麥家：《風語》讓我痛不欲生

　　-最初極力反對拾吳宇森“牙慧”

　　-真實再現國民黨神秘部門“中國黑室”太難

　　-500萬天價版稅折射“出版界的平庸和弱智”

　　“《風語》小說60萬字，劇本又是90萬字，寫這種大部頭東西，不光是腦力勞動，更是體力勞動。有時候真是累得叫苦迭迭，痛不欲生……”因《暗算》、《風聲》成名的作家麥家接受《青年周末》專訪時說。

　　最近，麥家新作《風語》籌拍成劇的消息成為各大媒體追逐的熱點，善于寫破譯題材小說的他這次把賣點放在“中國黑室的首次揭秘”上，吊起不少人的胃口，更有出版社沒看過一個字，就帶著500萬現金要買小說版權。

　　麥家在專訪中不僅揭開了《風語》創作始末，更抨擊了“出版界的平庸和弱智”。他說，對于一個“宅男”來講，這不是誘惑。

　　劇名《風語》是算命算出來的

　　如果說電影《風聲》是地下黨想方設法從鐵桶陣里把情報傳遞出來，那么《風語》就是共產黨如何進入鐵桶陣，把一個天才破譯家——陳家鵠(郭曉冬飾)吸引到延安。圍繞著陳家鵠在“黑室”的去留，幾方展開激烈的爭奪……

　　青年周末：有消息稱《風語》的故事有點像“《十月圍城》+《風語者》”，前半段是日本軍方想殺主人公——破譯家陳家鵠，國共攜手保護這個手無縛雞之力的書生，就像同盟會員們拼死保護孫中山赴港會談。后半段則是陳家鵠對于戰爭、政治的感悟，就像吳宇森執導的《風語者》中，那個納瓦霍族人理解了戰爭和平、生存死亡的真諦。是這樣嗎？

　　麥家：我想提供這種說法的人肯定不是基于《風語》的劇情，而是基于主演胡軍的一句戲言和“望文生義”的想當然。我曾經極力反對用這個劇名，因為它有“拾人牙慧”之嫌。我提供過《蒙面人》、《追風》、《風之子師》等多個劇名，但都被迷信的制片人否決了，因為他找人算了一下，這幾個標題的“筆畫數”都不好。

　　青年周末：筆畫數？什么意思？

　　麥家：就是用筆畫算命啊。

　　青年周末：《風語》的筆畫數非常好？

　　麥家：是的，也很切題。我所以反對是因為吳宇森的電影《風語者》。后來制片方以一個理由說服了我，他們認為別人用這個標題也許有照搬嫌疑，而我用則不必多慮，因為我的小說一直在使用“風”字：《聽風》，《看風》，《捕風》，《風聲》等，“風”成了我一個標簽，用“風語”來接“風聲”是最合適不過的。我也就聽之任之了。

　　青年周末：據說《風語》是你最看重的一部作品，歷時3年完成，共60萬字，是之前三部作品的量，可以說是把你鐘情的破譯家題材“打包”了，那這個故事到底有何特別之處？

　　麥家：至于故事說來話長，但現在也有個討巧的說法，就是《風語》小說的一個導讀，出版社是這樣寫的：本書講述的是中國黑室的故事，主人公是一個驚世駭俗的數學奇人，天才破譯家。他手無縛雞之力，卻令人談之色變；他不識槍炮，卻是那場戰爭中最大的戰斗英雄；他在紙上談兵，卻殲敵于千里之外；他孤身一人，但起的作用卻抵得過一個野戰軍團；他門外有重兵把守，抽屜里有各種保健良藥，卻依然生死有慮。這是一個神奇的人，黑室讓他變得更加神奇。他活著，就有更多的人能夠幸免于死；他活著，就有更多的人要為他而死；他活著，就有傳奇，就有故事，就有人世間最歡心的事、最揪心的痛。風語，既是風的語言，亦真亦幻；又是風的聲音，嗚咽如泣。

