獨步一時的劉海粟《裸女》

　　劉海粟先生的早期油畫《裸女》還沒有上拍，甚至北京匡時2010年春拍的圖錄還沒有印刷，這幅作品就已經引起市場和學術界的高度關注。原因很簡單，這幅作品不僅出自中國藝術大師劉海粟先生之手，而且背后還隱藏著中國美術史上一段波瀾壯闊的著名故事，就是關于美術院校能否給學生開設人體寫生課，其本質是封建守舊勢力與現代文明的一場斗爭。

　　1914年春天，上海美專(原上海圖畫美術院)為加強學生造型基本功訓練，最先使用了一名男孩人體模特，隨后，女性人體模特也走進了上海美專的教室。人體寫生課的開設，開創了近代中國美術教育的先河，具有里程碑的意義。1917年夏天，在上海美專校長劉海粟的倡導下，美專學生在上海舉辦了一個50余幅參展的畫展，其中幾幅人體素描作品引起了社會上封建守舊勢力的強烈指責和瘋狂謾罵。上海女子學校校長更公開責罵劉海粟是“藝術叛徒”，教育界的蟊賊，專門上書江蘇省教育廳下令制裁。劉海粟毫不妥協，團結志同道合者于1918年再一次展出了人體油畫作品，也再一次掀起了社會的軒然大波。斗爭最激烈時，五省聯軍總司令、軍閥孫傳芳于1926年給劉海粟親筆信，態度還算客氣地說，“惟中國則素重禮教，四千年前，軒轅衣裳而治”，并“望即撤去”，要求上海美專停止開設人體寫生課�！八囆g叛徒”劉海粟卻不畏強勢，依然故我，從而激怒了孫傳芳，下令關閉上海美專、逮捕劉海粟。然而，孫傳芳在當時的軍閥混戰中節節敗退，一場長達數年的斗爭因此而偃旗息鼓。劉海粟因為這一事件從此名揚天下，并以勝利者的姿態走進了中國美術歷史，成為影響深遠的中國近代美術教育四大家之一。劉海粟和人體模特兒事件改變了20世紀中國美術教育史，從此，女性裸體模特可以坦然走進課堂。解放后，在1965年7月18日，毛澤東主席還專門批示:“男女老少裸體Model，是繪畫和雕塑必須的基本功，不要不行�！比梭w藝術的合法性得到最高層領導的確認。

　　正因為這段著名故事，劉海粟先生的人體作品增加了許多傳奇色彩，成為中國人體藝術繪畫發展的象征性藝術符號。北京匡時2010年春拍出現的這幅油畫《裸女》，尺寸為80×50cm，創作于1931年，是劉海粟先生第一次去歐洲考察時，在巴黎所繪，選用的是西洋模特。作品完成后，參加了由上海市政府主辦的1932年在上海英租界北京路貴州路口七號英士紀念堂湖社舉辦的《劉海粟游歐作品展覽會》。此次展覽由抗日戰爭時期擔任國民政府主席的林森在畫展引言中說，“中國畫主神韻，外國畫偏形相，海粟作品獨能洽中外，另辟蹊徑自足獨步一時”；蔣介石為畫展題字為“海天鴻藻”；國民黨上海市市長吳錢城為展覽會寫序；北大校長蔡元培題跋；以及陳樹人、路易賴魯阿、潘公展等社會各界名人為畫展致詞。隔年，商務印書館出版的《海粟油畫》又一次刊登了僅有的此幅人體作品。

　　林森稱劉海粟先生“獨步一時”，并非虛言。此幅《裸女》展出后，受到了當時社會的熱情贊揚。如著名詩人梁宗岱評論說:“無論識者與外行，一見先生的畫便被卷進那顫動的強勁力的旋渦。從題材的構圖如獅般雄健，墨綠色與赫石、深棕色的穿叉搭配，襯托出殷紅的嘴唇，這是畫者力的氣質，靈魂的展現。所謂力不止是題材的宏大，線條的活躍，而更在于內在的自由與思想的契合，在章法橫肆中將人物的本體更為堅固，使觀者更全神貫注。就像一首好詩、一曲好歌，抑揚頓挫，猶如山澗的清泉迂回激蕩。此時的形體、線條、色彩、章法都泯滅了，形與神是綜合的，一氣呵成，沒有一筆是虛設的，沒有一筆不向著同一目標，一種奔放，蒼茫的動的節奏�！�

　　劉海粟(1896-1994年)，原名盤，字季芳，號海翁。我國著名的油畫、國畫家，被譽為中國近代美術教育四大家之一。他出生于江蘇常州的一個封建世家，天生具有叛逆的性格，有諸多一鳴驚人的舉動。1912年創辦上海國畫美術院。1919年后，赴日本、歐洲考察美術。1930年被聘為比利時獨立百年紀念國際美術展覽會審察委員。1931年應邀赴德國法蘭克幅中國學院講學。曾在日本、歐洲多次舉辦個人畫展。建國后，歷任上海美術�？茖W校校長，華東藝術�？茖W校校長，南京藝術學院院長、名譽院長，中國文聯第四屆委員，中美協第三屆理事。是第五屆全國政協委員，第六、七屆全國政協常委。1981年被聘為意大利國家藝術學院院士，獲金質獎章。有畫集《黃山》、《海粟國畫》、《海粟老人書畫集》，著有《米勒傳》、《中國繪畫上的六論法》等。

　　孫煒