中科院院士鄭時齡談世博：世博建筑的中國傳奇

　　“上海世博會中國館可以視為一座里程碑�！�8月16日，中國科學院院士、建筑與城市規劃學家鄭時齡告訴本刊記者。

　　他說，“中國館并非完美無缺，但它表明：中國建筑師在尋找中國建筑語言的道路上作出了開辟性的探索�！�

　　2003年的一天，鄭時齡造訪古羅馬城的萬神殿。他不經意地發現，萬神殿前的廣場上有一個不起眼的麥當勞標記“M”。那只是一盞小小的燈箱，一抹不引人注意的黃顏色。

　　這引發了鄭時齡的思考，為什么在中國許多具有漫長歷史的城市，外來的快餐店麥當勞、肯德基的廣告牌要比它們所在的本土還要張揚？

　　在《全球化影響下的中國建筑》一文中，鄭時齡引述了城市規劃及建筑學家吳良鏞的呼吁：“面臨席卷而來的‘強勢’文化，處于‘劣勢’的地域文化如果缺乏內在的活力，沒有明確的發展方向和自強意識，不自覺地保護與發展，就會顯得被動，有可能喪失自我的創造力與競爭力，淹沒在世界‘文化趨同’的大潮中�！�

　　讓鄭時齡欣慰的是，2010年上海世博會讓他看到了中國建筑師的努力，包括中國館在內的世博園“一軸四館”(一軸四館，指2010年上海世博會的世博軸、中國國家館、世博會主題館、世博中心和世博會文化中心五個標志性的永久建筑)，表明中國建筑師在尋找中國建筑語言方面作出了新探索。

　　這讓鄭時齡想起了日本建筑師在1964年東京奧運會與1970年大阪世博會上的表現。兩屆盛會中，日本建筑師發揮了主導作用。之后，日本建筑師的作品在全世界產生影響。

　　鄭時齡說，“自20世紀以來，在建立中國建筑的話語系統，探索并實現中國建筑的生命精神方面，一代又一代中國建筑宗師奮斗了終生，他們以自己的建筑思想、建筑教育和設計實踐奠定了現代中國建筑之路。然而，建筑是一個永遠發展的領域，我們仍然必須尋找一條在全球化條件下適合中國城市發展的建筑之路�！�

　　鄭時齡，1941年11月生，廣東惠陽人，1965年畢業于同濟大學建筑學專業，曾任同濟大學建筑與城市規劃學院院長、同濟大學副校長，現為同濟大學建筑與城市規劃學院教授。作為建筑規劃專家，他參與了上海多項重大工程、歷史街區與建筑的保護規劃，其中包括南京路步行街的規劃設計。他對世博會的建筑與規劃有專門研究，與建筑界同仁合作編著了《世博會規劃設計研究》《世博與建筑》。

　　中國建筑師的突破

　　最早關于世博會中國建筑的記錄，是1867年巴黎世博會的中國牌樓和中國茶館。1876年，中國第一次正式派代表參加了美國費城世博會，世博會歷史上首次出現了中國館。

　　鄭時齡認為，除極少數中國館外，歷史上的，乃至當代世博會的中國館，缺乏專業建筑師的參與。中國館的建筑往往用外界對中國形象的認識來展示自己的文化，成為一種傳統符號的堆砌。

　　《瞭望》：中國館是否表明中國建筑師找到了自己的形式語言？

　　鄭時齡：我認為中國館具有里程碑的意義。它是第一次由中國建筑師設計的中國國家館。以前是非建筑專業的人士來設計，運用約定俗成的牌樓、京劇臉譜等代表中國的符號來構建中國館，這沒有脫出既定的思維。上海世博會中國館是由中國建筑師參與設計，是首次運用建筑語言來表達。

　　同時我認為中國館并不是完美無缺。它體量巨大，建筑形式比較特殊。在承載世博會巨大客流這一方面，面臨著巨大的挑戰。

　　《瞭望》：在外灘與陸家嘴，那些引人注目的樓宇大廈多是西方建筑師的作品，中國的城市何時能找到自己的文化表達？

　　鄭時齡：中國館恰恰表明我們是在尋找這種表達的過程當中。它的體量、它的色彩、它的地理位置，決定它必然是一個標志性的建筑。之所以說中國館可以視為一個里程碑，是因為在尋找中國建筑語言的路徑方面，中國館及其他中國建筑師的作品作出了開辟性的探索。