　　“賠上老底兒”寫黑室諜戰

　　麥家說，《風語》是第一部揭秘中國黑室的電視劇。在百度搜索“黑室”，這是國民黨在抗戰時期設立的神秘部門，“美國密碼之父雅德利”曾在那里工作過。

　　為了寫《風語》，麥家把“對這個職業的了解、對這些人物的情感，以及相關的史料全部‘打包’了”，以至于今后這種題材都“寫不動了”。

　　青年周末：黑室？是國民黨在抗戰時期設立的神秘部門“黑室”嗎？制片方宣傳《風語》是對黑室的“首次揭秘”？

　　麥家：只能說背景是真實的，人物和故事都是虛構的。中國黑室是真的，雅德利也確有其人，但要真實再現他們太難了。因為他們本身就是秘密，都鎖在保密柜里呢。有人說，抗戰時期中國有三大秘密機構：日本的731部隊，汪偽的76號院，軍統的中國黑室，總部分別設在哈爾濱(東北)，上海(東南)，重慶(西南)。前二者是公認的臭名昭著的恐怖組織，后者則比較復雜，起初它是個反恐組織，旨在破譯日本空軍破譯，全力扼制敵機對重慶的血腥濫炸，后來又逐漸演變為半恐怖組織——復雜、離奇、神秘、陰暗是這個組織的面孔，即使到了今天它的諸多史實依然鮮為人知。

　　青年周末：你在其他訪談中也曾說過，《風語》較《暗算》和《風聲》，歷史含量特別濃，因為選擇了真實的歷史背景，所以也閱讀了大量的史料？

　　麥家：對，我的小說基本都是“破譯家”題材，真的太難寫了，在中國文學甚至是世界文學中都沒有寫這種小說的類型，完全是從零開始。破譯家這種人物太專業，他們都是天才，你不能把一個天才的語言行為寫成常人式的，那人家會覺得你寫得不到位，要看大量資料，要挖空心思、絞盡腦汁去編。可以說《風語》是把我對這個職業的了解、對這些人物的情感，以及相關的史料全部“打包”了，以后這種題材我肯定不寫了，實在寫不動了。

　　青年周末：在創作《風語》時你是“累得都想抽自己耳光”嗎？以你今天的成績來看，完全不必這樣。如此痛苦的創作，您想要的是什么？

　　麥家：很苦，但也樂在其中。寫作對我來說已經是生活的重要內容，我在現世生活中的喜怒哀樂主要靠它，它放大了我的情感世界，也改變了(冷落了)現世與我的關系。《風語》小說60萬字，劇本又是90萬字，寫這種大部頭東西，不光是腦力勞動，更是體力勞動。有時候真是累得叫苦迭迭，痛不欲生，但從來沒有想到要放棄。你要談過戀愛的話應該可以理解這個感受，寫作就是談戀愛，就是追逐你的戀人，你目標設得越高，追逐的路上經歷的坎坷和付出一定更多，但成功了喜悅也會更大。如果唾手可得，你也許就不會去追，這就是人的毛病，也是人有趣生動的一面。說真的，我現在寫作根本不是為了什么名利，要說名利，我現在做其他事也許博得更多更大。

　　青年周末：這次《風語》號稱“智力特工劇”，主打“斗智”牌，是刻意與《風聲》的酷刑劃清界限嗎？很多人都說《風聲》殘酷，導演高群書回應，革命就是一場你死我活的暴力，是否因為現代人沒有經歷過，所以不愿正視？你怎樣看待血腥暴力和柔化殘酷？

　　麥家：什么類型的片子都有好的，血腥、恐怖也可以成為經典，像《漢尼拔》、《天生殺人狂》；色情也可以，像《本能》、《感情王國》；智力、推理也可，像《尼羅河上的慘案》等等。說到諜戰片，我個人的趣味肯定是偏愛智力取勝，尤其是像《風聲》這種密室故事，注定是要在智力上作文章才有意思，應該讓觀眾在智力上緊張，而不是像現在，是身體緊張。

