作協(xié)副主席葉辛：最好作品多在年輕時寫出

　　葉辛，生于1949年，上海人，代表作品有《蹉跎歲月》、《孽債》等。

　　中國作協(xié)副主席、《孽債》作者葉辛是一個極其隨和的人，接受采訪時，他總是喜歡和記者開玩笑。但同時，他又是一個極其嚴謹?shù)娜耍�回答記者的提問，他很少用肯定句或否定句，他習慣用探討的方式去解決問題。和他對談，不會有壓力，不過當你細細回味他的話時，你會發(fā)現(xiàn)，他的觀點，他的答案早已蘊含其中，只是，他不喜歡鋒芒畢露罷了。

　　諾貝爾文學獎

　　中國文學需要時間來證明

　　中國文壇缺一個諾貝爾文學獎，到底是標準問題，還是文學水平的差異，至今尚無定論。葉辛身在中國作協(xié)副主席的位置上，理所當然要思考。他暫不愿就中國文學和外國文學是否有差距下一個定論，但有一點他認為是明確的，在中國文學的評論體系里，思想性是最重要的，而在外國的文學評價體系中，這一點不是絕對因素。他特別提到，“回顧唐、宋、元、明、清時期，我們的作品沒有輸給外國人，但這些優(yōu)秀的作品，也沒有多少翻譯成外文，傳播到國外”。他認為，中國文學是否有優(yōu)秀的作品，一個諾貝爾文學獎的肯定并不是那么重要，而是需要時間的檢驗，作品本身的內(nèi)涵，遠比一個獎項更有意義。

　　國內(nèi)文學獎

　　只要是文學都有評選資格

　　茅盾文學獎頒給了麥家、魯迅文學獎把網(wǎng)絡(luò)文學納入評選，都引發(fā)了爭論。葉辛覺得，這兩個獎的新動向非常正常，不管是網(wǎng)絡(luò)文學還是麥家的《暗算》，有一個很重要的前提，即它們都是文學。既然是屬于文學的范疇，那么就不該去深究它以什么樣的載體、方式來傳播。他還特別提到了80后、90后作家，他認為，這部分作家雖然目前的作品可能比較個人化，但隨著他們思考的深入，作品會逐漸成熟起來，“回過頭看我們年輕時候的作品，不是和他們一樣？再翻看世界文學史、中國文學史，頂尖的作家最好的作品都是在年輕的時候?qū)懗鰜淼模�因此我們應該給他們更自由的空間”。

　　首席記者 巫天旭 文 張質(zhì) 攝