂樂團名義上是在金正日的熱情邀請下，獲得美國有關當局、國際財團的積極支持，才有此特殊演出的。朝鮮不僅臨時將平壤所有反美宣傳牌匾拆除，還向全國直播演出實況，包括演奏朝鮮《愛國歌》和美國《星條旗永不落》國歌的場面，這種友好協作的場面，不僅史無前例，而且有重大的象征意義。

　　韓國《中央日報》曾為文分析，金正日是搞“音樂政治”的高手。朝鮮官方中央通訊社2月20日更坦言：“借用音樂的感化力傳播革命思想，團結人民，并在革命與建設過程中，能解決問題的核心力量便是音樂政治。”朝鮮70年代的革命歌劇《血海》，就是在金正日指導下創作的，號稱是傳播“主體思想”的典范。

　　既然金正日擅長搞“音樂政治”，他應該清楚美國樂團來訪的政治意涵。與其說他向往美國的交響樂，毋寧說他僅是要借樂團之名接近美國，讓世界改變其朝鮮閉塞的觀念。而朝鮮觀眾特別對《阿里郎》如癡如醉，更說明朝鮮人的民族主義依然勝過一切。只是，金正日沒有親自到演出現場，難免引起諸多政治性猜測。

　　有人說，金正日沒有到現場觀賞是“一種損失”。因為朝核六方會談的申報問題出現膠著狀態，美國國務卿賴斯不能訪問平壤，金正日在這種情況下親自到現場，會顯得他過分急于要巴結美國。這不符合金正日的政治風格，就是欲擒故縱的特性。但從另外一個角度來看，金正日放棄了向世界傳達自己是音樂愛好者，這一柔和形象的絕佳機會，當然是一種損失。但對一個高傲的政治領導人來說，這點重要嗎？金正日的精明之處是，他不僅要個人形象，而且要達成戰略目標，就是要美國承認朝鮮的國際地位。他不是只聽樂團演奏《自新大陸》，還要它演奏《歡樂頌》呢。

　　美朝搞“音樂外交”是在去年10月前后具體化的，當時六方會談已達成基本協議，朝鮮承諾去核功能化，同時提呈核武名單，而美國也承諾將把朝鮮從支持恐怖主義國家的黑名單中刪除。不料，雙方都沒有按照程序履行承諾，猜疑和不信難免發生，這時即使有聲勢浩大的“音樂外交”也不能扭轉乾坤，這便是政治現實。

　　　紐約愛樂樂團能夠順利到平壤公演，說明美朝雙方都有改善彼此關系的愿望。但也不能過分樂觀，一是美國的極端保守勢力還蠢蠢欲動，二是金正日還想繼續玩邊緣戰略，朝核問題一天不解決，什么“音樂外交”都不能改變現狀。

　　附帶一提。資助美國樂團平壤之行的財團，不是一個政治團體，而是一個音樂家出身的大富婆，75歲原籍日本的永江洋子。這名前豎琴演奏者，在意大利留學期間與吉斯奇納結婚，其夫婿1982年逝世并留下大批遺產，從此洋子不僅到處觀賞音樂演出，也資助世界各國的大型音樂活動。(黃彬華)