生存鏈之出品人

　　投資風險增加

　　資深制作人H先生感嘆說：“演員的價格簡直是瘋漲，漲得我們腦殼都快暈了！”而制片人L先生透露一線明星10萬/集以上是沒有任何問題的，“20萬以上的我也聽說過，但是我沒有用過。”L先生說和明星談價格是制片人的一項重要工作，不過這項工作的成效卻并不是那么高，明星自降身價出演的情況在電影圈比較多，電視界就相對少。

　　那么，演員的片酬成本會在整部電視劇的制作成本中占到多大的比例呢？H先生給出了這樣一組數(shù)據(jù)：“大概在2000年到2001年的時候，演員的片酬差不多只占整個成本的20%———35%，到了2004年、2005年，這個數(shù)據(jù)就已接近50%了，現(xiàn)在做一部電視劇，有時候能達到60%，甚至70%。”H先生表示演員片酬“溢”出來的部分，其中10%到15%要從其他制作費用中節(jié)約出來，他表示現(xiàn)在演員的片酬在成本中占到了“一半”的比例。那么這樣的比例是否合理呢？L先生并沒有正面回答記者的提問，而是表示：演員片酬在制作成本中占30%到40%是比較好的。

　　生存鏈之導演

　　請不起大牌演員

　　電視劇《江山風雨情》的主演陣容不可謂不豪華，唐國強、王剛、陳道明、陳寶國、劉威、鮑國安，但該劇當年的收視率卻是當年南京地區(qū)收視率的最后一名。對于這個現(xiàn)象，導演陳家林很意外，他說過去歷史戲演員的片酬只占總投資的30%到35%，現(xiàn)在50%都不止。“請不起了，去年6萬一集的演員，今年就漲到10萬，很多劇組都撐不下去了”。

　　生存鏈之演員

　　角色流失 自討苦吃

　　去年年底，《蝸居》火爆熒屏，令張嘉譯、海清、李念等男女主角的曝光率大增，知名度大大提高，片酬自然也是水漲船高。其中，張嘉譯已經在影視圈打拼多年，毫無疑問他是一個好演員，但是《蝸居》令他成為了明星，H先生向記者講述了一個他所知道的張嘉譯的“增值”故事：“《蝸居》熱播后不久，就有一部戲找到張嘉譯，當時張嘉譯一個人的報價就是12萬元/集，但是這部戲的投資額到不了那么高，最后沒有談下來。”由于片酬原因，一個角色常常并沒有由最理想的演員來演。

　　其實，在電視劇行業(yè)特別發(fā)達的韓國，早就有一個非常極端的例子：憑借《我的野蠻女友》一夜之間在全亞洲爆紅的全智賢，其演技和人氣都毋庸置疑，曾一度成為韓國的片酬女王，但正是因為片酬過高，導致其11年沒有出演電視劇，之后的電影作品也是寥寥無幾，導致觀眾長期無緣看到全智賢的作品。所以說，片酬過高的苦果，最終還得由演員自己來吞。

　　生存鏈之電視臺

　　用高價買“孬”貨

　　雖然在和《三國》的收視競爭中落敗，但電視劇《手機》在觀眾中的口碑非常好，有報道稱《手機》已打破常規(guī)模式，演員片酬占全部投資60%。陳道明和王志文兩位實力派演員首次聯(lián)袂出演，為該劇增色不少，制作方也為此付出不菲代價。雖然陳道明表示拍《手機》已“自降身價”，但有消息稱陳道明片酬達20萬元一集，王志文每集收入亦有18萬元，兩人總片酬就已達千萬，再加上梅婷、劉蓓等大牌“綠葉”，演員片酬已占全劇投資60%。當制作方只能用40%的費用進行其他工作時，會是一個什么樣的效果呢？

　　從一位專業(yè)級觀眾的評價中我們不難看出端倪：“到29集才出現(xiàn)了第一次的前后焦切換，我看國產劇不多，但對鏡頭處理的隨意，從如何切入淡出就可以看出來，其實導演們都可以向柳云龍和鈕承澤學習一下如何自戀，調度出‘我的夢想真的是想當電影導演’和‘至少也不能輸給學生DV啊’的鏡頭來。”L先生說：“就拿時裝劇來說，有些劇一個角色一兩套戲服就從頭演到尾了，你可以知道制作費用到底有多少。”不過，《手機》的收視率總算還讓人滿意，但更多的情況是，有了明星的加盟，電視劇普遍都能賣個好價錢，然而有明星陣容卻未必能有好的播出效果，因此電視臺不得不為一些“腕大”卻收視平平的電視劇買單。

　　中國電視制片委員會副會長于樸也曾表達過相同的擔憂：由于大腕演員酬金比例過高，其余攝制成本減少，導致劇組拼命壓縮拍攝周期，很多劇組一個月要拍10集戲，主創(chuàng)人員嚴重超負荷工作，每天要工作十五六個小時。為壓縮開支，劇組只得聘用大量民工，有的劇組，燈光、道具都只請一個專業(yè)人員當組長，其余都由民工頂替。以前拍戲基本都是正常工作日，演職員有充分的體力，演員還要體驗生活、排練、寫角色自傳，如今這一切都省掉了。有的劇組為了搶戲重復進景、壓縮景地拍攝，200個景壓縮到150個，有些小的景干脆刪掉了。

　　就這樣，電視臺沖著大腕演員的名聲，花高價錢買電視劇，但結果買到的，卻是一些降低了成本的次品。

　　生存鏈之觀眾

　　看的盡是注水劇

　　2007年，李保田曾經打過一個著名的“注水劇”官司。當時，李保田訴電視劇《欽差大臣》制作方“北京時代春天”公司違反合同，擅自“注水”將該劇從30集拉長至33集。最后雖然李保田輸了官司，但是注水劇卻是電視圈一個很典型的現(xiàn)象，情況之甚以至于廣電總局拿“注水劇”開刀，去年央視影視部主任汪國輝透露，廣電總局電視劇司已經向央視口頭傳達了三點意見，其中一點是不能播出30集以上篇幅的電視劇。

　　有影視公司表示，通過“注水”增加收入也是制片方的“無奈之舉”，近年來影視制作的成本不斷增加，尤其是演員的片酬是導致制作成本加速上漲的主要原因，且不說一線演員每集戲能拿到十幾萬的片酬，就連一些演了一兩部熱播劇的二三線演員的片酬，在一部戲的播出前后片酬都有可能成倍的增長。成本猛增導致制片方不得不想盡辦法增加銷售收入，電視劇都是論集賣的，因此“注水”不失為一種好辦法。然而，注水劇的最直接受害者當然是觀眾，將原本的故事情節(jié)打散，畫蛇添足地增加許多無關痛癢的鏡頭，不僅浪費了觀眾的時間，而且硬性灌輸給觀眾很多垃圾內容，對于觀眾而言這絕不是一種舒服的觀劇體驗。

　　除此之外，很多廣受歡迎的電視劇在拍攝續(xù)集時，都希望能邀請原班人馬出演，但由于演員的片酬隨著走紅程度的提高，也開始暴漲，觀眾也很難有機會再看到原班人馬出演的續(xù)集了。目前記者得到的消息是：《奮斗2》因為演員的片酬集體猛增(高達十倍)而面臨換人的尷尬局面。

　　本報記者 潘媛 徐云霄