　　若干年來，中國的標志性建筑往往由外國人設計，有人認為由具有世界聲譽的建筑家在中國大地上能設計出體現世界一流水平的建筑物，似乎無可厚非，然而我們應該清楚外國建筑師熟悉的是西方的文化語言。

　　自從上世紀二三十年代起，中國建筑師就在尋找中國特色的建筑形式，其中代表建筑有南京的中山陵、廣州的中山紀念堂，還有上海的原市政府大樓。

　　解放以后，北京的民族文化宮、中國美術館；改革開放后，上海的松江方塔園、杭州的黃龍飯店、福建的武夷山莊，還有貝聿銘設計的香山飯店以及蘇州博物館，等等，都在這方面作出了一定探索。

　　《瞭望》：在籌辦世博會過程中，你一直呼吁中國建筑師在世博會上一定要唱主角。

　　鄭時齡：在1964年東京奧運會與1970年大阪世博會之前，日本的建筑一直學習與模仿西方。在東京奧運會與大阪世博會上，日本建筑師成為主角。這之后，日本建筑師群體崛起，在世界上占據重要地位。在建筑界的諾貝爾獎項——普里茨克建筑獎(ThePritzkerArchitecturePrize)的歷史上，日本建筑師先后有五人獲獎。

　　我曾說，中國建筑師應該抓住上海世博會這個機遇。最終，包括中國館在內的“一軸四館”，中國人都拿下來了，這說明中國建筑師是優秀的。這些建筑都具有國際水平。

　　“建筑上的創新是空前的”

　　鄭時齡說，上海世博會與德國漢諾威世博會相隔十年。十年間，無論在觀念、材料、技術上都有新的進步，上海世博會作為“世界建筑博覽會”，不僅可以看到世界建筑的最新發展，更可展望城市建設的未來。

　　《瞭望》：1851年英國倫敦首屆世博會，約瑟夫·帕克斯頓(JosephPaxton)設計的水晶宮震驚了世界。1889年巴黎世博會的埃菲爾鐵塔，已成為巴黎的象征。本屆世博會，中國館的“東方之冠”、英國館的“蒲公英”……哪一個會成為對世界產生影響的作品？

　　鄭時齡：1851年首屆世博會上，水晶宮是唯一的展廳，所以它就是那屆世博會最好的建筑。今天的世博會，是建筑的奧林匹克盛會，在眾多建筑中脫穎而出，難度是加大了。

　　本屆世博會中國建筑師設計的“一軸四館”，是對世界現有建筑技術的整合。它注重體現生態環保的理念，比如世博文化中心，利用江水源進行空調制冷，利用太陽能發電，內部座椅還可以靈活調節設置。

　　這是這屆世博會中技術最復雜的一個建筑，不是單純的一項技術的突破，而是技術的整合運用。

　　英國館從某種意義上說，是一個“雕塑”。它太特別了，我第一眼看到英國館，我在想世博會是可以特別的，但還不至于特別到這個樣子。我還是欣賞這個設計，但不能把它當作建筑，它是一項公共藝術作品，內部空間有限，缺乏建筑的功能。

　　西班牙館使用生態材料，使用中國和西班牙共有的編織籃子的材料裝飾立面。有人說這就像一條弗拉明戈舞蹈(世界最富感染力的流行舞種之一，是吉卜賽文化和西班牙的安達盧西亞民間文化的結合)中飄逸的裙裾。德國館也不錯，德國人認為它代表了21世紀的新建筑，這個建筑富于空間的變化，建筑形式與展示內容結合得很好。

　　世博會有45個自建館，因為多數是臨時性建筑，在設計上可以自由地發揮。有人問，中國館為什么沒有英國館那么特別？這是因為中國館是永久性建筑，它不能脫離建筑的基本功能。

　　《瞭望》：不少外國國家館的建筑設計，都與中國文化有著某種關聯：意大利館建筑的不規則分割，借用了中國的“游戲棒”。西班牙館的藤條大籃子，巧妙拼接出中國漢字。這一做法在歷史上是否出現過？

　　鄭時齡：上海人有一種游戲叫“游戲棒”，在意大利語中，這個游戲就叫“上�！薄Ｔ谑啦�會歷史上，展館注重與東道主國家文化的結合，確實是不多見的。

　　以前的世博會多半在歐洲與北美舉行，他們的文化相似。作為第一次在第三世界國家舉辦的世博會，許多展館不約而同地注重與中國文化的結合。

　　《瞭望》：你認為世博會是世界建筑博覽會，是培育世界級建筑大師的“課堂和實驗室”，上海世博會這個實驗場有哪些成功與失敗，會給世界帶來何種啟示？

　　鄭時齡：本屆世博會建筑上的創新是空前的。1992年在西班牙塞維利亞舉行的世博會，雖然保留了60%的展館，但它參展國少，建筑量小。2000年德國漢諾威世博會，使用了大面積的原有博覽會的展館，自建館比較少。2005年日本愛知世博會，統一使用標準的建筑，留給建筑師發揮的空間十分有限。

