槐花剛落的季節，天氣已經開始燥熱。

　　從同事那兒聽說華君武離世的訊息，心中頓時涌起一陣傷感。放下手里的雜事，翻箱倒柜找出多年前的采訪錄音，聞聲如面，那位睿智、優雅的長者恍若就在眼前。

　　也是這樣的季節，也是這樣的6月。 9年前，我采訪了華君武先生。

　　可如今，先生已經走完了他的漫畫一生。

　　在《東北日報》的4年，讓華君武與《遼寧日報》有了深厚的淵源

　　時間回到9年前。 《遼寧日報》創辦《人物》版。最初的難題是——待選的人物太多。究竟要采寫些什么色彩的、哪個領域的人物，頗費周折。商討再三，將《人物》的視野聚焦到了文化界。

　　為了這個版面一出來就不同凡響、兼具《遼寧日報》特色，我們決定把自己作為源頭，從《遼寧日報》的前身《東北日報》出發。當時圈定了兩位和《東北日報》有淵源的人物，一位是劉白羽，另一位就是華君武，他們都曾在《東北日報》工作過。

　　更重要的是，這兩個名字全部響當當。

　　緊接著，我被囑采訪華君武。

　　能采訪華君武這樣的人物，是個難得的機會。此前，我雖有點兒采訪實踐，但基本沒采訪過什么名人和大師，領命后，不免有些緊張、惶悚。

　　那年春天，幾經周折，我總算是找到了華君武家在北京三里河寓所的電話號碼。 4月底，抱著試試看的心理冒昧地打電話聯系，說要采訪這位漫壇泰斗在我們《東北日報》當年工作時的一些事兒。趕巧，是華老接的電話。略帶杭州口音的他說：“都是些過去的事兒，我已老朽，不必再說了嘛！ ”

　　兜頭被拒絕，原是意料中的事，可碰了釘子，我還是有點接不上茬兒。掐著電話，仍不死心地再次表達自己的采訪意愿。我已不記得自己當時都抬出了什么名目，反正最后，華老答應了，但他說自己馬上要去杭州療養，一個月后方能見面。

　　現在想來，華老接受了我的采訪要求，還是緣于他對《東北日報》、對遼寧的那份不一樣的深情。

　　等待是磨人的。 5月下旬，我第二次打電話預約，家中人說，華老再過3天才能從杭州返回。杭州是華君武生命中永恒的支點，我懂，因為，他是杭州的兒子。 1915年4月24日，他出生在杭州龍翔里，在青磚黑瓦的杭州里弄長大，在青山秀水的西湖邊學會了寫字涂鴉。

　　一周后，我急不可耐地又一次撥通電話，鈴響了好半天，就在我要絕望地放下時，電話另一端終于傳來了華老的聲音。聽得出，老人沒休息好，聲音里滿是疲憊。盡管這樣，華老還是和我定下了采訪日期，華老說：“電視臺的記者剛走，6月6日還要去鄭州……”

　　放下電話，我感覺殊為歉然：老人畢竟86歲了。

　　華老的名片只有 “華君武”三個字的親筆簽名和電話，采訪就從他的名字切入

　　2001年6月4日上午，我趕到位于北京釣魚臺三里河的南沙溝。這里處于鬧市區，但院子幽深，據說住了很多有一定級別的干部。收發室值班員聽說要找華君武，立馬放行，并熱心地指點了位置。

　　走進來再看，院落很大，樹蔭如蓋，一幢幢住宅樓頗有點年頭，但很符合居住者的身份。

　　9時整，我輕輕叩開了華老的房門，開門的是華老的兒子。走進客廳，上穿靠色汗衫、下著同色系便褲，鬢發雪白、氣色卻不錯的華老正等候我們的到來，熱情地給我們讓了座。

　　采訪之前，我打量了一下客廳。房子的格局較老，四白落地，沙發是舊的，寫字臺是舊的，沒有什么貴重的擺設。但擺放隨意，舒適。雖與奢華搭不上邊，卻透出濃濃的書卷氣、深深的文化味。

　　春夏之交，落花時節，京城已是酷熱難當，一絲風都沒有，高大的白楊樹掩映在窗外，擋住陽光，給室內添了幾分清涼。

　　華老雙手遞過一張名片，這張素樸的紙片上除了“華君武”三個字的親筆簽名和電話之外，什么也沒寫。

　　雖然職位很高、職務很多，但“華君武”這個名字的確不需要任何頭銜。

　　在采訪前的準備工作中，我安排了一個橋段，作為采訪的開場白。

　　抗日戰爭勝利后，在重慶的一個晚會上，有人出了個謎語：謎面是“日本投降”，打兩個歷史人物。謎底很容易被猜到了——屈原和蘇武，意思是屈服于原子彈、蘇聯動武。后來相聲大師侯寶林在講這個掌故時，認為謎底應該再增加一位當代人物——華君(軍)武，中國軍隊的浴血奮戰是不容忽視的。

　　我是中學時代通過這件軼事知道華君武這個名字的，而且我還知道華君武用自己手中的畫筆參加抗日救亡斗爭，并作出卓越貢獻。

　　聽到我講的這件事，華老淡淡一笑——“我可算不上人物。 ”

　　采訪很自然地展開了，切口就是華老早年參加革命的經歷。

　　因為不喜歡畫靜物——大鴨梨，他選擇了漫畫、選擇了革命

　　幽默、妙語連珠的華老打開了話匣子。

　　華老回憶說：“家中沒人搞過繪畫，中學時教美術課的是女老師金耐先，要求我們每次上畫畫課都得畫靜物，畫香蕉、蘋果、大鴨梨，畫得越像分越高，我不喜歡照貓畫虎，老師一看我的作業就皺眉頭，所以我的美術成績剛剛及格。 ”

