“香港像一部電影。”著名女作家王安憶在香港演講時這樣說。

　　這是一個太有故事的地方。她的意義似乎遠遠超過一個城市，她從來沒有被叫過“香港市”。盡管她只是一個城市。

　　香港當然具備了電影所需要的最基本的故事元素。而且，其自身的多彩流變時刻豐富著她的“電影”表現(xiàn)形式，使這部“電影”顯得如此動人和好看。

　　于是，她成為“東方好萊塢”；于是，她誕生、造就了如維港摩天樓般林立的大小明星。他們演繹別人，也演繹自己；他們演繹香港的故事，不只是過去的，也包括這10年。

　《春光乍泄》與城市傷痛

　　從一般電影中了解香港大概是會出錯的。她的內心與真容并不在蠱惑仔的放蕩不羈中——香港青少年往往是時尚新潮兼和善知禮；也不在無休止的警匪血戰(zhàn)中——這是一個聞名于世的安全城市；也不在周星馳的“無厘頭”中——港人以務實著稱，沒有太多幽默細胞……

　　但有的電影是例外。

　　10年前，為采訪香港回歸，第一次真正在香港住了下來，也第一次在香港看電影，一部號稱與“回歸”有關的港產片《春光乍泄》。導演王家衛(wèi)，主演梁朝偉、張國榮。

　　這是怎樣的一部駭世驚俗的電影！風格如此曖昧，色彩如此灰暗，間或飄忽不定、轉瞬即逝的一點暖色……內容呢，說的是梁朝偉、張國榮扮演的一對“同志”戀人，由于困擾和壓力遠離香港，在南美阿根廷生活的點點滴滴，恩恩怨怨，分分合合。

　　“讓我們重新開始吧？”這是他們一次次分手后請求復合的臺詞。最后，梁朝偉還是獨自回到了他的出生地香港，時間是在回歸前。

　　“從導演到演員、攝影、音樂、剪輯等看，這是一部天才電影。但是，我看不懂。”我對香港朋友坦言。

　　“其實，電影反映了香港人普遍的生存狀態(tài)。”朋友如此說。后來看到當?shù)匾黄�評論，表達同樣的意思，大致是說，同性戀者在社會上很難尋找身份定位，就像回歸前的香港人一樣，是中國人呢，還是英國人？“讓我們重新開始”——我們很想有個新的開始，如何開始？在巨大的變故前，兩位“同志”趕緊找一個地方回避。為什么找到阿根廷？因為阿根廷也做過英國殖民地，他們也曾經失去祖國……

　　看到此，我驚呆了，并且無可抑制地流出了眼淚——為香港人如此深入骨髓的傷痛以及無以尋求的歸屬，也為自己置身其中而渾然不覺的無知。

　　這種特殊的飄零人生，這種彷徨和苦悶，何嘗不是另一種城市厚重？

　　當經典成為過去

　　后來，多次見到王家衛(wèi)，無論在北京，還是在香港，任何場合他都是那副墨鏡。當然，也見到了在香港“重新開始”的梁朝偉，有過一次深入交談。

　　他的淡然實在讓人驚訝，人到中年，一雙眼睛純得像中學生。他的生活極其簡單，工作之余只是呆在家里看書，看碟，做做運動，沒有任何夜生活，安靜得像一滴水。

　　“《無間道》中，黃警官被拋尸在你的面前時，你的表演特別好，眼神告訴了你內心的一切。”我對他說。

　　他有些激動地敘述當時拍攝的情景。只有在談及專業(yè)個案時，才可以感覺他身上的熱度，以及與眾不同的激情。真是為電影而生的好演員。

　　提到《無間道》，不免慨然——這大約是港產片這些年唯一的談資了。港產片、港版歌曲“靈光”不再，與人才傷逝、隱退、青黃不接關聯(lián)。望著梁朝偉，想起他的搭檔——《春光乍泄》的另一位男主角張國榮。

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