前日下午，“蔡國(guó)強(qiáng)：農(nóng)民達(dá)·芬奇”展在上海外灘美術(shù)館開(kāi)幕，蔡國(guó)強(qiáng)帶著12位農(nóng)民及其作品集體亮相。不過(guò)，對(duì)于此次展出農(nóng)民的發(fā)明再度引發(fā)藝術(shù)界對(duì)于現(xiàn)成品藝術(shù)的爭(zhēng)議，“這是藝術(shù)嗎？”的質(zhì)疑之聲四起。

　　農(nóng)民發(fā)明分主題展出

　　上海外灘美術(shù)館是由中國(guó)最早的博物館之一———亞洲文會(huì)大樓改建的，而其周?chē)�也有著許多老建筑。不過(guò)前日開(kāi)始，飛碟、飛機(jī)卻“飛”進(jìn)美術(shù)館，“不知如何降下”的幾個(gè)字書(shū)寫(xiě)在美術(shù)館的外墻上，這讓路人還以為科技發(fā)明將入駐此地。其實(shí)，這是當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)最新個(gè)展的現(xiàn)場(chǎng)，蔡國(guó)強(qiáng)與12位農(nóng)民合作的發(fā)明便是其最新的藝術(shù)品。

　　記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，美術(shù)館從一樓到六樓全充實(shí)著“農(nóng)民達(dá)·芬奇”們的發(fā)明，一樓的“碑”、二樓的“風(fēng)箏”，每一層都是一個(gè)主題。而在三樓農(nóng)民吳玉祿發(fā)明制作的各種機(jī)器人布滿了展廳，有會(huì)甩顏料的機(jī)器人波拉克，有跳墻的機(jī)器人克萊因，質(zhì)樸的手工痕跡是每個(gè)機(jī)器人的共性。吳玉祿告訴記者，此次有些機(jī)器人是蔡國(guó)強(qiáng)委托制作的。事實(shí)上，盡管這12位農(nóng)民發(fā)明家中有5位發(fā)明了飛機(jī)，但其中3位還是首次乘坐商用飛機(jī)，而這些“農(nóng)民達(dá)·芬奇 ”在開(kāi)幕式上也顯得頗為靦腆。

　　對(duì)于自己讓農(nóng)民的發(fā)明進(jìn)入美術(shù)館，蔡國(guó)強(qiáng)告訴記者，達(dá)·芬奇在人類歷史上起到很重要的影響，但這些農(nóng)民創(chuàng)造者身上也能讓大家看到普通人的創(chuàng)造力，“這次展覽不是為了引起人們對(duì)農(nóng)民的同情與關(guān)注，而是希望喚起公眾對(duì)農(nóng)民的尊重與公正。”

　　展覽被質(zhì)疑不是藝術(shù)

　　1999年在威尼斯重演“收租院”，一直以來(lái)從事的爆破藝術(shù)，蔡國(guó)強(qiáng)總是稱自己的作品“不合時(shí)宜”。此次將各種農(nóng)民現(xiàn)成的發(fā)明放入美術(shù)館再度引發(fā)藝術(shù)界對(duì)于現(xiàn)成藝術(shù)品的關(guān)注。有藝術(shù)評(píng)論者認(rèn)為蔡國(guó)強(qiáng)的這些都不算藝術(shù)，只是在演戲。與此同時(shí)，蔡國(guó)強(qiáng)此次是展覽策展人、收藏家，還是藝術(shù)創(chuàng)作者的身份也不清。

　　蔡國(guó)強(qiáng)回應(yīng)稱自己這次是藝術(shù)家、收藏家、策展人，但更重要的角色是講故事的，“我是用現(xiàn)代藝術(shù)的形式來(lái)講這些農(nóng)民的故事，藝術(shù)總是允許多種形式存在。”

　　- 其他觀點(diǎn)

　　藝術(shù)評(píng)論家方振寧告訴記者，認(rèn)為蔡國(guó)強(qiáng)這次不是藝術(shù)的觀點(diǎn)也算正確，因?yàn)檫@不只是藝術(shù)，而是關(guān)系到文化及文化起源的問(wèn)題。這些農(nóng)民發(fā)明并不是山寨，它們是從哪里來(lái)的？人類之所以有今天就是因?yàn)橛谐汕�上萬(wàn)的發(fā)明，“達(dá)·芬奇也是個(gè)農(nóng)民但他不是普通農(nóng)民，但我們周?chē)�的普通農(nóng)民呢，為什么沒(méi)有成為達(dá)·芬奇？這對(duì)社會(huì)是有啟示的，而這也是此次展覽的意義。”(特派記者李健亞）