回家后的生活是從地獄到天堂的感覺。在父母的安排下,小吳和女友都順利在一家待遇豐厚的事業單位找到了工作。“《蝸居》里的海萍的生活太殘酷,我不愿意面對這樣殘酷的生活。以前總覺得大城市什么都好,可是后來覺得自己家的小城市還是挺好的。我在家里一樣可以有所作為。”而對于相戀三年的女友,小吳覺得也是給她一個交待的時候了。在父母的幫助下吳鵬飛在家鄉的繁華地段買了一套150平方米的房子,兩人明年就準備結婚。“換成是在南京,150平方米就意味著120萬甚至是更高的價錢,這是天價,想都不敢想的。”吳鵬飛感嘆。

　　【說《蝸居》】 每個人都能從蝸居中找到自己的影子

　　“房奴”問題角度

　　網友“湖藍背影”：很多在上海的外地人估計都能夠找到共鳴，不過也許我們這一代有一點不一樣，我覺得買房子看自己的情況來，有那個經濟能力就買，沒有就算了，用不著一定要虧待自己就為了一套房子。

　　愛情、道德觀角度

　　揚州大學 胡浩：社會越來越現實，愛情也是如此。大學里的愛情還是現實一點比較好。做人要有滿足感。

　　南師大 錢蘋：現實，太現實的劇情。相比較房子，我想如何成為一個獨立的女性更為重要，依賴一直以來都是女性的慣性，但是依賴并不能夠成為貪婪的借口。海藻還是貪婪，雖然你可以說她只是沒有明白自己要什么，但是當你看到他拎著大袋衣服從恒隆走出來的時候，臉上洋溢著幸福，怎么還能夠僅僅用純潔來搪塞呢？

　　社情輿情角度

　　蘇州大學 姜明潔：讓我看不懂的不是這部片子,而是看片的人的態度,為什么這么多人支持海藻?更多的人推崇宋思明?我真的覺得不正常,年輕一代開放的不僅是視野,還有道德尺度。

　　東南大學 蔡鈺萍：我不太認同那些同情海藻推崇宋思明的人，但是我們也應該認識到，如今這一代人的價值觀變了很多。海藻可以同時在兩個男人之間周旋并且享受著兩份截然不同的愛，那是一種只愛自己的表現，也似乎印證了獨生子女偏多的80后一代以自我為中心這一說法。

　　反思角度

　　南師大 沈麗華：太現實了。一個我一直很向往的城市。居然存在那么赤裸裸的現實，而且在考慮我是不是也就會成為其中的一員。畢業以后是留在南京還是回家鄉工作，我猶豫了。

　　網友“cissy”：之所以堅持理想和堅持道德比較難，我個人理解在于，人的本性還是趨同的，烏合之眾的力量是可怕的。這部片子的可怕之處也就在于此。當扭曲的價值觀一旦趨同，它就不再是簡單的力量，而是一種順水而下的“真理”，越發讓堅持個人之見的人們變得勢單力薄，難以招架。這種“主流”價值觀會推動更多人思想上有所動搖，更懶于推理，甚至因為有了群體的撐腰而專橫武斷，理所當然。這種價值觀的形成，已經不僅僅是個人的原因造成。所以將輿論導向向正確或者說具有一定道德水準或人性的方面，其實是媒體應該承擔的社會責任之一。但是，我開始懷疑，作為一個自覺還有良知的人(當然，我肯定不是什么圣人)，僅僅獨善其身，是否也是一種悲哀。

　　揚子大學生記者：楊甜子 丁立 李易晗吳雙

　　統稿：楊甜子

　　【專家說】 看《蝸居》，70后理性，80后悲觀，90后極端

　　近來，電視劇《蝸居》熱議、爭論不斷。有的觀眾感覺《蝸居》很棒，也有的觀眾認為它“很黃很暴力”。無論哪種聲音，都強烈地表達出受眾對此劇的客觀感受——《蝸居》反映了社會的現實，很真實。我卻認為此劇的制作技藝相當的一般，并沒客觀地反映現實的全部。從創作意圖中隨處可見殘酷的生活及其陰暗面，生活的積極面往往只言片語帶過，而“光明的尾巴”顯現出韓式反轉劇的痕跡。

　　然而，作為信息傳播媒介，電視劇《蝸居》的確顯示了非常驚人的社會影響力。原因相當簡單。當社會現實的信息符碼和劇情內容的信息符碼驚人相似時，受眾對于電視劇情節的感受往往會被轉化為對社會現實的認知。觀眾從《蝸居》里看到的接近于現實的影像，但這些影像并不等同于現實。有人認為“不洗手，得乙肝，找不到工作”是歧視；有人認為“與其在大城市蝸居，還不如回到小城市安居樂業”……這些反應有些是感性的，有些是理性的。電視劇里無論怎么說，生活都不會因之而改變。在社會現實中“蝸居”的海清們，不可能個個都有郭海清那樣的好運。

　　《蝸居》對70后、80后，甚至90后都產生了巨大的影力，但呈現出來的態度并不相似。70后的態度相對理性，80后似乎很悲觀，90后則有些極端。有些90后的大學生說“男生40歲之前最好不要結婚，女生可以努力成為二奶”。之所以會有如此非理性的認知和想法，其實是被電視劇的影像“現實”所影響。中國的大學生從年齡上看完全是成年了，但在心智上還處于“不知道自己想要什么”的階段，經常會從廣告、電視、網絡上尋找別人給出的“答案”。他們像海藻一樣單純地接受了來自他人的信息，很難作出理性的分析和判斷。《蝸居》的影像信息本身是有一定片面性的，譬如：里弄小樓居民的小市民氣被影像表現得特別細微，但小樓居民教給海清的生活經驗只被三言兩語就帶過了。這些信息符碼并不容易被大學生解讀，影像的間接經驗成了他們對現實作出評判的依據。一旦這些依據本身是不全面和非客觀的，那他們對現實生活的指望真的只能寄托于命運的偶然惠顧了，你郭海清一樣。

　　奮斗者終成功，這是社會的理想、人生的理想。電視劇《蝸居》讓大學生們滿眼充斥著悲觀的影像，只用最后一集的反轉劇效果怎能讓他們的人生出現理想化的反轉？

　　南京師范大學文學院戲劇影視文學專業教師 蔣 俊