　　在德國漢諾威世博會十年之后，上海舉辦歷史上最大規模的世博會，246個參展方的數量創下歷史紀錄，這必然會使世博會建筑迎來創新的高潮。所以我說世博會建筑會與展館內容同樣精彩。

　　進入21世紀，世界范圍內建筑設計有個趨勢，就是越來強調雕塑性，建筑越來越與裝置藝術聯系在一起，2008年威尼斯建筑雙年展，成名的建筑師展出的幾乎都是裝置藝術。本屆世博會，這個趨勢顯得非常明顯，例如英國館、荷蘭館。

　　《瞭望》：這是一個好的趨勢，還是脫離了建筑應有的功能？

　　鄭時齡：世博會建筑是一個建筑時裝表演。在日常生活中，我們很難在對面馬路上看到一個西班牙館式的建筑，建筑總要注重與周邊環境的協調，但世博會是一個例外。

　　對理想城市的探索

　　鄭時齡認為，現代的世博會已不再像早期那樣，強調單個突出的“英雄建筑”。上海世博會要展示的是關于城市發展的整體概念，更重要的是對理想城市的探索和暢想。

　　《瞭望》：2010年上海世博會的主題是“城市，讓生活更美好”。世博會的舉辦場地從原先規劃的郊區，改為黃浦江畔的老工業區，你對世博園區的整體規劃如何評價？

　　鄭時齡：世博園區的整體規劃應該說是比較成功的。雖然德國漢諾威世博會使用過老建筑，但上海世博會使用如此大面積的舊廠房，使用這么多的老建筑，確實是沒有先例的。當然，這個可持續發展的概念早已經成為建筑師們的共識。

　　《瞭望》：你曾說，世博會對上海城市的發展具有里程碑的意義。這句話如何理解？

　　鄭時齡：倫敦舉辦了1851年首屆世博會，到1951年舉辦了不列顛節，場面十分盛大，這恰恰是英國舉辦首屆世博會的一百周年，從這一點可以看出世博會對英國的影響。

　　從籌辦到舉辦，上海世博會也必然對公眾的思想起到教育與啟示的作用。2003年，上海舉行了全民大討論，討論世博會會給上海帶來什么，會給中國帶來什么，哪些是正面影響哪些是負面影響，從政府官員到老百姓都積極地參與討論。

　　今天來看，世博會對上海的基礎設施完善起到了促進作用。上海市比較早地重視對公共交通的建設。例如，上海從上世紀90年代起就比較重視地鐵和公共交通的發展，世博會加速了這一進程�，F在上海有了四百多公里的地鐵運行里程，交通便利改善了居民的生活和出行方式。

　　《瞭望》：你曾提出中國建筑師應是上海世博會建筑的主導，這個提法是否成為了現實？

　　鄭時齡：部分形成了現實�！耙惠S四館”是中國人設計的。世博園中的租賃館也是中國設計的。但還有一些遺憾，世博園內的一些景觀，也應該讓中國人更多地參與。

　　外國建筑師有足夠表現的機會，有那么多的外國館，它們都由本國一流建筑師來設計，體現了世界水平。

　　《瞭望》：世博建筑這個“夢想舞臺”在展出6個月后就要拆除，你曾提出世博會后應留下一些優秀的世博建筑，作為上海的永恒記憶。

　　鄭時齡：現在很多方面都在討論這個問題。有人認為有些建筑可以留下，建成世博公園。對于國際展覽局，這里面有很多政治問題，如果留下這個國家的展館，為什么不留下另外一個國家的展館？另外，從我的專業來觀察，有相當多的建筑確實是不能用的，因為是臨時性的設計，不能永久保留。

　　歷史上，西班牙在1992年塞維利亞世博會后，最終保留了60%的建筑。如果可以保留一些場館，上海留下了歷史記憶，對于其他參展方也免去拆除的麻煩，這也是兩全其美。如果那些設計思想奔放的外國展館最終都被拆除，我覺得也是非常遺憾的。(記者 劉巍)