在6月12日世界文化遺產(chǎn)日前夕,北京市急需保護的兩個非遺項目首次向社會公開招徒。據(jù)了解，目前不少非遺項目因技藝后繼乏人、代表性傳承人年歲已高等各種原因，傳承狀況令人擔(dān)憂

　　兩個非遺項目的傳承之困

　　“現(xiàn)在的孩子起點比我們當(dāng)年做學(xué)徒時高出很多，全部是大專甚至本科學(xué)歷，都有相當(dāng)?shù)拿佬g(shù)基礎(chǔ)。如果真有志于牙雕事業(yè)，相信上手會很快，咱這一行就不愁繼承了。”6月2日，在北京象牙雕刻廠舉行的公開招徒考試現(xiàn)場，看過考生的作品后，作為考官的中國工藝美術(shù)大師柴慈繼感嘆道。這是北京市急需保護的非遺項目首次試點面向社會公開招徒，5名考生入圍參加了考試。

　　除了象牙雕刻技藝，首批面向社會招募徒弟的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目還有雕漆技藝。在此前后腳，雕漆技藝項目也在其傳承人中國工美大師文乾剛主持下，進行了招徒考試。此次招募的學(xué)員將在6月12日文化遺產(chǎn)日當(dāng)天舉行拜師儀式。

　　記者從這次活動的組織者北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心了解到，目前，北京市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄中，共有216個項目，其中72個項目入選國家級名錄。這些項目中有些因傳承單位經(jīng)濟效益不佳、技藝后繼乏人、代表性傳承人年歲較大，傳承狀況令人擔(dān)憂。為此，北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心鼓勵并協(xié)助急需保護的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，向社會尤其是大專院校公開招募學(xué)徒，并將根據(jù)情況給予傳承單位一定資助。北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心還將盡快出臺扶持辦法，為急需保護項目的傳承工作提供資金支持。

　　傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)從式微開始走向復(fù)蘇

　　牙雕、雕漆同屬于“燕京八絕”。北京市傳統(tǒng)工藝美術(shù)種類繁多，其中最主要的有玉器、琺瑯、宮燈、壁畫、絨絹紙花、面人、內(nèi)畫壺等23種。而在這眾多的藝術(shù)品種當(dāng)中，玉器、景泰藍(lán)、牙雕、雕漆是典型的“宮廷工藝”，被稱作北京工藝美術(shù)“四大名旦”，它們與金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、宮繡一起，被譽為“燕京八絕”，它們充分汲取了各地民間工藝的精華，在清代均開創(chuàng)了中華傳統(tǒng)工藝新的高峰，長期以來成為國內(nèi)外各界人士了解北京工藝美術(shù)的一張最漂亮、最有歷史淵源的“名片”。

　　上世紀(jì)90年代前，北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)一直是出口創(chuàng)匯的拳頭產(chǎn)品，上世紀(jì)80年代中期，其年產(chǎn)值達(dá)7億到8億元，年利稅達(dá)到9000萬元，出口100多個國家和地區(qū)。然而上世紀(jì)90年代之后，受出口受阻等因素的影響，包括“燕京八絕”在內(nèi)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)都面臨急劇萎縮，工廠倒閉、效益下滑、人才斷檔、手藝失傳、從業(yè)者收入低微，從事這項技藝的人也日漸減少。

　　“從1958年建廠起，北京的象牙雕刻工藝就為國家賺取了大量外匯，一個小劈人能值24輛自行車，出口創(chuàng)匯比首鋼都不遜色�！毖赖駨S生產(chǎn)經(jīng)營部主管張淑蘭告訴記者，牙雕作品還多次被選為國禮贈送給外國首腦。

　　行業(yè)旺盛時的上世紀(jì)80年代，北京象牙雕刻廠擁有800多名工人，這種狀況一種延續(xù)到90年代初，“1989年我國加入《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》，使象牙原料的進口受到限制。與此同時，受當(dāng)時政策的影響，產(chǎn)品也不能出口，而國內(nèi)因為消費水平有限，大件的產(chǎn)品陷入了滯銷的狀態(tài)。從那時候起，企業(yè)開始陸續(xù)停止象牙生產(chǎn)，象牙雕刻工藝也陷入了無米之炊的境地�！�

　　從那時起的20年里，北京象牙雕刻廠依靠庫存的原料以及出租廠房，勉強生存下來。而職工大部分被分流，數(shù)量從最興盛的800人萎縮到20多人。直到2009年，北京象牙雕刻廠獲得了20年來首次進料。張淑蘭介紹，“這次進料由多個企業(yè)聯(lián)手，經(jīng)政府相關(guān)部門批準(zhǔn)、牽頭，在向國際組織多次申請獲得通過后，才從南非、博茨瓦納等五國合法拍得共50噸左右的象牙原料。”而與此同時，由于國內(nèi)消費水平的大幅提高，精美的象牙雕刻作品開始受到越來越多的人的青睞。