　　華老說，他們這一代人，從小就知道帝國主義，那時叫列強。那時他特別恨帝國主義，畫大鴨梨表達不了他的思想。雖然討厭靜物寫生，他對漫畫卻很感興趣，覺得漫畫可以畫出人的好笑的地方，有趣，可以變化，不像畫靜物那樣死板。

　　“1935年以前，我并不了解共產黨，可我厭惡國民黨，這些厭惡不是從階級分析中得出的，而是從國民黨對日本帝國主義的不抵抗政策中得到的。因為‘七七’事變，日本侵略中國，1938年上海淪陷，我們真的成了亡國奴了。我不愿做亡國奴，我仇恨在上海日本租界里橫行霸道的日本海軍陸戰隊，我也討厭國民黨政府大小官僚的貪污腐化，內心苦悶、彷徨。某天，我的好友黃嘉音給了我一本中文版的《西行漫記》，讀著讀著，我被吸引住了，原來中國還有這樣一個地方——陜北，那里的空氣是新鮮的，呼吸是自由的，人和人是平等的。 ”

　　上海淪陷后，華君武瞞著母親、朋友和同事，秘密地離開了上海。經過三個月的長途跋涉，途經香港、廣州、長沙、漢口、重慶、成都、寶雞、西安，最后到達了陜北。是斯諾的《西行漫記》給了他力量。

　　“1938年底，我從陜北公學分配到魯迅藝術學院美術系高級班學習，后來當研究員、教員。從十幾歲開始畫漫畫，覺得漫畫可以表達自己的喜愛，至于文藝到底有什么作用，不太清楚。毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》給我的世界觀、文藝觀帶來了轉折性的影響，使我在文藝觀上解決了文藝為什么人的問題，以及文藝的民族化問題。 ”

　　在《東北日報》4年，他放開手腳大顯身手畫了幾百張漫畫

　　抗戰結束后，1945年8月，作為東北魯藝文工團的成員，華君武馬上奔赴東北，先是被陶鑄調到《東北畫報》工作一段，后來又被安排到《東北日報》。

　　回憶在《東北日報》工作的4年，華老很興奮：在延安時條件不行，不能制版，用的都是木刻，所以畫的漫畫不多。到了東北尤其是1946年底，能夠制鋅版了，我終于有了實踐的機會。大約隔兩天就能畫一張，4年里，畫了總有幾百張吧。

　　說到這，華老謙虛地補充：“我剛到東北時，《東北日報》已撤退到本溪，沒有制鋅版的設備，不能畫漫畫，所以當了半年蹩腳的新聞記者。我這個記者不會寫文章，一寫文章就老長老長，有一次幾乎登了一整版。剛開始讓我到吉林市郊區一個叫江南村的地方搞減租減息，蹲點。那時候工業剛恢復，報道的不多，較多報道農村的。從本溪、吉林，到東豐、西豐都去過。那時沒有正式通行的火車，出去采訪，看見有運煤的火車，就扒上去，正趕上冬天，不會穿烏拉鞋，人凍得跟冰塊似的，眼睫毛都粘在一起，采訪時，吃住都在農民家。 ”

　　后來有條件了，華君武就開始畫漫畫，當時在《東北日報》畫漫畫的就他一個人。他說：“畫漫畫起的是宣傳、鼓動作用，群眾很喜歡。當時《東北日報》的社長李常青、總編輯李荒都很重視漫畫，經常幫我出主意，講事情的背景、社論的精神，我趕著就得畫出來。因為是時事漫畫，政治上的要求比藝術上的要求要高，當時對漫畫藝術本身考慮的比較少，有的時候有一種圖解的味道。 ”

　　在《東北日報》4年，華君武畫得最多的就是蔣介石，他創造的蔣介石漫畫形象，穿一身美國大兵服、光頭、高顴骨、凹眼睛、小胡子，太陽穴上貼一塊治頭痛的黑膏藥，從形象到精神，對蔣介石可說是進行了入木三分的刻畫。

　　提到這個，華君武笑了：“那時，在哈爾濱等地的街頭、火車站到處都可以看見我畫的漫畫的復制品。因為畫了一個成天貼著頭痛膏藥的蔣介石的漫畫像，哈爾濱的國民黨特務機構把我列入暗殺的黑名單里，罪名是‘侮辱領袖’。 1947年彭真到報社，跟領導說讓我上街當心點兒，還發給我一把‘王八擼子’，后來換成了手槍，人笑我佩槍是‘資敵有余，自衛不足’。 ”

　　華老在《東北日報》時，做過編輯部的黨支部書記，回憶這一節，他說，那時候，什么事都得管，最難辦的就是解決夫妻吵架、鬧離婚。也有好處，管人家，自己就得檢點，無形中有種約束力，處理多了，逐漸懂得了人的思想的復雜性。

　　雖然了解了人的思想的復雜性，但華君武卻沒有改變自己的赤子之心，他一如既往地純真、赤誠，以辛辣之筆始終保持著戰斗精神，直到暮年。

　　時近中午，我們告別了華老。他一定要堅持送到門口，讓我們無語。

　　我采訪之時，華老已經86歲高齡，卻依然在創作漫畫。盡管已經從鼎盛時期的每年上百幅減少到每年幾幅，但老人的漫畫人生在繼續，足以令人欣慰。

　　花開花落，物是人非。華老于95歲高齡辭世，完滿地走完了自己的人生。我們在道一句一路走好的同時，更應當珍重的是他給我們留下的精神財富——那份辛辣、那份熱忱、那份執著、那份赤誠……

　　因為，我們聽說，無私的華老，留給家人的東西并不多，他絕大多數作品此前都已捐贈給中國美術館等文化藝術機構。

　　本報記者／丁春凌