攝影“犀利哥”！

　　捷克流浪漢近半個(gè)世紀(jì)用垃圾拼成破相機(jī)拍出大師級(jí)作品

　　近日在紐約國(guó)際攝影藝術(shù)中心展出

　　好馬配好鞍，良將配寶刀。而一位偉大的攝影師，也許只需要一部破相機(jī)就可以了。米羅斯洛夫·提奇是捷克的一名攝影師，他用的照相機(jī)是他用從垃圾堆里撿來(lái)的各種各樣的廢棄物拼裝而成的。

　　提奇不愛(ài)洗澡，不剪頭發(fā)，穿著破衣?tīng)�衫，懷揣著他的破相機(jī)，日日在生活的小鎮(zhèn)上游走，碰到風(fēng)情萬(wàn)種的女人就拿出來(lái)偷偷地“咔嚓”一下。近半個(gè)世紀(jì)，他把自己拍出來(lái)的相片放在家里墊桌角、喂老鼠或者當(dāng)抹布。直到六年前，人們才發(fā)現(xiàn)這個(gè)“怪爺爺”是個(gè)攝影大師。

　　如今，那些曾經(jīng)慘遭提奇本人蹂躪的照片們，被莊嚴(yán)地懸掛在紐約國(guó)際攝影藝術(shù)中心的展廳里。提奇已躋身世界一流攝影師之列。

　　本專題編譯及圖片整理 記者金葉

　　實(shí)習(xí)生張海鳳

　　“犀利哥”本是小天才

　　4歲即領(lǐng)悟透視畫(huà)法

　　提奇1926年11月20日出生于捷克的一個(gè)小村莊，是個(gè)裁縫的兒子。他小的時(shí)候特別有繪畫(huà)天賦，小時(shí)候，有一天祖母帶他到鎮(zhèn)上閑逛，他看到街道上的馬車(chē)來(lái)來(lái)往往，問(wèn)了祖母一個(gè)問(wèn)題：“為什么前面的車(chē)看起來(lái)比遠(yuǎn)處的車(chē)大得多呢？”祖母沒(méi)有回答他。回到家后，小提奇拿著尺子開(kāi)始琢磨，他在紙上先畫(huà)了一輛車(chē)，在遠(yuǎn)處再畫(huà)一輛車(chē)，更遠(yuǎn)處則是地平線和集中線，然后他就一下子領(lǐng)悟了透視繪畫(huà)法是怎么回事，那時(shí)候他只有4歲。

　　二戰(zhàn)后，提奇在捷克的布拉格美術(shù)學(xué)院研修繪畫(huà)，年紀(jì)輕輕就以德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格和馬蒂斯式的裸女作品在藝術(shù)界嶄露頭角。那個(gè)時(shí)候的他是個(gè)英俊、快樂(lè)并且害羞的小伙子。但是，后來(lái)連串的政治事件導(dǎo)致提奇精神崩潰(事實(shí)上提奇在青春期的時(shí)候就有精神崩潰的傾向，他從1946年開(kāi)始就不停地接受治療)，使得提奇的藝術(shù)生命戛然而止。1957年的布拉格雙年展，他的作品因?yàn)檎�治敏感而被拒絕展出，提奇的狀態(tài)變得十分糟糕，被送進(jìn)精神病診所住了很長(zhǎng)時(shí)間。他的繪畫(huà)工作室也被沒(méi)收。

　　因?yàn)檫@些打擊，從上個(gè)世紀(jì)60年代開(kāi)始，提奇整個(gè)的生活狀態(tài)變成了另外的樣子，他不僅永久地放下了他的畫(huà)筆，而且開(kāi)始抗拒洗澡，不剪頭發(fā)，不理胡子，穿著破爛的黑外套在小鎮(zhèn)的大街小巷游蕩。

　　他成了一位攝影者，這樣的創(chuàng)作方式不需要他已經(jīng)不再擁有的工作室。

　　那是上個(gè)世紀(jì)60年代，蘇聯(lián)的宇航員加加林已經(jīng)駕駛著飛船上了天，而提奇卻開(kāi)始嘗試著用木頭做照相機(jī)，就像生活在石器時(shí)代一樣。

　　他搜集身邊的每一樣垃圾，螺紋線軸、衛(wèi)生紙卷、玻璃眼鏡片、紙板、口香糖、脫落的頭發(fā)……然后，他將它們組合到一起，變成一部可以使用的相機(jī)。

　　每天偷拍100張女人照片

　　不看取景器直接按快門(mén)

　　提奇每天早上6點(diǎn)就出門(mén)干活了。他通常穿得破破爛爛，很久沒(méi)有洗過(guò)的、又長(zhǎng)又白的頭發(fā)隨風(fēng)飄蕩。在他的破舊毛衣下，藏著一個(gè)破相機(jī)。一旦有什么東西吸引了提奇，他會(huì)用左手撩起毛衣邊，右手打開(kāi)鏡頭蓋，迅速按下快門(mén)，他甚至不去看取景器，動(dòng)作流暢迅速，幾乎不會(huì)被察覺(jué)。

　　提奇每天要用掉三卷膠卷，拍攝100多張照片。他特別喜歡在汽車(chē)站、大廣場(chǎng)、公園或者游泳池附近溜達(dá)，對(duì)女人特別有興趣，總是遠(yuǎn)距離地默默觀察著她們的一舉一動(dòng)。有些女人沖著提奇笑、和他說(shuō)話、擺出挑逗的姿勢(shì)，或者因?yàn)樗麤](méi)有經(jīng)過(guò)允許就“咔嚓咔嚓”亂拍而咒罵他。不過(guò)，大多數(shù)的人根本不認(rèn)為提奇手里的破相機(jī)能拍出東西來(lái)，她們放心地讓這個(gè)流浪漢在自己身邊徘徊。所以我們會(huì)經(jīng)常在提奇的作品中看到女人們流露出這樣的一種不耐煩的表情，似乎在說(shuō)：“天啊，這個(gè)怪老頭怎么又來(lái)了？”