人民日報刊文談海外文物回流:保持清醒 斗智不斗富

　　君問歸期未有期(冷眼觀潮)

　　——關于海外文物回流的考察

　　新中國初期的愛國熱情引導著人們把祖傳的文物捐獻給國家。文化大革命的壓頂烏云又迫使人們或者私自銷毀，或者被人抄沒。是故，文物幾乎與普通中國家庭無緣。

　　因此，當上世紀90年代初開啟文物與藝術品市場至今，海外文物的回流便成為了主旋律。這如同凱旋曲一般的旋律曾經讓我們歡欣鼓舞。至今天，卻有些缺乏變化，且讓人從中找到一些異樣的感覺，不得不靜下心來，細細想想。

　　俗話說，外來的和尚會念經。其實，是和尚皆會念經，所以，對于外來的和尚，咱們既要看他是不是真和尚，還得看他念的什么經。對于海外回流的文物，應當有一個如此的甄別程序。

　　外來的和尚是啥和尚？

　　海外回流的文物，有兩個時間刻度，一個是文物生產的時間，一個是文物出境的時間。從前者計，海外中國文物有史前古生物化石，有史前人類文化遺存，有中華民族數千年歷史遺存的物品、用品、工藝品、藝術品等。從后者計，大概可以追溯到漢唐。在那些歷史鼎盛時期，可謂萬商云集，萬國來朝，萬物流通，其中自然包括漢唐以前的文物、當朝的工藝品與藝術品。此后，隨著成吉思汗帶領的蒙古大軍南征北戰，中國元代的日用品、工藝品與藝術品流向四方。這些年，在收藏界掀起軒然大波的元青花瓷器高調出場，使得絲綢之路的一些國家和英國戴夢德基金會所藏那些碩大的元青花傲視群雄，也使得內蒙古、福建等地的人們以當地出土的元代青花瓷器為云梯，構筑一夜暴富的夢想。明代以鄭和下西洋為代表的海上絲綢之路，開拓了中外貿易的新大道，中華帝國的物產與藝術成就了許多國家的真實夢境。那些從海底打撈上來的沉船及其物件、貨物，讓見多識廣的今人遐想連翩。到了清代康乾盛世，不僅工藝驚世、時有創造，中外交流也是十分頻繁，歐洲的自鳴鐘敲響在大清帝國的后宮深宅里，景德鎮的粉彩天球瓶坐臥在歐洲王室的寶座之側。清代末年，撞開緊閉關口的堅船帶回去的，自然是中華民族歷朝歷代創造的瑰寶。從古到今，這外來的“和尚”有邊民，有商人，有傳道的教士，有求知的學人，有外交使團的工作人員，還有伶牙俐齒的騙子、殺人越貨的強盜、打著文明幌子的侵略者等。如今，這些人都灰飛煙滅了，他們曾經經手的那些中華古物也大都數易其手，多數集中在國際古董商手中，最少是經過國際古董商的手而回流的。因此，我們有必要對國際古董商有所認識，認識他們在海外中華文物回流中的所作所為，從而確定我們的政策與策略。

　　據不完全統計，文物收藏量在10000單位以上的古董商在全球有3000人左右，正是這些不同國家的重量級古董商在全球控制并推動著一個復雜而緊密的文物交易網絡。這些年來，這些各有所長、各有所圖的古董商們在對待中華文物時卻是驚人的一致，即：進入市場的中國文物與藝術品都是為中國人準備的，不管原來為何人所有、現在為何人所得，未來，都會以天價轉讓給中國人、尤其是中國大陸的人士與機構。

　　從這些年境外舉行的中華文物拍賣中，我們完全可以嗅到這種博弈的氣息。

　　外來的和尚念的啥經？

　　毫無疑問，這些外來的和尚念的都是生意經，一言以蔽之曰：賺錢！

　　面對這些和尚的生意經，我們應當保持一份清醒，斗智不斗富。從這些年回流的海外文物看，大約是這些通道出境的：歷朝歷代的中外貿易、世界各國的來樣定貨、政府機構的往來禮品、來華人士歸去所攜紀念品、人口遷徙產生的文物與藝術品移動、政府允許或沒有明令禁止銷售的歷代文物、中外宵小合作的走私文物與藝術品、以文明方式甚至是慈善方式騙取的文物與藝術品、以其它各種方式盜取的文物與藝術品、入侵者作為戰利品的文物與藝術品等十類。如此看來，前六種方式出境的文物與藝術品是合法的，其收藏者理應得到中華民族的尊敬。是這些善良而又智慧的人們為中華民族保存了一份凝固的血脈，為人類文明保存了一份異樣的神靈。對于后四種方式出境的文物與藝術品，無論何時，無論何人，都應當認清這個事實，如果我們花錢買了這些文物與藝術品，不僅有為虎作倀之嫌，而且讓自己的投入失去法律的保障與道德的支持。同時，我們還應當算一筆賬，據有關機構統計，在世界各國博物館中，存留有167萬余件中華文物與藝術品。因為各國博物館的體制不同，其中的相當部分是可以進入市場的，所以，中國再高速發展，中國人再怎么有錢，都不可能把流失在海外的文物與藝術品都通過市場的方式、尤其是拍賣的方式買回來。這幾年，從日本回流了一些比較重要的文物與藝術品，大都成為了中國文物與藝術品市場的標志性物品，以天價方式出現，照此推理，我們還真沒有這個實力完成我們自己的宏愿——讓海外“游子”回歸故土。當我們的愛國熱情為海外商人識為加價籌碼時，我們委實需要在熱情之余加一份理智：不能讓我們的一腔熱情被人輕易地兌換成一本萬利。

　　面對這些和尚的生意經，我們應當保持一份矜持，斗智不斗氣。我們沒有那么多錢可以一而再再而三地交學費，我們也沒有那么多錢可以交給國際古董商導演他們謀劃的連臺好戲，我們也沒有那么多錢可以把那些我們的博物館里并不缺乏、甚至有些富余的文物都買回來堆在倉庫里，要知道，我們的倉庫里還有不少東西等著國家撥款、民間資助來整理、修復、研究、展覽和出版。

　　其實，我們的許多文物與藝術品在國外博物館里并沒有受到多少委屈，凡屬中華民族經典性的東西都被待為上賓，而在倉庫里坐冷板凳的，除極少數是因為展覽需求不大而閑置外，絕大多數文物與藝術品本身的品質本屬一般，即使榮歸故里，也會被打入冷宮。因此，我們沒有必要意氣用事，而要以有理有利有力的方式，既保持我們的尊嚴，又體現出應有的睿智。我們可以改變一下思路，當國際古董商利用我們澎湃的愛國熱情而肆意抬高中華文物與藝術品的市場價位時，我們可以避其鋒芒，一方面，我們可以集中資金，或者引導民間資金，以多種方式收購流失海外的那些文物重器和有影響藝術家的代表作；另一方面，我們還可以利用國際通用的方式，來收藏世界各國有代表性的文物與藝術品。中華民族的宏偉大廈一定要建立在自己的渾厚歷史基礎上，也一定要建立在人類的廣闊人文環境中。

　　由此，我們關于海外文物與藝術品回流的思路是不是要開闊一些、清晰一些、主動一些、硬朗一些，套用古詩而謂：君問歸期未有期，神州有雨漲天池；何妨共剪西窗燭，自幸人間共吉時。(記者　邵建武）