　　雕漆行業(yè)有著與牙雕行業(yè)相似的命運。

　　“從上世紀(jì)50年代至90年代初是我們北京雕漆廠最紅火的年代，我們的產(chǎn)品主要是出口，那時候，出口的銷量很大，日子比較好過。”雕漆技藝項目傳承人文乾剛告訴記者:“50年代，我們的企業(yè)職工有800人，80年代也有600人。直到上世紀(jì)90年代初，由于出口受到嚴(yán)重影響，我們的產(chǎn)品不得不由出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷，然而，當(dāng)時由于國內(nèi)老百姓普遍不富裕，購買力有限，我們的產(chǎn)品一下子就賣不動了。包括我們在內(nèi)的整個北京工藝美術(shù)都受到致命打擊，陷入消退的境地。緊接城市的改革大潮又來了，由于我們的工廠位于城區(qū)，因此不得不面臨被搬遷的命運……于是企業(yè)虧損、工廠倒閉、人員流失等問題便接踵而至。直到2005年之后，隨著中國人的財富的增長，國內(nèi)市場慢慢開始風(fēng)生水起，包括我們在內(nèi)的整個工藝美術(shù)行業(yè)漸漸開始復(fù)蘇�！�

　　文乾剛認(rèn)為促使工藝美術(shù)行業(yè)整體的好轉(zhuǎn)還有一個重要原因就是:“從2003年開始，國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的認(rèn)識逐年深化，各級政府越來越重視文化建設(shè)。這幾年，非遺的概念持續(xù)地被廣泛宣傳，讓社會上越來越多的人認(rèn)識到它的價值，也讓越來越多有能力購買的人產(chǎn)生了享受這些東西的欲望。我能親身體會到，中國人對傳統(tǒng)文化產(chǎn)品的需求量最近7、8年在明顯增長�！�

　　“后繼乏人的問題再不解決，這一行真要面臨消亡危險”

　　從上世紀(jì)90年代初至2005年這一段，在市場經(jīng)濟的大潮中，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)一直處于弱勢狀態(tài)，可以說是空白的15年，也是人才斷檔的15年。如今，隨著行業(yè)的復(fù)興，其對人才的需求也開始緊迫起來。

　　從1989年到2009年，北京象牙雕刻廠已經(jīng)20年沒有招過工了。直到2009年企業(yè)重新進口了原料之后，誰來雕刻這些原料，誰來傳承雕刻技藝的問題才突顯出來。目前，企業(yè)中藝齡超30年以上的中國工藝美術(shù)大師有4人，他們都有著深厚的藝術(shù)底蘊和精湛的雕刻技藝。張淑蘭介紹說，“20年來，在原料極端罕缺的情況下，企業(yè)也保證這些工藝大師用料，這在一定程度上避免了這些大師們因長期不接觸把工藝給忘了�！彼麄兂浞掷�用庫存材料，精心設(shè)計，精心制作，創(chuàng)作了一批藝術(shù)水準(zhǔn)較高的作品。象牙雕刻技藝也就在這樣困難的環(huán)境下傳承了下來。

　　然而，這些大師們目前最長的已70多歲，最年輕也都快60歲了。而企業(yè)其他職工絕大多數(shù)也都在50歲以上�！拔沂�1981年來廠里的，是廠里最后招收的一批職工，我們這一批人都快50歲了。我是做雕刻的，早可以退休了(搞牙雕需接觸粉塵，可提前退休)�！睆埵缣m說:“因此目前，企業(yè)的形勢是挺嚴(yán)峻的，急需補充新鮮血液�！�

　　去年7月，象牙雕刻廠20年之后首次新招收了一批學(xué)員，共7人。雕刻廠主管人事的張洪源介紹:“因為20年沒有招工，企業(yè)出現(xiàn)了斷檔，現(xiàn)在職工要么是50歲以上，要么是30歲以下。去年招的7名職工基本都是大專畢業(yè)，學(xué)雕塑的，動手能力還可以，然而，企業(yè)要想維持下去，只有這幾個人是不夠的。”

　　張洪源從事這行已38年�！斑^去象牙雕刻有30來個品種，而在我從業(yè)的這30多年里，我眼瞅著一些品種的傳承斷了。現(xiàn)在我們將盡最大的努力保留和恢復(fù)10來個主要品種，包括仕女、花卉、羅漢，走獸、武將等。爭取在我們手中，每個品種有一至兩個能熟練掌握全部流程的操作人員。而要達(dá)到這樣的規(guī)模，職工應(yīng)有二三十人。”

　　這次向社會公開招徒便是他們又一次為這個行業(yè)的未來儲備人才。

　　雕漆技藝的傳承狀況似乎比牙雕還嚴(yán)峻。曾經(jīng)紅火一時的北京雕漆廠如今早已名存實亡。10年前，工廠被迫改制停產(chǎn)，廠房被賣，員工回家，直到今天也沒能恢復(fù)。雖然沒有被正式注銷，但實際上工廠已經(jīng)消失了。