　　500萬天價版稅體現出版界的“弱智”

　　麥家是“宅男”的性格，有自己堅持的原則。他喜歡用郵件采訪，這次與《青年周末》記者的采訪也是通過郵件完成的。誰能想到，一個10年前遭退稿的無名氏、被父母盼望著當鄉長的人，如今有出版社帶著500萬現金追到家里買小說版權，卻被他拒之門外……

　　青年周末：10年前你寫《解密》、《暗算》紛紛被退稿，但是，現在有出版商沒看過《風語》一個字就敢拍500萬的天價版稅給你，今昔對比，不知做何感受？

　　麥家：這體現了中國出版界的平庸和弱智，追名人的稿子，急功近利，不愿意去發現，可能也沒有能力去發現。他們總是相信名氣，不相信實力，這是一種無能的表現。其實名人都是從無中起步的。十年前，我因為無名紛紛退稿，現在陰差陽錯成了名，一本還在想象中的書都有成堆的出版商追著要。我不以為勞，反以為憾。

　　青年周末：現在預付版稅的現象在出版界似乎很常見，為搶先機嘛。

　　麥家：我不愿意，這種出版商我后面至少有十家。我剛才說了，我現在寫書肯定不是為了錢。我是個宅男，一天宅在家里，根本花不了什么錢。我始終堅持一些原則，出版人跟我合作，必須先看我的文字，跟我談對于文字的認識，如果我覺得你談得很到位，那咱們再談合作。被欣賞的快樂我覺得比較難得。

　　青年周末：理想主義的宅男？呵呵，不會也像您筆下的那些破譯天才一樣有著異乎常人的行為習慣吧？

　　麥家：寫作會改變人性情的，我現在確實很少出門，我平時除了參加一些實在推不掉的活動外，大部分時間都在家里看書、寫東西，要不就是散步、發呆。我喜歡一個人獨處，包括你們采訪我，我總是選擇郵件，也是因為喜歡“獨”和“宅”的原因。

　　青年周末：我看你的博客中寫到父母時“憧憬詩意的晚年生活”，不像一位進入“10萬元俱樂部”的編劇和一名正值創作盛年的作家。

　　麥家：我父母都是農民，識字極其有限，反正絕對看不了我的書。他們做夢也不會去想讓我成為一個作家，他們希望成為公務員，當官，而且最好是鄉長，頂多是縣長。我在寫作他們很長時間都不知道，直到我所謂的成了名，記者去家里采集我的童年生活，他們才相信“我有了出息”。我相信，一個作家應該選擇這樣的生活，孤獨的生活。

　　青年周末：今后不寫破譯家了，是要開拓新領域了嗎？聽說你正在搜集愛情故事，準備風花雪月了？很難想象你描述的“現在的人肉身沉重，我要寫一個真正的愛情，為夢幻而活的一對，寫那種羽毛展翅的愛情，比飛翔更輕的愛情”是什么樣子的？不知道你是否看過時下很火的一本愛情小說《山楂樹之戀》，張藝謀也在籌拍。一部分人向往那樣的純真，還有一部分人覺得女主人公“很欠抽”……

　　麥家：我沒看過《山楂樹之戀》，我想《山楂樹之戀》也不可能讓我飛起來，采到仙果子。古今中外，經典的愛情小說多，我還是保險一點，去看那些已經被時間和眾人證明了的經典愛情小說，接受它們的滋潤吧。當代作家的作品我是看得比較多的，總的感覺是有趣的少。寫作肯定主要是靠自己用內心去體悟，學人之長是次要的，體己之長才是重要的。我一直堅信，寫作就是把“獨特的你”掏出來，亮出來。

　　王曉晶