點擊近年典型網絡小說

　　經常被人問及，網絡文學的獨特價值到底在哪里？為此，在理論上我做過一些解釋，其中有這樣一個主要觀點：與“傳統文學”的差異性，恰恰是網絡文學的可取之處，那里存在新的文學可能性。這個觀點還可以做這樣的延伸，即文學創作本無定法，貴在探索。一個停止的、模式化的文學是沒有希望的，因為生活在變化，所以文學必然會變化，只有變化的文學才是活的文學。

　　在長期追蹤網絡文學的過程中，我對其中人氣最旺的作品進行劃分、歸類，著重考察它們區別于“傳統文學”的特質，解釋其“變化”的主客觀原因，并力求確認其價值。目前，經歷10多年發展的網絡文學，作品海量，僅長篇小說一項就有數百億字節，而且類型眾多，我也只能根據時間的順延和創作手法的變換，遴選幾部具有明顯網絡寫作特征的佳作進行評論。

　　情感類：《此間的少年》

　　江南筆下的汴京大學，雖以宋代為時間背景，我們看見的卻是上世紀90年代中國社會的基本風貌。理想的失落，物欲的攀升，身處歷史大變革之中的莘莘學子，精神世界和肉身在逐漸分離。在這個意義上，《此間的少年》無疑是一部現實主義作品，一部從有夢的青春到無夢的現實的心靈成長小說。對青春的回憶和懷念，一定是傷感的，這是所有成長小說的共同主題，但江南摒棄煽情筆法，以機智幽默書寫傷感情緒，是其出類拔萃，勝人一籌的地方。其缺陷則在于過于溫和而失去了批判精神，或者說對現實的懷疑態度沒有找到落腳點。這使我自然而然想到了塞林格的《麥田里的守望者》，《此間的少年》缺少的，似乎正是一點“守望意識”。(此書系西北大學出版社2002年9月首版)

　　玄幻武俠類：《誅仙》

　　蕭鼎的《誅仙》是網絡玄幻武俠小說代表作品，在網絡類型小說中具有開創性。正道與魔道的道德對立、強烈的懸疑色彩和魔法氛圍、千奇百怪的武功、似是而非的傳統文化，夾雜著動人心弦的愛情故事，使它具備了一個網絡文本成功的要素。《誅仙》很好地繼承并開發了傳統文化資源，以老子《道德經》“天地不仁，以萬物為芻狗”的思想貫穿全文，同時糅合西方魔幻表現手法。從思想內容到表現形式，既有傳承也有創新，因此獲得“新民間文學”美譽。《誅仙》在發布之初并不是一個完整的文本，而是邊寫邊發。由于作者起筆時沒有完整的構思，而是采取寫一章謀一章的方法，情節及結構隨意性大，后半部分出現生編硬套等敗筆，明顯虎頭蛇尾。這也是長篇網絡文學作品的通病。(此書系朝華出版社2005年6月首版)

　　歷史類：《明朝那些事兒》

　　簡單地說，當年明月的《明朝那些事兒》是一本以自己的觀點講述歷史，并借用歷史事件折射現實問題的故事集成。它的主線完全忠實于《明史》，從核心人物到重要事件，都是有影有形的，和所謂的戲說、大話又不一樣。作者所以能夠走紅網絡，原因在于他使用了現代讀者能夠接受的敘事方式，把那些已經既定的歷史人物形象“激活”，也就是說，這部作品的創新性不是運用架空、重塑等表現手法，而是實現了敘述方式的轉換——把重的歷史變為輕的故事，把嚴肅的考據變為生動的講述——體現出網絡平臺新的讀寫關系。其實通俗歷史寫作早就流行于港臺，柏楊先生所做的努力開一代敘事之先河，但時代的發展不可能裹足不前，《明朝那些事兒》便是這條河流的某種延續。(此書系中國友誼出版公司2006年9月首版)

　　職場類：《杜拉拉升職記》

　　李可的《杜拉拉升職記》之成功絕非偶然，它切合了職場女性的心理特點，可以算是為職場女性量身定做的成功學，和以往寫給男人看的職場小說有很大的區別。上世紀90年代的職場小說，多數是商戰題材，以企業老總爭斗為主線，不僅心狠手辣，而且挾帶官場之威，儼如厚黑學博弈。而跨國外企并不講這一套，邏輯系統發生轉換，現代職場女性開始唱主角，她們顯然對厚黑學興趣不大，也不希望自己給人留下這樣的印象。杜拉拉是“職業的一代”，草根出身，外企白領，做著一份不高不低的人事行政經理的工作，拿著一份不高不低的薪水，經歷著職場的跌宕起伏。這是上世紀70年代生人的標本式特點，也是第一代跨國外企人的生存境況。(此書系陜西師范大學出版社2007年9月首版)

　　以上作品都有一個共同點，那就是創新精神。創新何其難？需要智慧與勇氣，盡管如此，還可能會半途而廢，所以我們對待網絡文學，何妨能夠寬容一些？

　　馬 季