　　文乾剛是極少數(shù)堅守下來的人。工廠沒了，他和兩位同行成立了一個工作室，自己下�！皳潋v”。

　　他們湊了60萬，開始制作第一件作品——一扇雕漆屏風(fēng)。當(dāng)時他心里并沒底:“市場接受我們便接著做，不接受就自己收藏了，好歹不至于讓這門技藝失傳了�！睕]想到，他們的作品還沒完成，就被人訂購走了。他的其他作品在市場上也反響很好。他逐漸感受到了這個潛在市場的巨大，也重新看到了這個行業(yè)的春暖花開。那是2002年。

　　從那以后，文乾剛更加從容自信，創(chuàng)作了一批高難度、大體量的精品。2002年到2005年，他連續(xù)4年獲得了中國工藝美術(shù)大師作品展的金獎。2006年，雕漆經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。次年，文乾剛被定為該文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人。

　　如今，位于北京市朝陽區(qū)東風(fēng)藝術(shù)區(qū)的文乾剛的工作室共有16名職工。他們基本都是原北京雕漆廠退休職工。而文乾剛本人則已七十高齡，雕漆技藝如何傳承下去的問題應(yīng)該說已迫在眉睫。

　　“前年我有一個統(tǒng)計，北京以雕刻工藝為主的雕漆藝人一共只有30多人，從事所有工序的手工藝人加在一起也不過百余人。后繼乏人的問題再不解決，這一行真要面臨消亡的危險�！�

　　非遺項目傳承需要大批高素質(zhì)人才

　　這次公開招徒，兩個項目都開出了較苛刻的入門條件�！跋笱赖窨獭币�求報名者有大專以上學(xué)歷，有相關(guān)藝術(shù)課程學(xué)習(xí)經(jīng)歷(如雕塑)及實際操作基礎(chǔ)。“雕漆”則要求報名者全日制統(tǒng)招本科學(xué)歷，藝術(shù)類畢業(yè)生或具有良好的美術(shù)基礎(chǔ)。這與過去只要動手能力強，能簡單畫幾筆就能來學(xué)徒的情況已有很大不同。

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承的關(guān)鍵一環(huán)是帶徒授藝。除了要求要有“十年磨一劍”的毅力，如今，學(xué)習(xí)者的綜合文化素養(yǎng)越來越被看重。

　　北京市級非遺項目宮廷繡花鞋的代表性傳承人王冠琴，自2006年至今帶過十幾個學(xué)生�！霸O(shè)計能力、刺繡技術(shù)、色彩功底都好的人沒有。”除了技術(shù)上不過關(guān)，王冠琴最難過的還是學(xué)生們對傳統(tǒng)文化的了解不夠深入�！安皇菚�做繡花鞋就能成為傳承人，非遺傳承的精粹在于傳承文化。這需要對鞋履文化、中國歷史和文學(xué)、各民族歷代服飾等有非常深入的研究。否則，傳的就不是文化遺產(chǎn)了�！�

　　“過去的50年里，如果我們這個行業(yè)充滿了本科生、碩士生、博士生，那么這個行業(yè)肯定不是今天這個樣子了。”文乾剛說，過去的工藝美術(shù)是建立在低工資，廉價的勞動力上，價格便宜、成本低，藝術(shù)含量較小，做的東西非常粗糙，簡單，停留在旅游品上，精品不多�！笆�頭、木頭＋人工＝外匯”，本來的定位不是在搞文化，所以高素質(zhì)的人也不愿意進來。如今我們已將它當(dāng)做文化藝術(shù)品對待，在這個新背景下一定會有新的審美觀點、新的視覺要求、新的價值觀，從而帶來新的發(fā)展。因此，只有具有一定藝術(shù)知識水平、具有深厚人文修養(yǎng)的人才能做出精美的好東西來。

　　他坦承他的工作室目前還是繼續(xù)兩條腿走路:一方面生產(chǎn)一批價格便宜、成本低的旅游工藝品；一方面則精心創(chuàng)作一批純手工的具有唯一性和高文化附加值的藝術(shù)品，“‘手工＋絕活＋創(chuàng)意’，這才是傳統(tǒng)手工技藝在適應(yīng)現(xiàn)代化發(fā)展中的機會�！�

　　今年2月1日，文乾剛在首都大酒店隆重舉行收徒儀式，招收了他的第二個徒弟。高徒宋本蓉是我國招收的第一個“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護專業(yè)”博士生，已師從文乾剛大師研習(xí)雕漆技藝兩年�！拔医衲�70歲了，希望招的兩三個人，兩三年后能成為雕漆業(yè)的骨干。而要成為這樣的人才必須要有高學(xué)歷，沒有這個是提升不起來的。”

　　4個月后，他再次公開招徒。“公告一公布，三天之內(nèi)，就收到24份報名的簡歷。如今，考試已完，但還不斷接到希望報名的電話�！倍�象牙雕刻廠則收到簡歷40余份，數(shù)量之多超過預(yù)計。“說明這個行業(yè)正被越來越多的人認(rèn)識和看好。”

　　朱奕