高希希版的《三國(guó)》剛開(kāi)始播出沒(méi)幾天，就引起了一片爭(zhēng)議之聲：很多觀眾對(duì)曹操取代劉備成為敘事的焦點(diǎn)非常不習(xí)慣，更多觀眾則已經(jīng)開(kāi)始擔(dān)心新《三國(guó)》有意顛覆既有的歷史價(jià)值觀。加上央視趁熱重播老《三國(guó)》，一時(shí)間新老《三國(guó)》的對(duì)比不但成為熒屏上的對(duì)手戲，更成為網(wǎng)絡(luò)上最熱門(mén)的娛樂(lè)話(huà)題。當(dāng)然，這樣的對(duì)手戲并不真的是對(duì)等狀況下的博弈：所有統(tǒng)計(jì)結(jié)果都證明，新《三國(guó)》是無(wú)可爭(zhēng)議的收視冠軍。

　　網(wǎng)友的爭(zhēng)議聲和絕對(duì)的收視率，自然折射出對(duì)新《三國(guó)》評(píng)價(jià)的反差，而在這種差異的背后，或許是一個(gè)時(shí)代主流價(jià)值觀的變遷。其實(shí)現(xiàn)在人們或許已經(jīng)淡忘了，當(dāng)年老《三國(guó)》轟轟烈烈熱播的時(shí)候，不是照樣有人批評(píng)它照搬原著卻沒(méi)有多少真正的創(chuàng)造，至于以蜀漢為正統(tǒng)的歷史價(jià)值體系，當(dāng)時(shí)不也一樣被部分學(xué)者批評(píng)為腐朽？不過(guò)那時(shí)候，我們的主流價(jià)值觀里，諸葛亮趙云他們還是最吸引人的正面形象。而現(xiàn)在，以對(duì)曹孟德的重新評(píng)價(jià)為代表，主流價(jià)值觀已經(jīng)悄然發(fā)生變化，雖然這樣的變化在知識(shí)分子的層面，早就已經(jīng)完成了。

　　事實(shí)上，從價(jià)值觀或者立意的角度去評(píng)價(jià)高希希的《三國(guó)》，多多少少是有些離題的：這部電視劇不是要建構(gòu)什么文化精神，這無(wú)非是一場(chǎng)可以吸引大多數(shù)人參與的全民娛樂(lè)而已。正因?yàn)槠鋳蕵?lè)取向，所以在敘事上，高希希需要一個(gè)不同于以往的敘事焦點(diǎn)；在故事上，高希希需要舍棄人們耳熟能詳?shù)臉蚨味�代之以更具懸念的劇情；�?dāng)然，在表現(xiàn)上，高希希更是以在電視劇中難得一見(jiàn)的大手筆構(gòu)建了真正的恢宏場(chǎng)面。所有這些加在一起，新《三國(guó)》給我們帶來(lái)的是極其強(qiáng)烈的視覺(jué)效果和心理沖擊。作為一部電視劇，能做到這一點(diǎn)，已經(jīng)足夠了。我們可以說(shuō)，高希希以與時(shí)俱進(jìn)的價(jià)值觀和技術(shù)手段，達(dá)到了我們這個(gè)時(shí)代重拍古典名著時(shí)應(yīng)該達(dá)到的高度。

　　網(wǎng)絡(luò)上，關(guān)于新《三國(guó)》的技術(shù)分析非常多，最典型的，就是列舉劇中的種種漏洞。比如宮殿陳設(shè)的錯(cuò)誤、稱(chēng)謂的混亂等等。這類(lèi)技術(shù)批評(píng)，新《三國(guó)》劇組大部分可能只能接受，因?yàn)樘翦e(cuò)的人非常專(zhuān)業(yè)———不過(guò)換一個(gè)角度來(lái)看，如此專(zhuān)業(yè)而強(qiáng)大的民間挑錯(cuò)隊(duì)伍，其實(shí)恰恰證明了《三國(guó)》本身的群眾基礎(chǔ)和觀眾對(duì)新《三國(guó)》的期待�，F(xiàn)在劇集還沒(méi)有放完，新《三國(guó)》是否能真正滿(mǎn)足觀眾們的這種期待還不能完全確認(rèn)，不過(guò)從開(kāi)頭幾集的嶄新敘事，我們有理由對(duì)此懷有信心。

　　最后需要說(shuō)的是，今年是四大名著的大年，四大名著改編的大戲據(jù)說(shuō)都要上演。作為觀眾，我們期待的不是對(duì)原著的簡(jiǎn)單重復(fù)，卻也擔(dān)心導(dǎo)演和編劇的雷人改編可能糟蹋原著的精神。從這個(gè)角度出發(fā)，新《三國(guó)》開(kāi)了一個(gè)好頭：我們?cè)诶瞎适吕�，看到了新意思�；蛟S從新《三國(guó)》開(kāi)始，我們對(duì)三國(guó)時(shí)代的理解，也終于可以不再停留在羅貫中的框架里面了。

　　□小克(北京 編輯)